DOS MENOS UNO, TRES


La Morte ha Fatto l’Uovo

Italia, Francia, 1968. 86 min. C

Dirección: GIULIO QUESTI. Guión: Franco Arcalli, Giulio Questi. Música: Bruno Maderna. Fotografía: Dario Di Palma. Intérpretes: Gina Lollobrigida, Jean-Louis Trintignant, Ewa Aulin, Jean Sobieski, Renato Romano, Vittorio André, Giulio Donnini, Biagio Pelligra, Cleofe Del Cile.


“Eran los años del boom económico. La industrialización era una marea creciente que arrasó todo, un himno al futuro, un frenético embalaje de productos, sin distinción entre lo animado y lo inanimado. Los productos todavía vivos gritaban de terror y dolor. Las grandes bandadas de pollos eran un símbolo. Cada pollo era un hombre, cada gallina una mujer, cada cerdito un niño. Sobre ellos se construía la riqueza. Y sobre todo triunfaba EL HUEVO, blanco, suave, perfecto, con la vida encerrada dentro. La perversión sexual seguía siendo la única salida posible”

(Giulio Questi)


Aun considerando Dos Menos Uno, Tres un ejemplo primerizo del giallo, todavía sin la referencia formal de El Pájaro de las Plumas de Cristal, de Argento, la película resulta una pieza absolutamente inclasificable que está a medio camino entre los filmes de contestazione italianos, el cine de aire vanguardista tipo Blow-Up y los sofisticados gialli psico-sexy de Umberto Lenzi. El genuino director Giulio Questi (actor en La Doce Vita) sólo rodó dos películas más: Oro Maldito (1967), un spaguetti western hiperviolento y delirante, y Arcana (1972), una especie extraña de cine social post-neorrealista. En verdad, las cintas de Questi son sólo una excusa para dar rienda suelta a su osada imaginería y arriesgado estilo narrativo, más cercano a la experimentación y al surrealismo que al cine comercial.


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Dos Menos Uno, Tres, cuyo título original es La Morte ha Fatto l’Uovo, es un thriller psicológico raro, bañado de erotismo turbio y lleno de intrigas, maquinaciones y mentiras. La trama se ubica en una granja de avanzada tecnología en la que intentan crear de forma masiva una raza de pollos mutantes y perfectos, sin cabezas ni plumas, que crecen sin necesidad de alimentarlos y pueden proporcionar mucho dinero. Esta leve pincelada de ciencia ficción sobre la bioética y la manipulación genética es un pretexto para retratar los deseos, frustraciones y perversiones del hombre moderno, arrinconado en una sociedad corrompida y sólo movido por el lucro y el beneficio personal.

El misterio de Dos Menos Uno, Tres gira alrededor de un inquietante ménage à trois amoroso dentro del ámbito de la clase burguesa. Marco (Jean-Louis Trintignant) es un paranoico hombre de negocios aficionado a los juegos sexuales con prostitutas; sólo un títere en manos de su decadente, todopoderosa y posesiva esposa, la empresaria avícola Anna (Gina Lollobrigida). El último vértice del triángulo es la lolitesca Gabrielle (la sueca Ewa Aulin, con sólo dieciocho años en el momento del rodaje), asistente personal de la mujer y, al mismo tiempo, lujuriosa amante de Marco.


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La película destaca por su hechura insólita, donde las imágenes, casi lisérgicas, la fotografía multicolor y el montaje sincopado y roto, “como un Godard al que se le ha encargado un thriller después de suministrarle LSD” (Craig Ledbetter), se conjugan con la caricatura grotesca de Luis Buñuel y la perversión chic. Questi apuesta por una ambientación futurista vintage y una arquitectura de líneas frías y minimalistas. La sesentera banda sonora de Bruno Maderna, cacofónica y desconcertante, ayuda a potenciar la perturbadora sensación de extrañeza de la bizarra, hasta en el título, La Morte ha Fatto l’Uovo.

El resultado es uno de los gialli más eclécticos, revolucionarios y visuales de la historia, uno de variante psicoanalítica dentro de cierto contexto político como telón de fondo. Película apta para curiosos de rarezas del cine psicotrónico italiano o del pre-giallo de finales de los sesenta, en cuya categoría entrarían filmes como La Mujer del Lago, Con el Corazón en la Garganta, Crimen en la Residencia, El Dulce Cuerpo de Deborah, Orgasmo o Así de Dulce, Así de Maravillosa.


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“No es necesario ser un cineasta para tener un ojo atento que muestra y revela. La ficción breve nada tiene que ver, aunque eso sí, lo confieso, mis ojos son de alta definición, con muchos píxeles que exaltan los detalles”

(Giulio Questi)