ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO


Alien

Estados Unidos, 1979. 116 min. C

Director: RIDLEY SCOTT. Guión: Dan O’Bannon. Música: Jerry Goldsmith. Fotografía: Dereck Vanlint, Denys Ayling. Intérpretes: Sigourney Weaver, John Hurt, Yaphet Kotto, Tom Skerritt, Veronica Cartwright, Harry Dean Stanton, Ian Holm.


Yo diría que es… He podido comprobar que tiene una capa exterior de polisacáridos proteínicos. Tiene la curiosa costumbre de mudar sus células por siliconas polarizadas, cosa que le da una gran resistencia a condiciones ambientales adversas.
Es una interesante combinación de elementos que lo convierten en un feroz hijo de puta“

(el robótico Ash/Ian Holm)


Alien, el Octavo Pasajero es uno de los principales hitos del cine de terror moderno y el filme de ciencia ficción más importante del cine contemporáneo. Además es un exponente icónico de la Nueva Carne y una fantasía de existencia intrauterina donde lo orgánico y lo mecánico se mezclan connotados por lo abyecto y lo desconocido. Ridley Scott, tomando prestadas algunas ideas literarias de H. P. Lovecraft y Joseph Conrad, inspirándose en space-operas de serie B como El Enigma de otro MundoEl Terror del Espacio Exterior Terror en el Espacio y siguiendo la fórmula criminal de la eliminación uno-a-uno de Diez Negritos, aunque situándola a bordo de una nave espacial y con un factor asco mucho más alarmante, crea una de las pesadillas más logradas vistas nunca en la gran pantalla.

Gracias a la colaboración entre especialistas en los diversos campos del género como el productor Walter Hill, los artistas H. R. Giger, Moëbius, Chris Foss y Ron Cobb, el compositor Jerry Goldsmith y el guionista Dan O’Bannon, el director que posteriormente innovaría en el cyberpunk con Blade Runner (1982) rehabilitó la barata ciencia ficción introduciendo en ella costosos y fascinantes hallazgos visuales y elevando la angustia a la categoría de arte por medio de unos efectos especiales y un diseño de producción prodigiosos, tan elegantes como sobrecogedores.


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La U.S.C.S.S. Nostromo (denominación cogida de una novela de Conrad) es una gigantesca nave espacial de transporte capitaneada por Dallas y con siete tripulantes a bordo, incluyendo a la suboficial Ripley (Sigourney Weaver), además del gato Jones, que inicia el retorno a la Tierra proveniente del planeta Thedus. Respondiendo a la misteriosa transmisión de una forma de vida desconocida, interrumpe su viaje y se dirige a un planetoide cercano aparentemente deshabitado, descubriendo allí una nave alienígena abandonada en la que hay un grandioso esqueleto fosilizado y una cámara repleta de extraños huevos. De uno de ellos surge un parásito con forma de araña que se adhiere al rostro del tripulante Kane, cuyo pecho reventará saliendo de él un violento ser con cabeza de pene. Scott logra el estremecimiento tanto del espectador como de los propios actores, que no fueron advertidos de lo que iba ocurrir. A partir de ese momento, la tripulación va siendo aniquilada por la inteligente y ya mutada bestia estelar, a quien la osada superviviente Ripley se enfrentará vestida someramente con una camiseta y unas bragas blancas.

Alien presiona con el suspense claustrofóbico que surge de los tétricos espacios entre los que se desarrolla la acción. Sin salir del interior de la Nostromo, con el monstruo dentro, se fundamenta el clima del terror puro. La criatura, un prodigio de la xenobiología que nace de un nenúfar baboso y evoluciona del parasitismo a la depredación, se mueve por embutidos pasadizos interiores y angustiosos techos metálicos, dimensiones góticas muy adecuadas para establecer la profundidad y tensión de la pesadilla. El alien en estado adulto, de una belleza tenebrosa y personificado por el escultural bailarín masai Bolaji Badejo, es un pulpo cósmico hecho de piezas mecánicas y fragmentos orgánicos que sangra ácido hipercorrosivo y está dotado con una doble boca dentada completada por un apéndice retráctil de connotaciones fálicas: “La boca es un orificio del rostro que nos sugiere la oralidad, nos retrotae al primer estadio de impulsión caníbal, cuando la ingestión alimentaria y el deseo erótico se confundían”  (José Miguel G. Cortés).


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Alien es uno de los paradigmas más sobresalientes de la Nueva Carne, término de difícil intelección y múltiples manifestaciones acuñado por Cronenberg en Videodrome (1983) que viene en proclamar la unión de lo biológico y lo tecnológico como vía de trascendencia hacia un nuevo estado. El filme despliega una inquietante imaginería simbólica y sexual que, constituyendo su leitmotiv, se relacionada con algunos de los postulados de la Nueva Carne. H. R. Giger, cuya obra gráfica conforma una visión posmoderna y siniestra de la condición humana fin de siècle, diseñó el mundo alienígena, incluidas las tres fases evolutivas de la criatura espacial tras el huevomorfo: abrazacaras, quebrantapechos y alien adulto (inspirado en el Necronom IV  y V,  unos Biomecanoides que había pintado el mismo Giger). La nave-planeta, que consta de pasillos viscosos formados por huesos con protuberancias cervicales en sus paredes y esculturas fálicas en la cabina, se mira como metáfora del cuerpo femenino, cuyo oscuro interior se muestra como un amasijo abyecto de despojos y restos.

Alien representa una vuelta al vientre materno, una regresión al estado embrionario donde la nave alienígena es un lugar abominable, en la que los miembros de la expedición, a modo de espermatozoides con sus escafandras blancas, pasan por unas entradas vaginales hacia lo desconocido, donde encuentran forma de vida extraterrestre fosilizada. En la película de Scott, como en las somáticas La Invasión de los Ultracuerpos (Philip Kaufman, 1978) y La Cosa (John Carpenter, 1982), la invasión del extraño toma una explícita referencia carnal (no mental), al utilizar la Madre Alien al cuerpo humano como mero receptáculo para completar su ciclo vital. Según McIntee: “Alien es una película sobre violación. En un nivel trata sobre una amenaza alienígena. En otro, sobre el parasitismo y enfermedades. Pero el nivel que pasó a ser más importante para los guionistas y el director fue el concerniente al sexo y la reproducción a través de medios poco ortodoxos. Y trata de cómo es que le pasa todo esto a un hombre”.


ALIE


A  L  I  E  N.   Nueva Carne.   A  L  I  E  N.   Nuevo Sexo.   A  L  I  E  N.   Nueva Maternidad.  A  L  I  E  N