Largometrajes (2.123)

* Películas favoritas


  1. 1. PATER SPARROW (HUN, 2009). Ciencia ficción tarkovskiana. Thriller experimental de misterio. Reflexión sobre el destino de la humanidad 6
  2. 4 MESES, 3 SEMANAS, 2 DÍAS (4 luni, 3 saptamini si 2 zile). CRISTIAN MUNGIU (RUM, 2007). Nuevo cine rumano. Antimelodrama esquivo de hiperrealismo claustrofóbico. Crónica sórdida de un aborto clandestino. Radiografía del miedo en la decrépita Bucarest de Ceaucescu 8*
  3. 8 ½ (Otto e mezzo). FEDERICO FELLINI (ITA, 1963, B/N). Cine/Fellini dentro del cine/Fellini. Tragicomedia surrealista. Introversión onírico-barroca sobre la crisis creativa. Ego laberíntico de fantasías freudianas. Con Barbara Steele 8
  4. 12. NIKITA MIKHALKOV (RUS, 2007). Drama judicial sobre una duda razonable. Casi mosaico sociopolítico de la Rusia post-soviética. Versión libre de 12 hombres sin piedad 6’5
  5. 12 MONOS (Twelve monkeys). TERRY GILLIAM (EEUU, 1995). Thriller de ciencia ficción futuro post-apocalíptico inspirado en La jetée. Distopía. Viajes en el tiempo. Virus. Síndrome de Casandra 7’5
  6. 13 ASESINOS (Jûsan-nin no shikoku). TAKASHI MIIKE (JAP, 2010). Jidai geki. Chambara crepuscular con ecos de Los siete samuráis. Japón feudal corrupto. Remake de The thirteen assassins 7
  7. 13 TZAMETI. GÉLA BABLUANI (FRA, 2005, B/N). Neo-pol’art. Cine negro posmoderno. Psicodrama lúgubre. Viaje perturbador al miedo de terrorífico crescendo. Minimalismo geométrico 8*
  8. 18 HOMBRES DE BRONCE, LOS (Shao lin si shi ba tung ren). JOSEPH KUO (HK, 1976). Kung fu bélico. Venganza 6
  9. 39 ESCALONES (The 39 steps). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1935, B/N). Cine negro. Intriga criminal de espionaje. Historia de aventuras con inocente perseguido. Ejercicio de suspense. Primer McGuffin 7’5
  10. 101 DÁLMATAS (101 dalmatians). WOLFGANG REITHERMAN, CLYDE GERONIMI, HAMILTON LUSKE (EEUU, 1961). Animación infantil de trazo estilizado. Londres brumosa 7
  11. 1990: LOS GUERREROS DEL BRONX (1990: I guerrieri del Bronx). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1982). Ciencia ficción distópica futuro post-atómica. Italo-exploitation rave-punk mad maxiana 6’5
  12. 1997: RESCATE EN NUEVA YORK (Escape from New York). JOHN CARPENTER (EEUU, 1981). Ciencia ficción pulposa. Western urbano post-apocalíptico. Alegato punk anticapitalista. Gran manzana podrida. Con Lee Van Cleef 6’5
  13. 2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO (2001: A space odyssey). STANLEY KUBRICK (GB, 1968). Ballet espacial aséptico. Ciencia ficción filosófica. Viaje al destino de la Humanidad. Tecnología deshumanizante 8’5
  14. 2019: TRAS LA CAÍDA DE NUEVA YORK (2019: Dopo la caduta di New York). SERGIO MARTINO (ITA, 1983). Ciencia ficción punk futuro post-atómica. Italo-exploitation mad maxiana ultraviolenta. Guión de Ernesto Gastaldi 6
  15. 2046. WONG KAR-WAI (HK, 2005). Híbrido de melodrama romántico y ciencia ficción rococó. Retablo hermético de poesía intimista. Años 60 retrofuturistas. Refinada. Melancólica 6’5

  16. A BITTERSWEET LIFE (Dalkomhan insaeng). KIM JEE-WOON (COR, 2005). Thriller noir estilizado de destino trágico mixto de Melville, Taxi driver y Old boy. Redención imposible 7
  17. A CADA UNO LO SUYO (A ciascuno il suo). ELIO PETRI (ITA, 1967). Cine de denuncia. Drama criminal. Mafia siciliana. Con Gian M. Volonté. BSO Luis E. Bacalov 7
  18. A CIEGAS (Blindness). FERNANDO MEIRELLES (BRA, 2008). Survival dramático de corte apocalíptico. Ensayo futurista sobre la ceguera 6
  19. A L’INTERIEUR (Inside). ALEXANDRE BUSTILLO, JULIEN MAURY (FRA, 2007). Pesadilla gore-slasher hogareña. Drama emocional de tensión extrema. Vía crucis del dolor revisionista del mito femenino Lamia 7
  20. A PLENO SOL (Plein soleil). RENÉ CLÉMENT (FRA, 1960). Suspense psicológico a trío. Thriller noir ambiguo de melancolía mediterránea. Suplantación de personalidad. Crimen. Hermética. Fría. Con Alain Delon 8*
  21. A PROPÓSITO DE ELLY (Darbareye Elly). ASGHAR FARHADI (IRA, 2009). Drama realista de intriga entre Hitchcock y Antonioni. Tragedia imprevista. Oda a la culpa. Sociedad iraní. Mar Caspio 7’5
  22. A TIRO LIMPIO. FRANCISCO P. DOLZ (ESP, 1963, B/N). Cine negro. Thriller melvilleiano de trasfondo sociopolítico. Barcelona. Años 60 6’5
  23. A TRAVÉS DE LOS OLIVOS (Zire darakhatan zeyton). ABBAS KIAROSTAMI (IRA, 1994). Historia sencilla de amor platónico. Cine dentro del cine. Realismo costumbrista. Minimalismo poético. Irán montañoso post-terremoto 8
  24. A TRAVÉS DEL ESPEJO (The dark mirror). ROBERT SIODMAK (EEUU, 1946. B/N). Cine negro. Intriga criminal en clave psicoanalítica. Juego simétrico con gemelas univitelinas 7’5
  25. A TUTTE LE AUTO DELLA POLIZIA. MARIO CAIANO (ITA, 1975). Giallo poliziottesco 6’5
  26. ABOMINABLE DR. PHYBES, EL (The abominable Dr. Phibes). ROBERT FUEST (GB, 1971). Horror kitsh & Comedia grotesca. Opereta pop style art déco. Egotismo macabro. One man show con Vincent Price como científico maquiavélico 7
  27. ABOMINABLE HOMBRE DE LAS NIEVES, EL (The abominable snowman). VAL GUEST (HAMMER) (GB, 1967, B/N). Monster movie de espíritu aventurero sobre el mito del Yeti. Con Peter Cushing 6’5
  28. ABRAZO DE LA SERPIENTE, EL. CIRO GUERRA (COL, 2015, B/N). Epopeya-límite con cosas de Aguirre, la cólera de Dios y Apocalypse now. Ensayo etnográfico anti-colonialista sobre el mundo indígena. Hipnotismo visual. Naturaleza. Selva amazónica 8
  29. ABRE LOS OJOS. ALEJANDRO AMENÁBAR (ESP, 1997). Thriller fantástico psicomelodramático. Puzzle virtual sobre la criónica 7
  30. ABYSS (The abyss). JAMES CAMERON (EEUU, 1989). Aventura épica submarina. Ciencia ficción alienígena 7’5
  31. ABYSS, THE (L’oeuvre au noir). ANDRÉ DELVAUX (BEL, 1988). Drama. Brujas (Bélgica). S. XVI. Librepensamiento vs. Inquisición. Con Gian M. Volonté como el íntegro escritor y filósofo Zenón Ligre 7’5
  32. ACANTILADO ROJO (Chi bi). JOHN WOO (CHI, 2009). Wuxia bélico de estilo preciosista. Épica infográfica. Estrategia militar. S. III 6
  33. ACCATTONE. PIER P. PASOLINI (ITA, 1961, B/N). Neorrealismo poético. Tragicomedia cruda de raíz nihilista. Radiografía de la Roma suburbana marginal. Áspera y descarnada 8*
  34. ACCIDENTE SIN HUELLA (Que la bête meure). CLAUDE CHABROL (FRA, 1969). Psicodrama de intriga criminal. Tragedia griega con triángulo isósceles. Reflexión sobre la venganza. Exhumación del dolor 7’5
  35. ACCIÓN MUTANTE. ÁLEX DE LA IGLESIA (ESP, 1992). Farsa de ciencia ficción tromaiana. Sátira sociopolítica antipija. Humor terrorista 6’5
  36. ACORAZADO POTEMKIN, EL (Bronenosets Potyomkin). SERGEI M. EISENSTEIN (URSS, 1925, B/N). Origen del montaje cinematográfico. Cine mudo. Realismo socialista de exaltación revolucionaria. Opresión. Odesa (Rusia). Año 1905. Hecho real 8*
  37. ACORRALADO (RAMBO) (Rambo: first blood). TED KOTCHEFF (EEUU, 1982). Acción militarista post-trauma bélico. Reintegración social imposible con ex-combatiente de Vietnam 6’5
  38. ADÁN Y EVA: LA PRIMERA HISTORIA DE AMOR (Adamo ed Eva, la prima storia d’amore). ENZO DORIA, LUIGI RUSSO (ITA, 1983). Aventura romántica que mixta génesis bíblico, bárbaros y cavernícolas 6
  39. ADIÓS A MATIORA (Proshchanie). ELEM KLIMOV (URSS, 1983). Historia antropológica de visión ecologista de la isla de Matiora. Tradición vs modernidad. Apocalipsis metafísico 8
  40. ADIÓS ÁFRICA (Africa addio). GUALTIERO JACOPETTI, FRANCO PROSPERI (ITA, 1966). Mondo antropológico. Shockumentary censurado de atrocidades. África colonial vespertina. BSO Riz Ortolani 7*
  41. ADIÓS, MUCHACHOS (Au revoir les enfants). LUIS MALLE (FRA, 1987). Drama. Retrato de la adolescencia. Amistad. Internado religioso. Ocupación nazi. Francia. Años 40 7’5
  42. ADIÓS TEXAS (Texas, addio). FERDINANDO BALDI (ITA, 1966). Spaguetti western. Venganza. Con Franco Nero 7’5
  43. AELITA. YAKOV PROTAZANOV (URSS, 1924, B/N). Cine mudo. Ciencia ficción tolstoiana híbrido de constructivismo, Metrópolis y Méliès. Aventura espacial. Alegoría política. Rusia post-revolucionaria 7’5*
  44. AENIGMA. LUCIO FULCI (ITA, 1987). Terror sobrenatural. Venganza juvenil tipo Carrie 6
  45. AFICIONADO, EL (AMATOR) (Camera buff). KRZYSZTOF KIESLOWSKI (POL, 1979). Drama reflexivo sobre el poder fascinador del cine. Cine dentro del cine. Crisis matrimonial 7’5 
  46. AFTER. ALBERTO RODRÍGUEZ (ESP, 2009). Melodrama generacional de frustración. Viaje al corazón de la noche. Generación X. Drogas 6’5
  47. ¡AGÁCHATE, MALDITO! (Giù la testa). SERGIO LEONE (ITA, 1971). Spaghetti western adelanto de una nueva era tipo Grupo salvaje. Revolución mexicana. Idealismo y dinamita. BSO Ennio Morricone 6’5
  48. ÁGORA. ALEJANDRO AMENÁBAR (ESP, 2009). Drama histórico de épica íntima. Thriller científico de lucha política. Amor trágico. Alejandría. S. IV 6’5
  49. AGUIRRE, LA CÓLERA DE DIOS (Aguirre der zorn gottes). WERNER HERZOG (ALE, 1972). Antiepopeya-límite sobre la búsqueda de El Dorado. Odisea de curso hipnótico con antihéroe herzogiano. Hiperrealismo crudo. Naturaleza indómita. S. XV. Con Klaus Kinski insuperable 9’5*
  50. AHORA EMPIEZAN LOS GRITOS (And now the screaming starts!). ROY W. BAKER (AMICUS) (GB, 1973). British horror. Gótico sobrenatural. Maldición familiar en castillo aislado. S. XVIII. Con Peter Cushing 6’5
  51. AIR DOLL (MUÑECA DE AIRE) (Kûki ningyô). HIROKAZU KOREEDA (JAP, 2009). Cuento de hadas melancólico con muñeca-hinchable-que-cobra-vida. Metáfora de la soledad. Vacío. Tokio contemporáneo 7
  52. AKELARRE. PEDRO OLEA (ESP, 1984). Fantaterror dramático. Inquisición. Brujería. Navarra aldeana. S. XVII. Hecho real 6’5
  53. AKIRA. KATSUHIRO ÔTOMO (JAP, 1988). Anime. Culto cyberpunk. Thriller futuro post-apocalíptico de ciencia ficción. Tecno-orientalism. Neo-Tokio caótico. Año 2019 8
  54. AL ANOCHECER (Juste avant la nuit). CLAUDE CHABROL (FRA, 1971). Psicodrama doméstico refinado. Disección de la bêtise burguesa. Ambigüedad moral. Eros & Thanatos. Crimen & castigo dostoievskiano. Con Stéphane Audran 8*
  55. AL AZAR DE BALTASAR (Au hasard Balthazar). ROBERT BRESSON (FRA, 1966, B/N). Psicodrama de austeridad estilística. Antropología de un burro inocente. La condición humana vista a través de la mirada de un burro 8
  56. AL FILO DEL HACHA. JOSÉ R. LARRAZ (ESP, 1988). Slasher ochentero americanizado. Killer on the loose 5’5
  57. AL FINAL DE LA ESCALERA (The changeling). PETER MEDAK (CAN, 1979). Thriller de terror psicológico. Cuento de fantasmas en casa encantada 7
  58. AL FINAL DE LA ESCAPADA (À bout de souffle). JEAN-LUC GODARD (FRA, 1960, B/N). Emblema de la nouvelle vague. Neo-noir vanguardista de brío rupturista. Historia parisina de amor fou. Fatalismo existencial. Con Jean-Pierre Melville en el reparto 9*
  59. AL ROJO VIVO (White heat). RAOUL WALSH (EEUU, 1949, B/N). Cine negro. Psicopatía criminal con antihéroe edípico demente 7’5
  60. ALARMA EN EL EXPRESO (The lady vanishes). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1938, B/N). Thriller de intriga. Exploración psicológica en el Transcontinental Express 7
  61. ALAS DE MARIPOSA. JUANMA B. ULLOA (ESP, 1991). Melodrama emocional de tono intimista. Poesía oscura. Amor/Odio-Madre/Hija 7’5*
  62. ALEKSANDRA. ALEXANDER SOKUROV (RUS, 2007). Drama austero de hálito triste. Realismo lírico. Conflicto checheno 6’5
  63. ALEMANIA, AÑO CERO (Germania, anno zero). ROBERTO ROSSELLINI (ITA, 1948, B/N). Neorrealismo. Naturalismo crudo. Infancia trágica. Miseria. Berlín de posguerra, ciudad desolada. Años 40 8’5*
  64. ALICE (Neco z Alenky). JAN ŠVANKMAJER (CHE, 1988). Imagen real con animación stop-motion. Alicia en el país de las maravillas en lúgrubre. Pesadilla kafkiana proto-surrealista. Feísmo grotesco. Sexualidad femenina incipiente 8*
  65. ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS (Alice in wonderland). CLYDE GERONIMI, HAMILTON LUSKE, WILFRED JACKSON (EEUU, 1951). Animación infantil. Cuento de magia y fantasía. Viaje psicotrópico de paradojas. Musical. Adaptación de Lewis Carrol 7’5*
  66. ALIEN: COVENANT. RIDLEY SCOTT (EEUU, 2017). Ciencia ficción biotecnológica. Aventura espacial con xenomorfos parasitoides. Secuela de Prometheus 6
  67. ALIEN, EL OCTAVO PASAJERO (Alien). RIDLEY SCOTT (EEUU, 1979). Ciencia ficción neogótica de arquitectura gigeriana con regusto a Terror en el espacio de Bava. Terror/Pánico/Pesadilla con prodigio xenomorfo de mandíbula retráctil. Nueva carne biomecánica. Diseño de H. R. Giger 9*
  68. ALIENS, EL REGRESO (Aliens). JAMES CAMERON (EEUU, 1986). Hazaña bélica interestelar. Terror/Pánico/Pesadilla con xenomorfo parasitoide. Nueva carne biomecánica 7’5
  69. ALIENTO (Soom). KIM KI-DUK (COR, 2007). Poesía silente. Romance extraño. Celos. Minimalismo delicado 6’5
  70. ALLA RICERCA DEL PIACERE (Amuck!). SILVIO AMADIO (ITA, 1972). Confabulación macabra psico-giallesca. Whodunit sexual de amor sáfico. Juegos de poder. Sometimiento. Venecia luminosa 7
  71. ALMA PERDIDA (Anima persa). DINO RISI (ITA, 1976). Psicomelodrama crepuscular. Misterio gótico en palazzo decadentista. Esquizofrenia veneciana. Dualidad. El tiempo, la fugacidad 7
  72. ALMAS DESNUDAS (The reckless moment). MAX OPHÜLS (EEUU, 1949, B/N). Cine negro con tintes de melodrama psicológico. Intriga criminal 7
  73. ALMUERZO DESNUDO, EL (Naked lunch). DAVID CRONENBERG (CAN, 1991). Pesadilla noir claustrofóbica. Nueva carne mutante. Surrealismo lisérgico enfermizo. Seres híbridos. Adaptación de William Burroughs 7’5
  74. ALOIS NEBEL. TOMÁŠ LUNÁK (CHE, 2011, B/N). Animación rotoscópica. Drama style Béla Tarr. Memoria. Trenes. Frontera checoslovaca-poloca. Guerra fría. Años 80 7’5
  75. ALTA TENSIÓN (Haute tension). ALEXANDRE AJA (FRA, 2003). Pesadilla slasher nocturna a tiempo real chez La matanza de Texas. Survival con víctima/heroína femenina. Asesinos en serie 7
  76. ALTA TENSIÓN. JULIO BUCHS (ESP, 1973). Psico-giallo lenziano de suspense. Melodrama truculento de erotismo enfermizo. Infidelidad. Celos. Juegos de poder. Burguesía neurótica. Con Marisa Mell 7’5
  77. ALUCARDA, LA HIJA DE LAS TINIEBLAS. JUAN L. MOCTEZUMA (MEX, 1977). Drácula invertido. Engendro luciferino obsceno. Surrealismo herético. Adolescencia lésbica aputanada. S. XIX. Movimiento Pánico. Culto bizarro 7*
  78. AMANECE, QUE NO ES POCO. JOSE L. CUERDA (ESP, 1988). Comedia delirante. Sátira de teatro clásico. Surrealismo ibérico. Años 50 6’5
  79. AMANECER (Sunrise). F. W. MURNAU (EEUU, 1927, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Cuento romántico esperanzado. Amor carnal vs. puro 8
  80. AMANECER DE LOS MUERTOS (Dawn of the dead). ZACK SNYDER (EEUU, 2004). Survival-gore de acción. Plaga zombi. Terror norteamericano. Capitalismo decadente. Remake de Zombie 6’5
  81. AMANECER DE LAS VAMPIRAS, EL (Le frisson des vampires). JEAN ROLLIN (FRA, 1970). Terror goticista de halo onírico. Erotismo naif con vampires sexy. Lujuria, perversión y pecado 6’5
  82. AMANTES, LOS (Les amants). LOUIS MALLE (FRA, 1958, B/N). Nouvelle vague. Huida romántica con burguesa insatisfecha de campiña. Ambigüedad moral 7’5
  83. AMANTES CRIMINALES (Les amants criminals). FRANÇOIS OZON (FRA, 1998). Thriller dramático de halo misterioso con femme fatale. Fábula tenebrosa en clave Hansel & Gretel. Ambigüedad sexual 6’5
  84. AMANTES DE LA NOCHE, LOS (They live by night). NICHOLAS RAY (EEUU, 1948, B/N). Cine negro. Historia de amor fou tipo Bonny & Clyde. Años 30 7’5
  85. AMANTES DE ULTRATUMBA (Amanti d’oltretomba). MARIO CAIANO (ITA, 1965). Horror gótico all’italiana. Venganza sobrenatural. Sadomasoquismo refinado. Con Barbara Steele. BSO Ennio Morricone 7
  86. AMANTES DEL CÍRCULO POLAR, LOS. JULIO MEDEM (ESP, 1998). Romance extraño de amor geométrico. Poema elegíaco de frío intimismo. Azar capicúa. Ana y Otto, complejo de Electra y Edipo 7’5
  87. AMARCORD. FEDERICO FELLINI (ITA, 1973). Evocación soñada de la niñez provinciana. Visión caricaturesca de la Italia fascista. Años 30 8
  88. AMARGAS LÁGRIMAS DE PETRA VON KANT, LAS (Die bitteren tränen der Petra von Kant). RAINER W. FASSBINDER (ALE, 1972). Psicomelodrama decadentista en clave femenina. Amor, posesión íntima 7
  89. AMÉLIE (Le fabuleux destin d’Amélie poulain). JEAN-PIERRE JEUNET (FRA, 2001). Realismo mágico. Surrealismo costumbrista con cosas de Mi tío y Zazie en el metro. Ironía dulce. París exultante 6’5
  90. AMENAZA EN LA SOMBRA (Don’t look now). NICOLAS ROEG (GB, 1973). Terror depresivo de atmósfera extraterrenal. Suspense psicológico. Drama familiar perturbador. Venecia brumosa 8*
  91. AMER. HÉLÈNE CATTET, BRUNO FORZANI (BEL, 2009). Videoarte deconstructivo del giallo que hibrida Argento y Bava con Buñuel y Lynch. Tratado de criminología sensorial. Fetichismo visual. Orgasmo exploitation 7
  92. AMOR (Amour). MICHAEL HANEKE (AUT, 2012). Drama intimista de vejez y enfermedad. Dura, paralizante y casi tierna. Duelo interpretativo con Jean-Louis Trintignant y Emmanuelle Riva 8
  93. AMOR BAJO EL ESPINO BLANCO (Shan zha shu zhi lian). ZHANG YIMOU (CHI, 2012). Poema rural intimista. Amor puro autorreprimido tipo Romeo y Julieta. Revolución cultural china 6’5
  94. AMOR Y MUERTE EN EL JARDÍN (Amore e morte nel giardino degli dei). SAURO SCAVOLINI (ITA, 1972). Giallo psicológico. Melodrama burgués. Catarsis dionísica. Eros vs. Thanatos. Con Erika Blanc 6’5
  95. AMORES DE UNA RUBIA, LOS (Lásky jedné plavovlásky). MILOS FORMAN (CHE, 1965, B/N). Nova vlná. Retrato amoroso de una chica idealista. Ironía lírica. Naturalismo nouvelle vaguiano. Sistema opresivo 7
  96. AMOS DE LA NOCHE, LOS (The Warriors). WALTER HILL (EEUU, 1979). Western futurista de nocturnidad urbana. Bandas callejeras neoyorkinas. Serie B. Cult movie 7’5*
  97. AMOS DEL TIEMPO, LOS (Les maîtres du temps). RENÉ LALOUX (FRA, 1982). Animación moëbiusiana estilo Miyazaki. Space-opera onírica de paradojas temporales. Metáfora orwelliana sobre la alienación. Supramundos psicosimbióticos con criaturas extrañas 7’5
  98. AMSTERDAMNED: MISTERIO EN LOS CANALES (Amsterdamned). DICK MASS (HOL, 1087). Psycho-thriller giallesco. Amsterdam cloaquero con buzo psicópata 6
  99. ANA DE LOS MIL DÍAS (Anne of the thousand days). CHARLES JARROTT (GB, 1969). Fresco histórico. Enrique VIII, rey de Inglaterra, encaprichado de Ana Bolena. S. XVI 7
  100. ANA Y EL REY (Anna and the king). ANDY TENNANT (EEUU, 1999). Drama romántico historicista. Exotismo oriental. Choque de culturas. S. XIX. Hecho real 6’5
  101. ANA Y LOS LOBOS. CARLOS SAURA (ESP, 1972). Psicodrama costumbrista de ensoñaciones putrefactas. Alegoría de la España negra decadente 7
  102. ANACORETA, EL. JUAN STELRICH (ESP, 1976). Tragicomedia sur/realista de tonillo teatral. Sátira corrosiva de utopías fracasadas. Aislamiento extremo en cuarto de baño. Hikikomori. Amor hermético 7’5*
  103. ANATOMÍA DE UN ASESINATO (Anatomy of a murder). OTTO PREMINGER (EEUU, 1979, B/N). Cine negro clásico. Intriga judicial. Exposición analítica de un juicio criminal. Hecho real. BSO Duke Ellington 8’5*
  104. ANDREI RUBLEV. ANDREI TARKOVSKY (URSS, 1966, B/N). Ensayo biográfico sobre el monje pintor de iconos. Exploración teológica del arte. Aislamiento hermético. Conflicto interno. Rusia medieval. S. XV 7’5
  105. ÁNGEL EXTERMINADOR, EL. LUIS BUÑUEL (MEX, 1962, B/N). Drama psicológico. Surrealismo kafkiano. Ataque frontal a la moral burguesa. Acción repetitiva en espacio cerrado 8’5*
  106. ANGELO PER SATANA, UN. CAMILLO MASTROCINQUE (ITA, 1966, B/N). Joya gótica all’italiana de estilo clasicista. Leyendas. Erotismo perverso. Ambigüedad. S. XIX. Con Barbara Steele 8*
  107. ANGUSTIA. BIGAS LUNA (ESP, 1987). Temor opresivo sin causa precisa. Pesadilla hitchcock-buñuelesca con psicópata edípico. Cine dentro del cine. Estudio cuasi hipnótico de la ficción 7’5
  108. ANGUSTIA DE SILENCIO (Non si sevizia un paperino). LUCIO FULCI (ITA, 1972). Giallo-nero de sordidez neorrealista. Psicopatía edípica de la fe. Lirismo amargo. Sicilia rural profunda. Con Florinda Bolkan y Tomas Milian 8*
  109. ANGUSTIA DEL MIEDO, LA (Angst). GERALD KARGL (AUT, 1983). Psycho-killer sórdido de filtro experimental pre-Henry y Haneke. Retrato hiperrealista con voz en off de un sádico de mente torturada. Locura insana. Asesinos en serie 7’5 
  110. ANOMALISA. CHARLIE KAUFMAN, DUKE JOHNSON (EEUU, 2015). Animación stop-motion realista para adultos. Comedia dramática tipo Bergman. Reflexión emotiva sobre amor, dolor y soledad. Angustia existencial 7
  111. ANSIA, EL (The hunger). TONY SCOTT (EEUU, 1983). Horror techno-depresivo refinado. Drama existencial casi metáfora del sida con ménage à trois lésbico. Vampirismo urbano. Melancolía siniestra. Con David Bowie, new romantic andrógino. BSO Bauhaus Bela Lugosi is dead 8*
  112. ANTENA, LA. ESTEBAN SAPIR (ARG, 2007, B/N). Fábula moral de ciencia ficción expresionista mezcla de Metrópolis, Méliès, Jeunet y Lynch. Surrealismo poético con envoltura de cómic. Totalitarismo. Medios de comunicación 6’5
  113. ANTES LLEGA LA MUERTE. JOAQUÍN L. ROMERO MARCHENT (ESP, 1964). Gazpacho western on the road. Melodrama amargo de itinerario psicológico. BSO Riz Ortolani 7’5
  114. ANTICRISTO (Antichrist). LARS VON TRIER (DIN, 2009). Terror emocional de arte & ensayo. Alegoría pastoral con ínfulas de Strindberg y Bergman. Exploración del dolor. Terapia de choque excesiva 6’5
  115. ANTICRISTO, EL (L’anticristo). ALBERTO DE MARTINO (ITA, 1974). Terror satanista. Posesión demoníaca de burguesa reprimida sexual. Catolicismo obsesivo. BSO Ennio Morricone 7’5*
  116. ANTIVIRAL. BRANDON CRONENBERG (CAN, 2011). Parábola de la nueva carne de David Cronenberg hijo. Thriller experimental de minimalismo quirúrgico. Reflexión futura sobre el cuerpo. Biotecnología. Mitomanía 6’5
  117. ANTZ (HORMIGAZ). ERIC DARNELL, TIM JOHNSON (EEUU, 1998). Animación infantil. Aventura chispeante de humor ácido con hormiga neurótica. Individualismo vs. colectivismo 7
  118. AÑO 225 DESPUÉS DEL HOLOCAUSTO (Rats, notte di terrore). BRUNO MATTEI (ITA, 1984). Italo-exploitation de ciencia ficción futuro post-atómica con moteros mad maxianos y roedores mutantes. Survival suburbano. Serie B 6’5
  119. AÑO PASADO EN MARIENBAD, EL (L’annèe dernière à Marienbad). ALAIN RESNAIS (FRA, 1961, B/N). Ejercicio de estilo nouvelle vaguiano. Juego logarítmico sobre la memoria en el espacio-tiempo. Romance extraño en hotel barroco. Alegoría hermética 8*
  120. APAJARITO (EL INVENCIBLE). SATYAJIT RAY (IND, 1956, B/N). Neorrealismo hindú. Ensayo existencial poético. Drama familiar. Adolescencia. Pobreza. Culpabilidad. Años 20. 2ª parte de la trilogía de Apu. BSO Ravi Shankar 8
  121. APOCALIPSIS CANÍBAL (Virus). BRUNO MATTEI (ITA, 1980). Canibalismo mondo. Ciencia ficción zombi pro-tercermundista tipo Troma. Central química. Nueva Guinea. Serie Z. BSO Goblin 6
  122. APOCALIPSIS SEXUAL. CARLOS AURED, SERGIO BERGONZELLI (ESP, 1981). Thriller dramático salvaje. Sexploitation. Retención sexual con hexágono de joven secuestrada. Aprendizaje tipo síndrome de Estocolmo. Con la negrata trans Ajita Wilson 6’5
  123. APOCALYPSE NOW. FRANCIS F. COPPOLA (EEUU, 1979). Ópera bélica. Epopeya pavorosa de efecto hipnótico herzogiano. Travesía introspectiva hacia los infiernos. Exploración sombría de la condición humana. Vietnam 8’5*
  124. APU SANSAR (EL MUNDO DE APU). SATYAJIT RAY (IND, 1959, B/N). Neorrealismo hindú. Ensayo humano poético. Psicodrama familiar triste. Pobreza. 3ª parte de la trilogía de Apu. BSO Ravi Shankar 8
  125. AQUARIUS (Deliria). MICHELE SOAVI (ITA, 1987). Neo-giallo argento-baviano a modo de whodunit. Slasher barroco en espacio teatral con psychokiller máscara-de-búho 7
  126. AQUELLA CASA AL LADO DEL CEMENTERIO (Quella villa accanto al cimitero). LUCIO FULCI (ITA, 1981). Horror metafísico de raíz artaudiana. Híbrido mefítico de Lovecraft, Poe y haunted houses. Cuento de hadas perverso de terrores infantiles 7’5*
  127. AQUELLA CASA EN LAS AFUERAS. EUGENIO MARTÍN (ESP, 1980). Fantaterror psicológico. Suspense opresivo. Aborto clandestino 7
  128. AQUÍ HUELE A MUERTO… (¡PUES YO NO HE SIDO!). ALVARO S. DE HEREDIA (ESP, 1989). Esperpento terrorífico con Martes y 13 y cameo de Paul Naschy 6’5
  129. ARABESCO (Arabesque). STANLEY DONEN (EEUU, 1966). Thriller en clave de comedia tipo Charada. Intriga hitchcockiana de espionaje. Aventura bondiana con lances de La pantera rosa. Oriente Medio 6’5
  130. ARCA RUSA, EL (Russkiy kovcheg). ALEXANDR SOKUROV (RUS, 2002). Viaje en el tiempo en el Palacio de Invierno de San Petersburgo. Tour de force visual con una sola toma y 2000 actores. S. XVIII-XIX 7’5
  131. ARCO, EL (Hwal). KIM KI-DUK (COR, 2005). Poesía hídrica. Fábula callada de culpa y redención. Romance alienado. Hikikomori. Minimalismo simbólico 7’5
  132. ARIEL. AKI KAURISMÄKI (FIN, 1988). Drama carcelario & Comedia negra. Minimalismo frío 7’5
  133. ARISTOGATOS, LOS (The aristocats). WOLFGANG REITHERMAN (EEUU, 1970). Animación jazzística de elegancia añeja. Aventuras felinas. Comedia romántica. París. Años 1910-1919 7
  134. ARMA, L’ORA, IL MOVENTE, L’. FRANCESCO MAZZEI (ITA, 1972). Giallo apacible de pecados carnales en convento rural. Religión. Adulterio. Crimen. Toscana soleada 7
  135. ARMONÍAS DE WERCKMEISTER (Werckmeister harmóniák). BÉLA TARR (HUN, 2000, B/N). Antidrama cosmogoníaco con ecos de Tarkovsky, Herzog y Kafka. Metáfora pesimista místico-política. Realismo radical hipnotizante 8*
  136. ARO TOLBUKHIN: EN LA MENTE DEL ASESINO. AGUSTÍ VILLALONGA, LYDIA ZIMMERMANN, ISAAC P. RACINE (ESP, 2002). Ficción metalingüística sobre un asesino en serie. Poesía salvaje herzogiana. Reconstrucción de sucesos. Guatemala. Hecho real 7
  137. ARPA BIRMANA, EL (Biruma no tategoto). KON ICHIKAWA (JAP, 1956, B/N). Alegato antibelicista de poso humanista. Conversión espiritual. II Guerra Mundial. Birmania, 1945 7’5
  138. ARREBATO. IVÁN ZULUETA (ESP, 1979). Cine abyecto en carne viva. Culto recóndito que transgrede. Psicodrama oblicuo de filtro experimental. Automarginación artística. Heroína vampirizante 8*
  139. ARRIETTY Y EL MUNDO DE LOS DIMINUTOS (Karigurashi no Arietti). HIROMASA YONEBAYASHI (GHIBLI) (JAP, 2010). Animación. Fábula intimista de melancolía elegíaca. Odisea familiar mágica 7
  140. ARROZ AMARGO (Riso amaro). GIUSEPPE DE SANTIS (ITA, 1949, B/N). Neorrealismo. Melodrama amoroso de tensión delictiva. Retrato del campesinado italiano de posguerra. Crítica social izquierdista. Con Silvana Mangano, monumento al erotismo femenino 7’5
  141. ARRUGAS. IGNACIO FERRERAS (ESP, 2011). Animación sencilla de aire miyazakiano. Cuento vital de melancolía agridulce. Alzheimer incipiente. Vejez. Cómic adaptado 7
  142. ARTE DE MATAR, EL (La sindrome di Stendhal). DARIO ARGENTO (ITA, 1996). Neo-psico-giallo pictórico de universo lynchiano con ecos de Hitchcock y de Palma. Erotismo insano. Florencia, Viterbo y Roma. BSO Ennio Morricone 6’5
  143. ARTES MARCIALES DE SHAOLIN, LAS (Nan bei shao lin). CHIA-LIANG LIU (SHAW BROTHERS) (HK, 1986). Kung fu western. Venganza 6’5
  144. ARTIST, THE. MICHEL HAZANAVICIUS (FRA, 2011, B/N). Melodrama romántico. Cine dentro del cine. Homenaje a las glorias del cine mudo. Hollywood. Años 20 y 30 6’5
  145. ASALTO A LA COMISARIA DEL DISTRITO 13 (Assault on precinct 13). JOHN CARPENTER (EEUU, 1976). Thriller violento de acción inspirado en Río Bravo. Western urbano con grupo acosado. Survival opresivo romeriano. Serie B 7
  146. ASCENSOR PARA EL CADALSO (Ascenseur pour l’échafaud). LOUIS MALLE (FRA, 1957, B/N). Nouvelle vague. Neo-noir jazzístico de amor fou y crimen. Rebeldía de juventud. Azar fatalista. París urbano nocturno. BSO Miles Davis 8*
  147. ASESINADA AYER (La morte risale a ieri sera). DUCCIO TESSARI (ITA, 1970). Giallo dramático-poliziottesco 6
  148. ASESINATO (Murder!). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1930, B/N). Whodunit expresionista de intriga. Drama judicial. Transexualidad 6’5
  149. ASESINATO DE TROTSKY, EL (The assassination of Trotsky). JOSEPH LOSEY (GB, 1972). Thriller político historicista. Dialéctica víctima/verdugo. Exilio en México de Trotsky. Con Alain Delon 6
  150. ASESINATO EN EL ORIENT EXPRESS (Murder on the Orient Express). SIDNEY LUMET (EEUU, 1974). Intriga criminal con el detective Hércules Poirot. Asesinato misterioso. Puzzle ferroviario de mentiras. Adaptación de Agatha Christie 7’5
  151. ASESINATOS EN LA CALLE MORGUE (Murders in the rue morgue). GORDON HESSLER (EEUU, 1971). British horror. Intriga gótico-hammeriana estilo El fantasma de la ópera. Compañía teatral. S. XIX. Historia de Edgar Allan Poe 6’5
  152. ASESINO DE MUÑECAS, EL. MIGUEL MADRID (ESP, 1974). Fantaterror contracultural de filtro pop. Melodrama giallesco de amor fou con psiconeurótico afeminado. Fantasía morbo-gay autopunitiva. Barcelona, Parc Güell. Cult movie ultrabizarra 7*
  153. ASESINO DEL CEMENTERIO ETRUSCO, EL (Assassinio al cimitero etrusco). SERGIO MARTINO (ITA, 1982). Giallo arqueológico. Thriller sobrenatural ochentero. Sectas 6’5
  154. ASESINO ESTÁ AL TELÉFONO, EL (L’assassino… è al telefono). ALBERTO DE MARTINO (ITA, 1972). Giallo psicológico de pulso hitchcockiano. Intriga 6
  155. ASESINO ESTÁ ENTRE LOS TRECE, EL. JAVIER AGUIRRE (ESP, 1973). Giallo hispano en mansión rural. Intriga. Inspirado en Diez negritos de Agatha Christie. Con aparición de Paul Naschy 6
  156. ASESINO HA RESERVADO NUEVE BUTACAS, EL (L’assassino ha riservato nove poltrone). GIUSEPPE BENNATI (ITA, 1974). Giallo punitivo híbrido de Diez negritos y El ángel exterminador. Huis-clos purgatorial con burguesía podrida en espacio cerrado. Whodunit sobrenatural 7
  157. ASESINO VIVE EN EL 21, EL (L’assasin habite au… 21). H. G. CLOUZOUT (FRA, 1942, B/N). Cine negro. Intriga criminal con ribete de farsa. Humor frívolo de vaudeville 7
  158. ASÍ DE DULCE, ASÍ DE MARAVILLOSA (Così dolce… così perversa). UMBERTO LENZI (ITA, 1969). Giallo noir psico-sexy tipo Las diabólicas. Intriga criminal con trío amoroso. Ambigüedad moral. Con Carroll Baker y Erika Blanc. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Riz Ortolani 7’5
  159. ASSASSINO È COSTRETTO AD UCCIDERE ANCORA, L’. LUIGI COZZI (ITA, 1975). Giallo burgués de suspense hitchcockiano 6’5
  160. ASUNTO DE MUJERES, UN (Une affaire de femmes). CLAUDE CHABROL (FRA, 1988). Drama pro-femenino descarnado sobre una madre abortista. Ambigüedad moral. Francia ocupada. II Guerra Mundial 7
  161. ATALANTE L’. JEAN VIGO (FRA, 1934, B/N). Romance. Realismo poético 8
  162. ATAQUE DE LOS MUERTOS SIN OJOS, EL. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1973). Fantaterror lóbrego de folclore gallego. Survival romeriano. 3ª parte de la saga de los caballeros templarios zombi-momificados de ultratumba 6
  163. ATOR, EL PODEROSO (Ator l’invincibile). JOE D’AMATO (ITA, 1982). Spaguetti heroic fantasy. Italo-exploitation casposa tipo Conan con el hijo de Thor. Espada & brujería. Serie Z 6’5
  164. ATORMENTADA (L’uomo senza memoria). DUCCIO TESSARI (ITA, 1974). Giallo poliziottesco de intriga. Amnesia. Guión de Ernesto Gastaldi 6
  165. ATRACCIÓN DIABÓLICA (Monkey shines). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1988). Thriller fantástico con mona capuchina. Opresión psicológica. Tetraplejia 7
  166. ATRACO PERFECTO (The killing). STANLEY KUBRICK (EEUU, 1956, B/N). Heist film. Robos & atracos. Ejercicio de cine negro. Puzzle sobre un robo. Azar fatalista 7’5
  167. ATILA: HOMBRE O DEMONIO (Attila). PIETRO FRANCISCI (ITA, 1954). Peplum. Drama histórico. Atila belicoso, supremacía de una raza vs. Aecio cristiano, fraternidad de los hombres. Antigua Roma 6’5
  168. AUDITION (Ôdishon). TAKASHI MIIKE (JAP, 1999). Melodrama negro retorcido de suspense in crescendo. Delirio sádico pro-femenino de intromisiones cárnicas. Tortura sexual 7
  169. AULLIDOS DE TERROR (La lupa mannara). RINO DI SILVESTRO (ITA, 1976). Terror dramático con carga erótica. Licantropía femenina. Traumas sexuales 5’5
  170. AURORA, UN ASESINO MUY COMÚN (Aurora). CRISTI PUIU (RUM, 2010). Nuevo cine rumano. Antimelodrama áspero de languidez neurasténica. Retrato hiperrealista de la desesperación. Tensión contenida. Bucarest frío, cual limbo existencial 7
  171. AVENTURA, LA (L’avventura). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1960, B/N). Drama psicoarquitectónico sobre la fugacidad. Pesadilla del tedio. Incomunicabilità. Burguesía insatisfecha. Islas sicilianas ruinosas 8
  172. AVENTURAS DE SAMMY, LAS (Sammy’s avonturen: De geheime doorgang). BEN STASSEN (BEL, 2009). Animación infantil. Aventuras submarinas de discurso ecológico 6
  173. AVENTURAS DE SIMBAD, LAS (Captain Sindbad). BYRON HASKIN (EEUU, 1963). Fantasía oriental. Aventuras marinas. Cuento de hadas naif. Mitología. Monstruos 6’5
  174. AVENTURAS DEL BARÓN MUNCHAUSEN, LAS (The adventures of Baron Münchausen). TERRY GILLIAM (GB, 1988). Viaje fantástico de universos surrealistas. Cuento épico steampunk con gusto a Méliès. Gozo vital con Jonn Neville, cual galán-ensoñador-de-historias-inverosímiles 8*
  175. AVENTURAS DEL PRÍNCIPE ACHMED (Die abenteuer des prinzen Achmed). LOTTE REINIGER (ALE, 1926, B/N). Joya animada de orfebre con sombras chinas. Stop-motion primigenia. Aventura fantástica tipo Las mil y una noches. Cine mudo. Expresionismo alemán 7’5*
  176. ¡AY, CARMELA! CARLOS SAURA (ESP, 1990). Tragicomedia dramática. Teatro republicano. Guerra civil española 6’5
  177. AZUR Y ASMAR (Azur et Asmar). MICHEL OCELOT (FRA, 2009). Animación. Cuento de hadas de arquitectura arabesca. Fábula moral sobre la tolerancia. Identidad intercultural. Minimalismo delicado 7’5*

  178. BAARÌA. GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 2009). Melodrama generacional épico mezcla de Amarcord, Novecento y Cinema paradiso. Mosaico sociopolítico de sueños utópicos. Costumbrismo siciliano. S. XX. BSO Ennio Morricone 6’5
  179. BAB’AZIZ, EL SABIO SUFÍ (Bab’Aziz). NACER KHEMIR (IRA, 2005). Cuento de ascética sufí. Parábola mágica. Derviches, espiritualidad. Desierto lírico 7
  180. BABY BLOOD. ALAIN ROVAK (FRA, 1989). Terror gore sórdido. Visión negra vampírico-lovecraftiana de la maternidad. Relación metafísica feto-madre 7*
  181. BAD GUY (Nabbeum namja). KIM KI-DUK (COR, 2001). Thriller oscuro de tono intimista. Amor mutuo expiatorio. Mercado de la prostitución 7
  182. BAHÍA DE SANGRE (Reazione a catena) (aka Antefatto-Ecologia del delitto). MARIO BAVA (ITA, 1971). Giallo-nero hiperviolento de moral nietzschena. Slasher avant la lettre. Body count feísta. Codicia como deus ex machina. Fotografía de Mario Bava 7’5*
  183. BAILAR EN LA OSCURIDAD (Dancing in the dark). LARS V. TRIER (DIN, 2000). Fantasía musical. Melodrama de pornografía emocional. Tragedia griega posmoderna. Amor materno. Años 60. Con Björk. Dogme 95 6’5
  184. BAILANDO CON LOBOS (Dances with wolves). KEVIN COSTNER (EEUU, 1990). Western épico. Drama intimista casi antropológico. Canto al desarrollo sostenible. Pueblo indio sioux. S. XIX 6’5
  185. BAILE DE LOS VAMPIROS, EL (The fearless vampire killers). ROMAN POLANSKI (GB, 1967). Homenaje-parodia style Hammer de vampirismo gótico. Con Roman Polanski en el reparto 6’5
  186. BAJO EL SOL DE SATÁN (Sous le soleil de Satan). MAURICE PIALAT (FRA, 1987). Obra emocional de austeridad fría. Teología. Agonía espiritual. Debate moral 7’5
  187. BAJO EL VESTIDO NADA (Sotto il vestito niente). CARLO VANZINA (ITA, 1985). Neo-giallo fashion erotizante tipo Doble cuerpo. Carne femenina 6
  188. BAJO LA BANDERA DEL SOL NACIENTE (Gunki hatameku motoni). KINJI FUKASAKU (JAP, 1972). Drama bélico & Intriga. Reflexión sobre la verdad tipo Rashomon. II Guerra Mundial 7’5
  189. BALA EN LA CABEZA, UNA (Die xue jie tou). JOHN WOO (HK, 1990). Heroic bloodshed. Thriller hipermelodramático de acción balística. Amistad fraternal a trío. Sueños rotos. Vietnam bélico. Años 60 7’5
  190. BALADA DE NARAYAMA, LA (Narayama bushiko). KEISUKE KINOSHITA (JAP, 1958). Drama rural sobre la vejez y la aceptación de la muerte. Fábula otoñal 7’5
  191. BALADA DE NARAYAMA, LA (Narayama bushiko). SHOHEI IMAMURA (JAP, 1983). Drama. Retrato salvaje de una comunidad rural primitiva. Naturaleza cruel. Vejez. Remake 7
  192. BALARRASA. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1951, B/N). Drama moral de influjo neorrealista. Religión. Años 50 6
  193. BALSAMUS, L’UOMO DI SATANA. PUPI AVATI (ITA, 1970). Drama fantástico en entorno bucólico. Intriga. Nigromancia. S. XVII 6
  194. BALTO: LA LEYENDA DEL PERRO ESQUIMAL (Balto). SIMON WELLS (EEUU, 1995). Animación infantil. Proeza salvífica. Epopeya lobuna. Epidemia de difteria. Alaska nevada. Hecho real 7
  195. BAMBOLA DI SATANA, LA. FERRUCCIO CASAPINTA (ITA, 1969). Giallo-krimi gótico erotizado. Maldición secular 5’5
  196. BANDA APARTE (Bande à part). JEAN-LUC GODARD (FRA, 1964, B/N). Nouvelle vague. Neo-noir de penchant Al final de la escapada. Tragicomedia ye-yé de moral nihilista. Robos & atracos. Amor fou triangular 7
  197. BANG RAJAN (Bangrajan). TANIT JITNUKUL (TAI, 2000). Hazaña bélica de resistencia. Ocupación birmana de Siam. S. XVIII. Hecho real 7
  198. BANISHMENT, THE (aka EL DESTIERRO) (Izgnanie). ANDREI ZVYAGINTSEV (RUS, 2007). Drama interior tarkovskiano de carga emocional. Familia. Arte visual: la imagen como idea 8’5*
  199. BAÑO DE SANGRE AL SALIR EL SOL (Mille dollari sul nero). ALBERTO CARDONE (ITA, 1966). Spaguetti western oscuro. Melodrama familiar de connotación religiosa. Enfrentamiento entre hermanos. Vendetta. Con Erika Blanc. Guión de Ernesto Gastaldi 6
  200. BARBARELLA. ROGER VADIM (FRA, 1967). Ciencia ficción kitsch style sideral Bond. Space-opera psicodélica. Erotismo fantastique. Serie B. Adaptación de cómic 6
  201. BÁRBAROS, LOS (The barbarians). RUGGERO DEODATO (ITA, 1987). Spaguetti heroic fantasy. Aventuras de espada & brujería. Italo-exploitation tipo Conan con gemelos hercúleos 6
  202. BÁRBAROS CONTRA EL IMPERIO ROMANO, LOS (La rivolta dei barbari). GUIDO MALATESTA (ITA, 1964). Peplum. Aventuras. Intriga casi policial. Antigua Roma 6
  203. BARBARROJA (Akahige). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1965). Drama humanista de corte dostoyevskiano tipo Vivir. Valores humanos. Medicina. Japón feudal. S. XIX. Con Toshirō Mifune 8’5
  204. BARCELONA SUR. JORDI CADENA (ESP, 1981). Cine kinki. Thriller dramático urbano. Marginalidad, drogas y prostitución. Barcelona portuaria. Años 80 6’5
  205. BARON BLOOD (Gli orrori del castello di Norimberga). MARIO BAVA (ITA, 1972). Terror sádico-gótico de ínfulas pop. Sobrenatural. Ocultismo. Fotografía de Mario Bava 6’5
  206. BARÓN FANTÁSTICO, EL (Baron prásil). KAREL ZEMAN (CHE, 1961). Ciencia ficción orfebrística que remite al Quijote, Verne, Méliès y Gustave Doré. Revisión libre de fórmulas visuales. Tecnología poética steampunk. Ensoñación galáctica 8’5*
  207. BARÓN ROJO, EL (Von Richthofen and Brown). ROGER CORMAN (EEUU, 1971). Bélico. Aviones. I Guerra Mundial. Hecho real 6
  208. BARRERA, LA (Bariera). JERZY SKOLIMOWSKI (POL, 1966, B/N). Experimento subversivo críptico. Surrealismo cotidiano. Minimalismo pop-art. Parábola quijotesca en la Varsovia comunista 8*
  209. BARRY LYNDON. STANLEY KUBRICK (GB, 1975). Drama de época. Fresco neoclásico de sinfonía barroca. Esteticismo pictórico. Lirismo trágico. Intimismo costumbrista. S. XVIII 8
  210. BATALLA DE ARGEL, LA (La battaglia di Algeri). GILLO PONTECORVO (ITA, 1965, B/N). Cine comprometido. Docudrama bélico post-neorrealista sobre la revuelta anticolonial del FLN. Años 50. Febril. Cruda. BSO Ennio Morricone 8
  211. BATALLA DE MARATHON, LA (La battaglia di Maratona). JACQUES TOURNEUR, MARIO BAVA (ITA, 1959). Drama histórico. Peplum naif. Intrigas palaciegas. Guerras médicas. Antigua Grecia. Serie B 6
  212. BATMAN. TIM BURTON (EEUU, 1989). Thriller fantástico de arquitectura tenebrista. Superhéroe gótico vs. supervillano grotesco. Adaptación de cómic 7
  213. BATTLE ROYALE (Batoru rowaiaru). KINJI FUKASAKU (JAP, 2000). Experimento psicosocial hiperviolento. Juego de supervivencia juvenil. Japón distópico 6
  214. BEBE CONMIGO (Da zui xia). KING HU (SHAW BROTHERS) (HK, 1966). Kung fu western con La dorada golondrina, heroína romántica 6’5
  215. BEGOTTEN. E. ELIAS MERHIGE (EEUU, 1991, B/N). Cine experimental de aspecto granulado. Pesadilla metafísica sobre el mito del Génesis. Surrealismo repulsivo. Depressive black metal 7
  216. BEKAS. KARZAN KADER (SUE, 2012). Drama árido sobre dos niños hermanos huérfanos. Pobreza, inocencia, esperanza y sueños. Irak devastado. Años 90 7
  217. BELLA DE NOCHE (Belle de jour). LUIS BUÑUEL (FRA, 1967). Drama psicológico refinado. Fantasías masoquistas. Fetichismo femenino. Bêtise burguesa 7’5
  218. BELLA Y LA BESTIA, LA (La belle et la bête). JEAN COCTEAU (FRA, 1946, B/N). Cuento de hadas romántico. Surrealismo onírico. Belleza recompensa vs. fealdad castigo 7’5
  219. BELLE EPOQUE. FERNANDO TRUEBA (ESP, 1992). Comedia agridulce renoir-wilderiana. Manifiesto sentimental. Años 30. Bucólica. Rústica 6’5
  220. BEN-HUR. WILLIAM WYLER (EEUU, 1959). Cine épico. Kolossal. Peplum. Historia bíblica de amistad traicionada. Esclavitud. Antigua Roma 8
  221. BERSERK: LA EDAD DE ORO (Berserk ôgon jidai-hen). TOSHIYUKI KUBOOKA (JAP, 2012, 2013). Animación manga europeizada. Fantasía medieval épica. Aventuras caballerescas 7
  222. BESO DE LA MUERTE, EL (Kiss of death). HENRY HATHAWAY (EEUU, 1947, B/N). Cine negro. Suspense criminal 7
  223. BESO DE LA PANTERA, EL (Cat people). PAUL SCHRADER (EEUU, 1982). Thriller fantástico crepuscular. Tragedia romántica remake de La mujer pantera. Licantropía felina. Catexia sexual. Incesto. BSO David Bowie 7
  224. BESO DE UNA MUERTA, EL (Il bacio di una morta). CARLO INFASCELLI (ITA, 1974). Melodrama romántico de atrezzo gótico. Intriga familiar 6
  225. BESO MORTAL, EL (Kiss me deadly). ROBERT ALDRICH (EEUU, 1955, B/N). Cine negro. Intriga criminal de submundo decadente. Serie B 7’5
  226. BESTIA ASESINA (Un delitto poco comune). RUGGERO DEODATO (ITA, 1987). Horror giallesco. Drama psicopatológico. Envejecimiento prematuro. Progeria 6
  227. BESTIA BAJO EL ASFALTO, LA (Alligator). LEWIS TEAGUE (EEUU, 1980). Monster movie ochentera. Terror ecológico. Leyenda urbana. Serie B 6’5
  228. BESTIA CIEGA, LA (Môjû) (Blind beast). YASUZO MASUMURA (JAP, 1969). Psicodrama romántico buñuel-lynchiano con escultor ciego obsesivo. Sex horror. Bizarra, enfermiza y perturbadora 7’5
  229. BESTIA CON CINCO DEDOS, LA (The beast with five fingers). ROBERT FLOREY (EEUU, 1946, B/N). Cuento de horror gótico pre-corman-poeano con escena buñuelesca. Melodrama de intriga. Nigromancia. Con Peter Lorre 7’5*
  230. BESTIA EN CALOR, LA (SS hell camp). LUIGI BATZELLA (ITA, 1977). Nazisploitation & Sadiconazista. Acción delirante. Catálogo de atrocidades de súmmum sexual con mad dottoressa tipo Ilsa. Carne ultrajada. III Reich 6’5
  231. BESTIA MATA A SANGRE FRÍA, LA (La bestia uccide a sangue freddo). FERNANDO DI LEO (ITA, 1971). Giallo bizarro de aire cool inspirado en El justiciero rojo. Microcosmos femenino de atrezzo gótico. Erotismo scatenato. Ninfomanía. Lesbianismo. Con Klaus Kinski 7
  232. BESTIA Y EL NIÑO, LA (Bakemono no ko). MAMORU HOSODA (JAP, 2015). Animación. Historia de aprendizaje y mundos paralelos. Infancia perpleja. Amistad 7
  233. BESTIA Y LA ESPADA MÁGICA, LA. JACINTO MOLINA (ESP, JAP, 1983). Fantaterror aventurero con licántropo, samuráis y brujería. Tragedia romántica. Maldición secular. Shogunato nipón. S. XVI. Con Paul Naschy como Waldemar Daninsky 6’5
  234. BETRAYAL (TRAICIÓN) (Izmena). KIRILL SEREBRENNIKOV (RUS, 2012). Búnker psicológico de tara sexo-emocional mezcla de Wong Kar Wai, Kaurismäki y Bergman. Infidelidad conjugal invertida. Azar imprevisible 7
  235. BETTER TOMORROW I & II, A. JOHN WOO (HK, 1986, 1988). Heroic bloodshed. Thriller gangsteril hipermelodramático de brutalidad catártica. Acción balística. Fraternidad masculina. Honor, plomo y sangre 7’5*
  236. BICHUNMOO. KIM YOUNG-JUN (COR, 2000). Fantasía épica de estética preciosista. Wuxia ultrarromántico. Amor trágico tipo Romeo y Julieta oriental. S. XIV 7
  237. ¡BIENVENIDO, MÍSTER MARSHALL! LUIS G. BERLANGA (ESP, 1953, B/N). Comedia rural. Sátira cruel del aislacionismo. Cuadro costumbrista caricaturesco. Villar del Río. Años 50 7
  238. BIENVENIDOS A BELLEVILLE (Les triplettes de Belleville). SYLVAIN CHOMET (FRA, 2003). Animación tradicional casi muda. Caricatura dramática de universo grotesco. Humor negro. Ciclismo 8*
  239. BIG BANG LOVE, JUVENILE A (46-okunen no koi). TAKASHI MIIKE (JAP, 2006). Thriller carcelario experimental estilo Von Trier y Lynch. Puzzle espacial gay. Metáfora existencial. Caótica 6
  240. BIG FISH. TIM BURTON (EEUU, 2003). Realismo mágico. Fábula melancólica irrealmente real. Romanticismo felliniano. Gozo vital 8
  241. BIG HERO 6. CHRIS WILLIAMS, DON HALL (EEUU, 2014). Animación infantil tipo Marvel. Fantástico emocional. Superhéroes pubescentes. San Fransokyo, metròpolis futura tecnológica 7
  242. BILBAO. BIGAS LUNA (ESP, 1978). Autorretrato en off de una obsesión enfermiza tipo Arrebato. Psycho-pesadilla morbosa de atmósfera ultraviciada. Barcelona posfranquista 7’5*
  243. BITELCHUS (Beetlejuice). TIM BURTON (EEUU, 1988). Cuento gótico de fantasmas con alma de cómic. Comedia negra extravagante. Pesadilla daliniana con Joker bioexorcista marginado 6’5
  244. BLACKARIA. FRANÇOIS GAILLARD, CHRISTOPHE ROBIN (FRA, 2010). Neo-giallo fetichista de halo surreal que mixta Argento y Fulci con Polanski y de Palma. Erotismo kitsch 6
  245. BLADE RUNNER. RIDLEY SCOTT (EEUU, 1982). Thriller noir de ciencia ficción cyberpunk. Cuento de hadas posmoderno en megalópolis mugrienta. Ensayo existencial sobre la deshumanización. Tecnología distópica 8
  246. BLIND. ESKIL VOGT (NOR, 2014). Psicodrama conyugal bergmaniano. Ceguera. Soledad. Incomunicación 7
  247. BLOOD RAIN (Hyeol-ui un). KIM DAE-SEUNG (COR, 2005). Thriller detectivesco de época de ritmo calmo. Intriga sobrenatural. Asesinos en serie. S. XIX 6’5
  248. BLOW-UP (DESEO DE UNA MAÑANA DE VERANO) (Blow-up). MICHELANGELO ANTONIONI (GB, 1966). Giallo pop de arte & ensayo ambientado en el swinging London psicodélico. Curso práctico de semiótica. Misterio insoluble 7
  249. BONNIE & CLYDE. ARTHUR PENN (EEUU, 1967). Thriller gangsteril nouvelle vaguiano. Road movie con antihéroes románticos antisistema. Robos & atracos. Gran Depresión. Años 30 7
  250. BOSQUE DEL LOBO, EL. PEDRO OLEA (ESP, 1970). Fantaterror dramático de enfoque desmitificador. Parábola social en clave crónica negra. Realismo crudo. Licantropía psicopática. Galicia rural. S. XIX. Hecho real 7’5
  251. BRAINDEAD (TU MADRE SE HA COMIDO A MI PERRO) (Braindead). PETER JACKSON (NZ, 1992). Gore-splatterepic hiperbólico. Comedia romántica. Infección zombi. Puya bizarra contra la sociedad neozelandesa. Años 50 7
  252. BRANDED TO KILL (MARCADO PARA MATAR) (Koroshi no rakuin). SEIJUN SUZUKI (JAP, 1967, B/N). Cine negro de corte experimental. Acción yakuza. Sexualidad sofisticada 7’5
  253. BRAVEHEART. MEL GIBSON (EEUU, 1995). Cine épico. Drama histórico de hazañas bélicas con William Wallace, héroe/mártir independiente escocés. Romance. S. XIV 7’5
  254. BRAZIL. TERRY GILLIAM (GB, 1985). Ciencia ficción terrorista cyber/dieselpunk de universo kafka-orwelliano. Sátira distópica. Burocracia ultracapitalista. Consumismo alienante. Individualismo extirpado. Not to distant future 8’5*
  255. BRAZO DE HIERRO (Il colosso di Roma). GIORGIO FERRONI (ITA, 1964). Peplum histórico de aventuras. Antigua Roma 6’5
  256. BREAKING NEWS (Dai si gein). JOHNNIE TO (HK, 2004). Thriller policíaco. Juego frenético del gato y el ratón. Sátira sobre la manipulación informativa de los medios de comunicación 7
  257. BREAKING POINT. BO ARNE BIVENIUS (SUE, 1975). Thriller urbano pornográfico de insania realista. Psicopatía sexual con misógino esquizoide 6’5
  258. BROTHER. TAKESHI KITANO (JAP, 2000). Recreación neo-noir del mundo de la yakuza. Thriller urbano ultraviolento. Metáfora empresarial. Sociedad corrupta 7
  259. BRIGADA CRIMINAL. IGNACIO F. IQUINO (ESP, 1950, B/N). Cine negro. Seudodocumental hagiográfico sobre la policía. Madrid/Barcelona 6
  260. BRIGADA DEL INSPECTOR BOGART, LA (Casa d’appuntamento). FERDINANDO MERIGHI (ITA, 1972). Giallo poliziottesco hipersexualizado. BSO Bruno Nicolai 6’5
  261. BRONX, LUCHA FINAL (Endgame: Bronx lotta finale). JOE D’ AMATO (ITA, 1983). Ciencia ficción futuro post-atómica. Italo-exploitation rave-punk con bandas mad maxianas 6’5
  262. BRUJO, EL (Der hexer). ALFRED VOHRER (ALE, 1964, B/N). Krimi. Thriller noir detectivesco de intriga. Misterio. Identidad. Londres. Adaptación de Edgar Wallace 7’5*
  263. BUDA EXPLOTÓ POR VERGÜENZA (Buda az sharm foru rikht). HANA MAKHMALBAF (IRA, 2007). Casi docudrama deudor de Kiarostami y Ghobadi. Parábola sobre la mujer en sociedad talibana. Infancia. Afganistán rural 6’5
  264. BUENO, EL FEO Y EL MALO, EL (Il buono, il bruto e il cattivo). SERGIO LEONE (ITA, 1966). Spaghetti western de épica sucia con antihéroes brutti, sporchi e cattivi. Codicia. Guerra de Secesión. Con Clint Eastwood (Rubio), Eli Wallach (Tuco) y Lee Van Cleef (Sentencia). BSO Ennio Morricone 8’5*
  265. BUENOS DÍAS (Ohayo). YASUJIRŌ OZU (JAP, 1959). Drama costumbrista de fino humor. Familia. Años 50. Ozu a color. Remake 7
  266. BUFFALO ’66. VINCENT GALLO (EEUU, 1999). Realismo mágico sucio. Fábula posmoderna tarantino-wong kar wai-godardiana. Puya ácida de amor bizarro contra el american way of life. Cine independiente USA 6’5
  267. BULLET BALLET. SHINYA TSUKAMOTO (JAP, 1998). Psicodrama depresivo de credo nihilista. Taxi driver nipón en clave cyberpunk mixto de Cabeza borradora y Brother. Metamorfosis hiperviolenta. Amor masoquista. Tokio sucio 6’5
  268. BUNNY GAME, THE. ADAM REHMEIER (EEUU, 2010, B/N). Torture porn extremo. Video-arte ultrapolémico. Secuestro, humillación y dolor. Cine independiente USA 5’5
  269. BUQUE MALDITO, EL. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1974). Fantaterror atmosférico de ritmo lánguido. Misterio neblinoso mezcla de folclore gallego y El holandés errante. 3ª parte de los ponzoñosos zombis templarios. Serie B pipera 6
  270. BURDELES DE PAPRIKA, LOS (Paprika). TINTO BRASS (ITA, 1989). Filme erótico de aire felliniano con la tetuda Deborah Caprioglio. Sobre el fin de los burdeles en Italia. Años 70. BSO Riz Ortolani 6’5
  271. BUSCANDO A NEMO (Finding Nemo). ANDREW STANTON, LEE UNKRICH (EEUU, 2003). Animación infantil. Fantasía subacuática de aventuras 6’5
  272. BYLETH, EL DEMONIO DEL INCESTO (Byleth, il demone dell’ incesto). LEOPOLDO SAVONA (ITA, 1972). Horror dramático gótico-giallesque. Erotismo morboso. Incesto 6’5

  273. CABALLERO MISTERIOSO, EL (Il cavaliere misterioso). RICCARDO FREDA (ITA, 1948, B/N). Aventuras galantes. Drama. S. XVIII 6’5
  274. CABALLEROS TEUTÓNICOS, LOS (Krzyzacy). ALEKSANDER FORD (POL, 1960). Epopeya bélico-histórica sobre la batalla de Grünwald. Polonia medieval. S. XV. Primitivismo frío 7
  275. CABALLO DE TURÍN, EL (A Torinói ló). BÉLA TARR (HUN, 2011, B/N). Antidrama formalista de raíz nietzscheana. Retrato carbonizado del peso insoportable de la vida. Agonía existencial. S. XIX. Quotidiana repetita rural con 30 planos-secuencia en 150 min. Realismo metafísico 9’5*
  276. CABEZA BORRADORA (Eraserhead). DAVID LYNCH (EEUU, 1976, B/N). Pesadilla posmoderna en medio industrial. Poesía oscura. Surrealismo expresionista kafkiano. Nueva carne abyecta 8*
  277. CACHÉ (ESCONDIDO) (Caché). MICHAEL HANEKE (FRA, 2005). Horror social de realismo frío. Thriller psicodramático posmoderno. Manipulación, culpa, descomposición familiar. Incómoda 7
  278. CADÁVER ASESINO, EL (La rossa dalla pelle che scotta). RENZO RUSSO (ITA, 1972). Giallo psicológico extraño. Suspense. Con Erika Blanc 6
  279. CADENA PERPETUA (The shawshank redemption). FRANK DARABONT (EEUU, 1994). Drama carcelario. Amistad. Años 40 y 50 7
  280. CAÍDA DE LA CASA USHER, LA (House of Usher). ROGER CORMAN (GB, 1970). Horror gótico-barroco de poso psicoanalítico. Catalepsia. Incesto. Sadismo. S. XIX. Con Vincent Price como egotista aristócrata decadente. Historia de Edgar Allan Poe 8*
  281. CAÍDA DE LOS DIOSES, LA (La caduta degli dei). LUCHINO VISCONTI (ITA, 1969). Fresco sobre la decadencia de una familia alto-burguesa. Pathos trágico mezcla de Macbeth y Edipo. Corrupción moral. Incesto. Alemania nazi. Años 30 7’5
  282. CAÍDA DEL IMPERIO ROMANO, LA (The fall of the Roman Empire). ANTHONY MANN (EEUU, 1964). Cine épico. Kolossal. Peplum. Epopeya histórica. Antigua Roma 7’5
  283. CAJA DE MÚSICA, LA (Music box). CONSTANTIN COSTA-GRAVAS (EEUU, 1989). Drama judicial intimista post-muro de Berlín. Intriga. Ambigüedad víctima-verdugo. Nazismo 7
  284. CAJA OBLONGA, LA (aka EL ATAÚD) (The oblong box). GORDON HESSLER (GB, 1969) Horror gótico de ambiente victoriano style Corman. Con Vincent Price como aristócrata atormentado & Christopher Lee como mad doctor. Cuento de Edgar Allan Poe 7
  285. CALÍGULA (Caligula). TINTO BRASS (ITA, 1979). Drama erótico sobre el ascenso y caída del emperador Calígula (12 D.C-41 D.C). Antigua Roma. Pornografía grotesca. Sicalíptica. Obscena 7
  286. CALLE MAYOR. JUAN A. BARDEM (ESP, 1956, B/N). Realismo crítico. Tragicomedia antonioniana de costumbres inmovilistas. Retrato amargo de una solterona. Arqueología social en ciudad de provincias. Años 50 7
  287. CALLEJÓN SIN SALIDA (Cul-de-sac). ROMAN POLANSKI (GB, 1966, B/N). Psicodrama claustrofóbico con triángulo extraño. Comedia negra. Teatro del absurdo. Parábola sobre las relaciones humanas 7’5
  288. CALTIKI, EL MONSTRUO INMORTAL (Caltiki-Il mostro immortale). RICCARDO FREDA, MARIO BAVA (ITA, 1959, B/N). Fantaciencia lovecraftiana variante de El experimento del Dr. Quatermass. Monster movie viscosa. Leyenda mexicana. Fotografía de Mario Bava 6’5
  289. CAMINANDO ENTRE DINOSAURIOS (Walking with dinosaurs). BARRY COOK, NEIL NIGHTINGALE (EEUU, 2013). Animación infantil foto-realista. Viaje de aventuras con pequeño dinosaurio concienzudo. Alaska prehistórica 6’5
  290. CAMINANTE, EL. JACINTO MOLINA (ESP, 1979). Fantaterror dramático erotizado. Alegoría (a)moral tipo Lazarillo de Tormes en clave satánica. Costumbrismo rural. Libertinaje. Siglo de Oro. S. XV. Con Paul Naschy, pícaro rufián luciferino 7’5*
  291. CAMINO A CASA, EL (Wo de fu qin mu qin). ZHANG YIMOU (CHI, 2000). Poema de amor puro. Historia sencilla de un romance autorreprimido. Conflicto generacional. Vida rural 7
  292. CAMINO A GUANTÁNAMO (The road to Guantanamo). MICHAEL WINTERBOTTOM, MAT WHITECROSS (GB, 2006). Docudrama carcelario de denuncia anti-Bush post 11-S. Nuevo orden mundial. Torturas psicológicas. Al Qaeda. Campo de concentración de Guantánamo. Hecho real 6’5
  293. CAMINO DE LA CRUZ (Kreuzweg). DIETRICH BRÜGGEMANN (ALE, 2014). Cine provocador del nuevo milenio. Religión oscurantista. Vía crucis en clave femenina. Ejercicio riguroso de sencillez ascética con 14 planos 7’5
  294. CAMINO SIN RETORNO (Arrivederci amore ciao). MICHELE SOAVI (ITA, 2006). Thriller noir. Laberinto sin salida. Mafia. BSO Insieme a te non ci sto più 6
  295. CAMORRA. PASQUALE SQUIETERI (ITA, 1972). Eurocrimen. Poliziesco de violencia brutta. Mafia napolitana 6’5
  296. CAMPANA DEL INFIERNO, LA. CARLOS GUERÍN (ESP, 1973). Fantaterror psico-goyesco autoral. Melodrama truculento de iconografía religiosa hiriente. Incesto, misterio y locura. Realismo frío 7*
  297. CAMPANADAS A MEDIOANOCHE (Falstaff – Chimes at midnight). ORSON WELLES (ESP, 1965, B/N). Drama sobrio de enfoque barroco. Pseudo-homenaje a John Falstaff, mentor-corruptor del príncipe de gales Hal. Inglaterra. Edad Media. S. XV. Adaptación de Shakespeare 7’5
  298. CAMPO DE CONCENTRACIÓN Nº 7 (Love camp 7). LEE FROST (EEUU, 1969). Nazisploitation seminal de esclavismo orgiástico de súmmum sexual. Sadiconazista & Burdelground. Carne ultrajada. Espionaje. III Reich. Cine prohibido 7
  299. CANALLAS DUERMEN EN PAZ, LOS (Warui yatsu hodo yoku nemuru). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1960, B/N). Cine negro. Psicodrama de intriga. Corrupción política. Especulación urbanística 7’5
  300. CANCIÓN DE CUNA PARA UN CADÁVER (Hush… Hush, sweet Charlotte). ROBERT ALDRICH (EEUU, 1964, B/N). Hag horror & Psycho biddy & Grande dame guignol. Psicomelodrama decadente sureño tipo ¿Qué fue de Baby Jane? con Bette Davis arrebatada/dora. American ghotic. Cuento expresionista de misterio. Locura insana 7’5
  301. CANCIÓN DEL MAR, LA (Song of the sea). TOMM MOORE (IRL, 2014). Animación de poética delicada. Cuento infantil de aventuras. Mitología fantástica 7’5
  302. CANÍBAL DE ROTEMBURGO, EL (Rohtenburg). MARTIN WEISZ (ALE, 2006). Thriller psico-perturbador de amor caníbal. Relato espeluznante de carne troceada. Realismo morboso. Hecho real 7
  303. CANÍBAL FEROZ (Cannibal ferox). UMBERTO LENZI (ITA, 1980). Canibalismo mondo de coartada etnológica tipo Holocausto caníbal. Realismo gore. Antropofagia indígena en selva amazónica. Carne cruda. Cine prohibido 7
  304. CARA A CARA (Faccia a faccia). SERGIO SOLLIMA (ITA, 1967). Spaguetti western sociopolitizado de dilemas morales. Cruce de destinos invertido. Con Gian M. Volonté y Tomas Milian. BSO Ennio Morricone 7’5
  305. CARA A CARA (Ansikte mot ansikte). INGMAR BERGMAN (SUE, 1976). Psicodrama desgarrador. Retrato escalofriante de la angustia. Oda a la mutilación emocional. Con Liv Ullmann 8
  306. CARA DE ÁNGEL (Angel face). OTTO PREMINGER (EEUU, 1952, B/N). Cine negro. Intriga criminal con femme fatale cual mantis religiosa. Melodrama psicológico de celos, pasión y malicia. Ambigüedad 7
  307. CÁRCEL CALIENTE, LA (Caged heat). JONATHAN DEMME (EEUU, 1974). Sexploitation carcelaria de mujeres. Experimentos sádicos. Feminismo subversivo. Con Juanita Brown y Barbara Steele. Producida por Roger Corman 6
  308. CARNAVAL DE LAS ALMAS, EL (Carnival of souls). HERK HARVEY (EEUU, 1962, B/N). Ghost story urbana proto-lynchiana inspiradora de La noche de los muertos vivientes. Gozo poético de sensaciones post-mortem. Misterio ambiguo. Escalofrío existencial. Cult movie de serie B 7’5
  309. CARNAVAL DE LAS BESTIAS, EL. JACINTO MOLINA (ESP, 1980). Fantaterror de acción delirante coproducida por Japón. Canibalismo & mafias. Con Paul Naschy 6’5
  310. CARNE PARA FRANKENSTEIN (Flesh for Frankenstein). PAUL MORRISSEY, ANTONIO MARGUERITI, ANDY WARHOL (ITA, 1972). Terror gótico gay-sadomaso-incestuoso de sello kitsch. Opereta iconoclasta antiburguesa. Carne quirúrgica. Nuevo sexo. Fetichismo morboso. Barroquismo rústico 7’5*
  311. CARNE TRÉMULA. PEDRO ALMODÓVAR (ESP, 1997). Thriller negro melodramático. Romanticismo desesperado. Falsas redenciones 7
  312. CARNICERO, EL (Le boucher). CLAUDE CHABROL (FRA, 1970). Psicodrama de suspense emocional. Tragedia íntima de amor imposible. Burguesía de campiña. Trémolat. Con Stéphane Audran 8’5*
  313. CARRETA FANTASMA, LA (Körkarlen). VICTOR SJÖSTRÖM (SUE, 1921, B/N). Cine mudo. Drama fantástico. Cuento moral dickensiano 7’5
  314. CARRETERA PERDIDA (Lost highway). DAVID LYNCH (EEUU, 1997). Thriller noir psicogénico. Pesadilla bergmaniana. Surrealismo kafkiano. Esquizofrenia. Cine independiente USA 6’5
  315. CARRIAGE TO VIENNA (Kocár do vídne). KAREL KACHYNA (CHE, 1966, B/N). Nova Vlná. Drama bélico de calado existencialista. Road movie trágica. Naturalismo lírico. II Guerra Mundial. Moravia boscosa, 1945 8
  316. CARRIE. BRIAN DE PALMA (EEUU, 1976). Melodrama psicológico de terror. Telequinesia. Venganza juvenil. Madre ultrarreligiosa 7’5
  317. CARTA DE AMOR DE UN ASESINO. FERNANDO REGUEIRO (ESP, 1972). Psicodrama intimista de provincias. Poema oscuro. Crimen 7’5
  318. CARTERO, EL (Y PABLO NERUDA) (Il Postino). MICHAEL RADFORD (ITA, 1994). Drama poético hecho de metáforas. Oda romántica a la vida. Amistad. Literatura. Isla de Salina (Sicilia). Años 50. BSO Luis E. Bacalov 7’5
  319. CARTERO DE LAS NOCHES BLANCAS, EL (Belye nochi pochtalona Alekseya Tryapitsyna). ANDREY KONCHALOVSKIY (RUS, 2014). Drama contemplativo entre Tarkovsky y Zvyagintsev. Construcción de un paisaje emocional. Retrato de una comunidad condenada. Lago Kenozero (Rusia recóndita). BSO Edward Artemyev 7’5
  320. CASA DE LA ALFOMBRA AMARILLA, LA (La casa del tappeto giallo). CARLO LIZZANI (ITA, 1983). Psico-giallo conyugal de tino hitchcockiano en espacio cerrado 6’5
  321. CASA DE LAS DAGAS VOLADORAS, LA (Shi mian mai fu). ZHANG YIMOU (CHI, 2004). Wuxia policromado de exotismo folclórico. Tragedia amorosa. S. IX 6’5
  322. CASA DE LAS MUERTAS VIVIENTES, LA. ALFONSO BALCÁZAR (ESP, 1972). Fantaterror psico-giallesque bizarro. Melodrama sórdido. Incesto 6’5
  323. CASA DE LAS VENTANAS QUE RÍEN, LA (La casa dalle finestre chi ridono). PUPI AVATI (ITA, 1976). Horror-giallo autoral de dejo anticatólico. Fábula campesina macabra. Omertá metafísica. Ordalía endogámica tipo El hombre de mimbre 7’5
  324. CASA DE LOS MONSTRUOS CACHONDOS, LA (House on bare mountain). LEE FROST (EEUU, 1962). Grindhouse xtreme nudie & Sexploitation. Frat rock burlesque. Internado femenino. Serie B 6
  325. CASA DE TOLERANCIA (L’apollonide: Souvenirs de la maison close). BERTRAND BONELLO (FRA, 2011). Retrato de época decadente ambientado en un prostíbulo de lujo parisino. Misterio femenino. Años 1900-1910 6’5
  326. CASA DEL PECADO MORTAL, LA (The confessional: House of mortal sin). PETE WALKER (GB, 1976). Thriller psicológico de terror anticlerical. Psicopatía edípica de la fe. Sacramento pervertido 7
  327. CASA EN LA SOMBRA, LA (On dangerous ground). NICHOLAS RAY (EEUU, 1951, B/N). Cine negro. Thriller melodramático. Romanticismo noir. BSO Bernard Herrmann 7’5
  328. CASA ENCANTADA, LA (aka LA MANSIÓN ENCANTADA) (The haunting). ROBERT WISE (GB, 1963, B/N). Ghost story estilo barroco. Misterio. Paranoia femenina 6’5
  329. CASABLANCA. MICHAEL CURTIZ (EEUU, 1942, B/N). Drama romántico con femme fatale. Amor contrariado. Nazismo. África. II Guerra Mundial 8’5
  330. CASANOVA (Il casanova di Federico Fellini). FEDERICO FELLINI (ITA, 1976). Drama erótico. Vida derramada. S. XVIII 6’5
  331. CASO MATTEI, EL (Il caso Mattei). FRANCESCO ROSI (ITA, 1972). Cine político de denuncia. Docudrama sobre el extraño fallecimiento del industrial Enrico Mattei. Caso abierto. Años 50. Con Gian M. Volonté 7’5
  332. CASO MORO, EL (Il caso Moro). GIUSEPPE FERRARA (ITA, 1986). Cine político de denuncia. Thriller dramático. Terrorismo. Brigadas Rojas. Sobre Aldo Moro, el Presidente de la Democracia Cristiana. Años 70. Con Gian M. Volonté 7
  333. CASSHERN. KAZUAKI KIRIYA (JAP, 2004). Ciencia ficción tech-noir futuro post-apocalíptica. Cyberpunk 6’5
  334. CASTILLO AMBULANTE, EL (Hauru no ugoku shiro). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 2004) Animación. Fantasía steampunk de inspiración verniana. Tecnología poética. S. XIX retro-ficticio 7
  335. CASTILLO DE ARENA, EL (Suna no utsuwa). YOSHITARO NOMURA (JAP, 1974). Thriller negro de investigación policial tipo El infierno del odio. Drama humano sobre el pasado que no calla 7’5
  336. CASTILLO DE DRAGONWYCK, EL (Dragonwyck). JOSEPH L. MANKIEWICZ (EEUU, 1946, B/N). Melodrama romántico de suspense. American gothic. Maldición familiar pre corman-poeana. S. XIX. Con Vincent Price 7
  337. CASTILLO DE LAS MUJERES MALDITAS, EL (Il castello delle donne maledette). DICK RANDALL (ITA, 1974). Gotico all’italiana. Experimentos. Monstruos 6
  338. CASTILLO EN EL CIELO, EL (Tenkû no shiro rapyuta). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1986). Animación infantilizada. Cuento de aventuras inspirado en Los viajes de Gulliver. Steampunk. Tecnología poética. Yggdrasil 7
  339. CAYO LARGO (Key Largo). JOHN HUSTON (EEUU, 1948, B/N). Cine negro gangsteril. Thriller criminal de intriga claustrofóbica 7
  340. CAZA, LA. CARLOS SAURA (ESP, 1966, B/N). Nuevo cine español. Psicodrama negro buñuel-bergman-godardiano de tensión sofocante. Experimento conductual. Miserias humanas. Seca. Añeja 8*
  341. CAZA, LA (Jagten). THOMAS VINTERBERG (DIN, 2012). Psicodrama frío poderoso. Reflexión hiriente sobre los abusos sexuales. Caza de brujas a un hombre acusado 8’5*
  342. CAZA DEL ASESINO, LA (Screaming mimi). GERD OSWALD (EEUU, 1958, B/N). Cine negro. Thriller pulp pre-giallesco de suspense. Nocturnidad obsesiva. Basada en la misma novela que El pájaro de las plumas de cristal. Cult movie 7’5
  343. CEBO, EL (Es geschah am hellichten tag). LADISLAO VAJDA (ESP, ALE, 1958). Intriga criminal langiana. Cuento de hadas escabroso. Suiza montañosa 8*
  344. CELEBRACIÓN (Festen). THOMAS VINTERBERG (DIN, 1998). Puya corrosiva buñuel-renoir-bergmaniana. Vídeo-exposición de la podredumbre de la alta burguesía. Dogme 95 7
  345. CENIZAS Y DIAMANTES (Popiól i diament). ANDRZEJ WAJDA (POL, 1958, B/N). Expresionismo poético. Historia martirológica de crimen & amor fou. Reflexión sociopolítica de la Polonia de posguerra. Triple unidad 8
  346. CENTAUROS DEL DESIERTO (The searchers). JOHN FORD (EEUU, 1956). Western amargo. Racismo. Degeneración psicológica. American dilemma 8
  347. CENTINELA, LA (The sentinel). MICHAEL WINNER (EEUU, 1977). Terror sobrenatural. Psicodrama polanskiano grotesco. Satanismo. Erotismo mórbido 7’5
  348. CEREBRO DE FRANKENSTEIN, EL (Frankenstein must be destroyed). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1969). Horror gótico. Con Peter Cushing como el ultradiabólico mad doctor 7’5
  349. CEREMONIA, LA (La cérémonie). CLAUDE CHABROL (FRA, 1995). Drama rural pro-femenino sobre la lucha de clases. Misterio a fuego lento. Interacción víctima/verdugo. Oquedad moral 8
  350. CEREMONIA SANGRIENTA. JORGE GRAU (ESP, 1972). Fantaterror naturalista. Revisión bathoryana de enfoque desmitificador. Vampirismo sociopolítico. Romanticismo morboso. Centroeuropa. S. XIX 7
  351. CHACAL (The day of the jackal). FRED ZINNEMANN (GB, 1973). Thriller político de tono documentalista. Suspense de los hechos. Crimen. Años 60 7
  352. CHAQUETA METÁLICA, LA (Full metal jacket). STANLEY KUBRICK (GB, 1987). Alegato anti-bélico/militar. Escuela de reclutas. Guerra de Vietnam 7
  353. CHARADA (Charade). STANLEY DONEN (EEUU, 1963). Comedia romántica. Intriga hitchcockiana de ambiente refinado. Confusión de identidades 6’5
  354. CHASER, THE (Chugyeogja). NA HONG-JIN (COR, 2008). Psycho-thriller negro adrenalínico. Asesinos en serie 7’5
  355. CHICA CORTADA EN DOS, UNA (La fille coupée en deux). CLAUDE CHABROL (FRA, 2007). Psicodrama de intriga criminal. Comedia negra. Dualidad amorosa. Aristocracia podrida 6’5
  356. CHICA DE LA FÁBRICA DE CERILLAS, LA (Tulitikkutehtaan tyttö). AKI KAURISMÄKI (FIN, 1990). Psicodrama austero kaurismäkiano. Historia triste de venganza. Existencia rutinaria. Humor siniestro 8
  357. CHICA DEL PIJAMA AMARILLO, LA (La ragazza dal pigiama giallo). FLAVIO MOGHERINI (ITA, 1978). Giallo psicodramático. Crimen misterioso. BSO Riz Ortolani 6
  358. CHICO, EL (The kid). CHARLES CHAPLIN (EEUU, 1921, B/N). Cine mudo. Comedia dramática con vagabundo tierno y niño huérfano. Poema visual de emoción cruda 8’5*
  359. CHINATOWN. ROMAN POLANSKI (EEUU, 1974). Ejercicio de cine negro. Neo-noir dramático. Intriga criminal con femme fatale. Años 30 7’5
  360. CHOCOLATE. GIL CARRETERO (ESP, 1980). Cine kinki. Amistad. Delincuencia juvenil. Drogas 6
  361. CHUNGKING EXPRESS (Chung hing sam lam). WONG KAR-WAI (HK, 1994). Cine negro neo-godardiano. Historia dual de amor con femme fatale. Hong Kong urbano 7
  362. CICATRICES DE DRÁCULA, LAS (Scars of Dracula). ROY W. BAKER (HAMMER) (GB, 1979). Horror gótico. Vampiros. Con Christopher Lee 6
  363. CID, EL. ANTHONY MANN (EEUU, 1961). Cine épico de aventuras. Kolossal. Histórico. Edad Media. S. XI 7’5
  364. CIELO SOBRE BERLÍN, EL (Der himmel über Berlin). WIM WENDERS (ALE, 1987). Cine metafísico ozu-tarkovskiano. Ficción poética sobre la vida. Sobrenaturalización. Berlín inhóspito pre-caída del muro 7’5
  365. CIEMPIÉS HUMANO, EL (The human centipede: First sequence). TOM SIX (HOL, 2009). Gore científico ultrarepulsivo con insecto-planetario-en-fila-india ano-hocico-ano-hocico. Survival-horror con mad doctor 6’5
  366. CIEMPIÉS HUMANO 2, EL (The human centipede 2: Full Sequence). TOM SIX (HOL, 2011, B/N). Cine dentro del cine. Masoquismo nauseabundo al cubo. Ultraviolencia enfermiza 7
  367. CIEN PASOS, LOS (I cento passi). MARCO T. GIORDANA (ITA, 2000). Cine de denuncia con héroe-romántico activista-antimafioso. Omertà. Peppino Impastato. Cinisi (Palermo). Sicilia rural. Años 50-60-70. Hecho real 8*
  368. CIERVAS, LAS (Les biches). CLAUDE CHABROL (FRA, 1968). Psicodrama negro con triángulo isósceles. Celos, dominación y sumisión. Cambio de roles. Heterosexualización lésbica. Eros & Thanatos. Con el sex-appel gélido de Stéphane Audran 7’5*
  369. CINCO SUPERLUCHADORES, LOS (Tong san ng foo). MAR LO (SHAW BROTHERS) (HK, 1983). Kung fu 6’5
  370. CINCO VENENOS, LOS (Wu du-Ng duk). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1978). Clásico del kung fu con el ciempiés, el escorpión, la serpiente, el sapo y el lagarto 7
  371. CINCO MUÑECAS PARA LA LUNA DE AGOSTO (5 bambole per la luna d’agosto). MARIO BAVA (ITA, 1970). Giallo pop-lounge trompe l’oeil en espacio cerrado. Whodunit inspirado en Diez negritos. Juegos amorales de alta sociedad 6’5
  372. CINCO TUMBAS PARA UN MEDIUM (5 tombe per un medium). MASSIMO PUPILLO (ITA, 1965). Gótico all’italiana. Terror psicológico. Venganza sobrenatural. Con Barbara Steele 7
  373. CINEMA PARADISO (Nuovo cinema paradiso). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 1988). Melodrama romántico. Fábula chaplinesca. Cine dentro del cine. Melancolía. Nostalgia. Sicilia. BSO Ennio Morricone 8
  374. CINTA BLANCA, LA (Das weisse band). MICHAEL HANEKE (ALE, 2009, B/N). Drama psicológico bergmaniano tipo La tortura de Alf Sjöberg. Severidad religiosa. Vida rural. Alemania protestante pre-nazi 7’5
  375. CÍRCULO ROJO (Le cercle rouge). JEAN-PIERRE MELVILLE (FRA, 1970). Tótem polar. Thriller neo-noir estilizado. Tragedia griega con antihéroe fatigado. Fatalismo existencial. Hermética. Seca. Con Alain Delon y Gian M. Volonté 8’5*
  376. CIUDAD CERO (Gorod zero). KAREN SHAKHNAZAROV (URSS, 1988). Comedia negra de mirada sociopolítica. Surrealismo de realidad absurda 7
  377. CIUDAD DE DIOS (Cidade de Deus). FERNANDO MEIRELLES, KÁTIA LUND (BRA, 2002). Drama social. Radio/fotografía de una favela. Selva urbana con adolescentes marginales. Años 60-70-80. Hecho real 6’5
  378. CIUDAD DE LAS MUJERES, LA (La città delle donne). FEDERICO FELLINI (ITA, 1969). Comedia dramática. Surrealismo amable. Hombre soñador. Feminismo irracional. BSO Luis E. Bacalov 6’5
  379. CIUDAD DE LOS NIÑOS PERDIDOS, LA (La cité des enfants perdus). JEAN-PIERRE JEUNET, MARC CARO (FRA, 1975). Realismo poético noir. Cuento dickensiano lúgubre. Steampunk. Tecnología diabólica 6’5
  380. CIUDAD SUMERGIDA, LA (The city under the sea). JACQUES TOURNEUR (GB, 1965). Ciencia ficción gótica cormaniana. Fantasía submarina. Con Vincent Price. Adaptación de Edgar Allan Poe 6’5
  381. CIUDAD VIOLENTA (Città violenta). SERGIO SOLLIMA (ITA, 1970). Eurocrimen violento. Poliziesco noir estilizado con femme fatale. BSO Ennio Morricone 7’5*
  382. CIUDADANO KANE (Citizen kane). ORSON WELLES (EEUU, 1941, B/N). Drama. Reflexión estilista sobre la condición humana. Periodismo. BSO Bernard Herrmann 8
  383. CIUDADANO SE REBELA, EL (Il cittadino si ribella). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1974). Cine de denuncia. Poliziesco. Sistema corrupto. Con Franco Nero 6’5
  384. CLANES ASESINOS (Liu xing hu die jian). CHOR YUEN (SHAW BROTHERS) (HK, 1976). Wuxia dramático 6’5
  385. CLASE OBRERA VA AL PARAISO, LA (La classe operaia va in paradiso). ELIO PETRI (ITA, 1971). Cine de denuncia. Drama sociopolítico de ala izquierdista. Sindicalismo. Con Gian M. Volonté. BSO Ennio Morricone 7’5
  386. CLEOPATRA. JOSEPH L. MANKIEWICZ (EEUU, 1963). Kolossal. Histórico. Retrato épico de una mujer. Tragedia shakesperiana. Antigua Roma y Egipto 7’5
  387. CLEOPATRA JONES. JACK STARRETT (EEUU, 1973). Blaxploitation. Acción psicotrónica. Agente especial shaft-bondiana vs. supervillana frustrada. Con Tamara Dobson 1’88/96-66-99. Serie B 6’5
  388. CLON VUELVE A CASA, EL (Kuroon wa kokyoo o mezasu). KANJI NAKAJIMA (JAP, 2008). Ciencia ficción emocional mezcla de Solaris y Moon. Reflexión poética sobre la paradoja de la vida y la muerte. Identidad. Clonación 7
  389. CLUB, EL. PABLO LARRAÍN (CHL, 2015). Drama religioso de autor con cosas de Funny Games y Saló o los 120 días de Sodoma. Abusos sexuales de sacerdotes. Reflexión contundente. Fría y claustrofóbica 7’5
  390. CLUBS DE LA DOLCE VITA, LOS (Milano rovente). UMBERTO LENZI (ITA, 1973). Eurocrimen. Poliziesco. Mafia. Con Marisa Mell 6’5
  391. COARTADA EN DISCO ROJO. TULIO DEMICHELI (ESP, 1972). Giallo. Intriga criminal 6’5
  392. COBRA VERDE. WERNER HERZOG (ALE, 1987). Psicodrama casi antropológico con antihéroe visionario herzogiano. Hiperrealismo crudo. Esclavitud. África colonial. S. XIX. Con Klaus Kinski 7
  393. COBRAS HUMANAS (L’uomo piu velenoso del cobra). BITTO ALBERTINI (ITA, 1979). Giallo poliziottesco. Aventuras exóticas. Con Erika Blanc. Guión de Ernesto Gastaldi 6
  394. COCHECITO, EL. MARCO FERRERI (ESP, 1960, B/N). Tragicomedia esperpéntica de relato neorrealista. Sátira ácida sobre la exclusión social. Odisea vital. Vejez infantilizada 7’5
  395. CÓDIGO FUENTE (Source code). DUNCAN JONES (EEUU, 2010). Thriller adrenalínico de ciencia ficción. Viajes en el tiempo. Trenes 6
  396. COFFY. JACK HILL (EEUU, 1973). Blaxploitation funk. Acción urbana psicotrónica. Venganza femenina. Con el marfil Pam Grier. Serie B 7’5*
  397. COLA DEL ESCORPIÓN, LA (La coda dello scorpione). SERGIO MARTINO (ITA, 1972). Giallo luminoso hitchcock-argentiano. Intriga criminal. Puzzle zoológico. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Bruno Nicolai 7’5*
  398. COLECCIONISTA, EL (The collector). WILLIAM WYLER (GB, 1965). Drama psicológico. Interacción captor-víctima en espacio cerrado. Ambigüedad. Síndrome de Estocolmo 7
  399. COLEGAS. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1982). Cine kinki. Drama 7
  400. COLEGIALAS VIOLADAS (Die säge des todes). JESÚS FRANCO (ALE, 1981). Fantaterror softcore insano. Slasher giallesco al uso 6’5
  401. COLEGIO DE LA MUERTE, EL. PEDRO L. RAMÍREZ (ESP, 1975). Fantaterror gótico-giallesco style Hammer con mad doctor inspirado en La residencia. Pulsiones sicalípticas. S. XIX. Londres 6’5
  402. COLMILLO BLANCO (Zanna bianca). LUCIO FULCI (ITA, 1973). Aventura en clave spaguetti western con perro-lobo en tierra hostil. Amistad. Naturaleza. Alaska. S. XIX. Con Franco Nero 6’5
  403. COLOR DE LA GRANADA, EL (Sayat Nova). SERGEI PARADJANOV (URSS, 1968). Pura belleza. El color hecho cine. Drama biográfico sobre el trovador armenio Sayat Nova. Doce tableaux vivants barrocos. Alegoría de iconografía ortodoxa. S. XVIII 8’5*
  404. COLORFUL. KEIICHI HARA (JAP, 2010). Animación. Drama familiar. Sobrenatural 6’5
  405. COMBAT SHOCK. BUDDY GIOVINAZZO (TROMA) (EEUU, 1986). Pesadilla post-trauma bélico de clímax brutal con ecos de Taxi driver, Cabeza borradora y Stroszek. Nueva York inmunda. Nihilismo deprimente. Cult underground movie 7*
  406. COMETAS EN EL CIELO (The kite runner). MARC FORSTER (EEUU, 2007). Drama social. Infancia. Amistad 6’5
  407. COMIDOS VIVOS (Mangiati vivi!). UMBERTO LENZI (ITA, 1980). Canibalismo mondo de coartada etnológica. Nueva Guinea 6’5
  408. COMMARE SECCA, LA. BERNARDO BERTOLUCCI (ITA, 1962, B/N). Neorrealismo sórdido. Thriller de intriga pasoliano. Retrato de la Roma suburbana 8*
  409. COMO EN UN ESPEJO (Såsom i en spegel). INGMAR BERGMAN (SUE, 1961, B/N). Psicodrama familiar a cuatro en espacio costero. Enfermedad. Existencialismo poético. Delirios místicos. Crisis interior 7’5
  410. CÓMO ENTRENAR A TU DRAGÓN (How to train your dragon). DEAN DEBLOIS, CHRIS SANDERS (EEUU, 2010). Animación infantil. Aventuras épicas. Vikingos & dragones 7
  411. COMO LOBOS SEDIENTOS (10.000 dollari per un massacro). ROMOLO GUERRIERI (ITA, 1967). Spaghetti western crepuscular con Django non-official pre-Sartana vs. villano mexicano. Vendetta 7’5
  412. CÓMO SER JOHN MALKOVICH (Being John Malkovich). SPIKE JONZE (EEUU, 1999). Comedia fantástica. Surrealismo 6’5
  413. COMPAÑEROS, LOS (Vamos a matar, compañeros). SERGIO CORBUCCI (ITA, 1970). Spaguetti western idealista. Revolución mexicana. Con Franco Nero y Tomas Milian. BSO Ennio Morricone 7’5
  414. COMULGANTES, LOS (Nattvardsgästerna). INGMAR BERGMAN (SUE, 1963, B/N). Psicodrama religioso de austeridad dreyeriana. Sufrimiento existencial. Silencio de Dios 8’5*
  415. CON EL CORAZÓN EN LA GARGANTA (Col cuore in gola). TINTO BRASS (ITA, 1967). Thriller noir con ínfulas del free cinema, nouvelle vague y Blow-up. pre-Giallo pop-art ambientado en el swinging London. Amor fou 7*
  416. CON IRA EN LOS OJOS (Con la rabbia agli occhi). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1976). Eurocrimen. Poliziesco. Mafia. Vendetta personal. Nápoles violenta 6
  417. CON LA MUERTE EN LOS TALONES (North by northwest). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1959). Thriller de intriga. Espionaje. Inocente perseguido. Azar. BSO Bernard Herrmann 8*
  418. CONAN, EL BÁRBARO (Conan the barbarian). JOHN MILIUS (EEUU, 1982). Fantasía heroica de mística aria. Ópera violenta wagneriana. Espada & brujería. Edad Hiboria 7
  419. CONCIERTO PARA PISTOLA SOLISTA (Concerto per pistola solista). MICHELE LUPO (ITA, 1970). Giallo-rosa de gusto british. Whodunit cómico 6
  420. CONDE DRÁCULA, EL (Nachts, wenn Dracula erwacht). JESÚS FRANCO (ALE, 1970). Fantaterror bizarre de realismo extraño. Engendro vampírico. Erotismo macabro. Con Christopher Lee como Drácula y Klaus Kinski como Renfield. BSO Bruno Nicolai. Serie B 6
  421. CONDENA, LA (Kárhozat). BÉLA TARR (HUN, 1988, B/N). Antidrama noir depresivo. Retrato de un hombre agonizante. Vacío existencial. Nihilismo ultrapesimista. Realismo cadavérico de cósmica tarkovskiana 8*
  422. CONDENADO A MUERTE SE HA ESCAPADO, UN (Un condamné à mort s’est échappé ou Le vent soufflé où il veut). ROBERT BRESSON (FRA, 1956). Cine espiritual. Exposición milimétrica de una fuga carcelaria antecedente de La evasión. Hiperausteridad claustrofóbica. Francia ocupada 8*
  423. CONDENADOS A VIVIR. JOAQUÍN L. ROMERO MARCHENT (ESP, 1972). Dirty western psicológico. Survival-horror en medio montañoso nevado. Pesadilla truculenta. Nihilismo ultraviolento 7’5*
  424. CONDICIÓN HUMANA, LA I: NO HAY AMOR MÁS GRANDE (Ningen no joken I). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1959, B/N). Melodrama bélico de ideología humanista. Epopeya desesperanzada de un pacifista. Manchuria ocupada. II Guerra Mundial 7’5
  425. CONDICIÓN HUMANA, LA II: EL CAMINO A LA ETERNIDAD (Ningen no joken II). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1959, B/N). Drama bélico de ideología humanista. Brutalidad militar. II Guerra Mundial 7’5
  426. CONDICIÓN HUMANA, LA III: LA PLEGARIA DEL SOLDADO (Ningen no joken III). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1959, B/N). Drama bélico de ideología humanista. Viaje psicofísico desesperanzado. Ejército. II Guerra Mundial 8*
  427. CONFESIONES DE UN COMISARIO (Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1971). Cine de denuncia. Thriller político. Crimen. Mafia. Palermo corrupto. Con Franco Nero. BSO Riz Ortolani 7
  428. CONFIDENTE, EL (Le doulos). JEAN-PIERRE MELVILLE (FRA, 1963, B/N). Polar. Thriller neo-noir con aires de tragedia clásica. Robos & atracos. Radiografía de la mentira 8
  429. CONFORMISTA, EL (Il conformista). BERNARDO BERTOLUCCI (ITA, 1970). Retrato psicológico de un hombre. Intrigas políticas. Neoclasicismo fascista. Complejo de Edipo. Años 30 7’5
  430. CONQUISTA DE LA TIERRA PERDIDA, LA (Conquest). LUCIO FULCI (ITA, 1983). Spaguetti fantasy & Horror-gore & Espada y brujería. Prehistoria post-atómica neblinosa. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 7*
  431. CONSECUENCIAS DEL AMOR, LAS (Le conseguenze dell’amore). PAOLO SORRENTINO (ITA, 2004). Drama. Poesía rara. Mafia 6’5
  432. CONSPIRADORES DEL PLACER, LOS (Spiklenci slasti). JAN ŠVANKMAJER (CHE, 1996). Animación stop-motion. Comedia negra mixto de Freud, Buñuel y El marqués de Sade. Surrealismo. Catálogo de perversiones y placeres carnales 7
  433. CONTAMINACIÓN (ALIEN INVADE LA TIERRA) (Contamination-Alien arriva sulla terra). LUIGI COZZI (ITA, 1980). Thriller pulpolso de ciencia ficción. Serie B. BSO Goblin 6’5
  434. CONTRATÉ A UN ASESINO A SUELDO (I hired a contract killer). AKI KAURISMÄKI (FIN, 1990). Tragicomedia negra con perdedor hierático. Minimalismo frío. Humor seco tipo Buñuel 7
  435. CORAZÓN DE CRISTAL (Herz aus glas). WERNER HERZOG (ALE, 1976). Poema hipnótico de trance colectivo. Parábola pre-apocalíptica extraña. Visión de la llegada de la era industrial. Baviera rural. S. XVIII. Romanticismo pictórico 8*
  436. CORAZONES DE HIERRO (Casualties of war). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1989). Drama bélico. Ejército. Abusos sexuales. Vietnam. Hecho real. BSO Ennio Morricone 6’5
  437. CORCELES DE FUEGO, LOS (Tini zabutykh predkiv). SERGUEI PARADJANOV (URSS, 1964). Cine-poesía-color. Tableau vivant de folclore cárpato. Historia de amor pastoril tipo Romeo y Julieta. Tragedia rural. Fetichismo objetual. S. XIX 8*
  438. CORN ISLAND (Simindis kundzuli). GEORGE OVASHVILI (GEO, 2014). Historia minimalista de belleza poética mezcla de Dersu Uzala, Primavera, verano, otoño, invierno… y primavera, El arco y El caballo de Turín. Naturaleza emocional 8
  439. CORONA DE HIERRO, LA (La corona di ferro). ALESSANDRO BLASETTI (ITA, 1941, B/N). Poema infográfico bizantino-medievo-renacentista de leyendas mitológicas. Melodrama fantástico barroco-kitsch con tintes de tragedia shakesperiana. Reinos imaginarios 7’5
  440. CORRE CUCHILLO CORRE (Corri, uomo, corri). SERGIO SOLLIMA (ITA, 1968). Spaghetti western anarco-comunista. Zapata western de humor brutto. Revolución mexicana. Secuela de El halcón y la presa. Con Tomás Milian como el andrajoso Cuchillo. BSO Ennio Morricone 7’5
  441. CORRE LOLA, CORRE (Run, Lola, run). TOM TYKWER (ALE, 1999). Ejercicio de estilo videojuego-cartoonesco. Historia triplicada de ritmo frenético. Tiempo límite 7
  442. CORRESPONDENCIA, LA (La corrispondenza). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 2016). Drama romántico intenso y delirante. Prolongación post-mortem de una historia de amor. Tecnología. BSO Ennio Morricone 6
  443. CORRUPCIÓN DE CHRIS MILLER, LA. JUAN A. BARDEM (ESP, 1973). Fantaterror psicodramático grand guignolesque. Lesbianismo perverso. Incesto 6
  444. CORRUPCIÓN DE MENORES (La polizia chiede aiuto). MASSIMO DALLAMANO (ITA, 1974). Giallo pseudo-poliziottesco 7
  445. CORTA NOCHE DE LAS MUÑECAS DE CRISTAL, LA (La corta notte delle bambole di vetro). ALFO LADO (ITA, ALE, 1971). Giallo-krimi wallace-hitchcock-polanskiano. Suspense psicológico. Satanismo. Surrealismo pop. Praga gótica. BSO Ennio Morricone 7’5
  446. COSA, LA (EL ENIGMA DE OTRO MUNDO) (The thing). JOHN CARPENTER (EEUU, 1982). Ciencia ficción hipertensa en estación antártica. Pesadilla lovecraftiana. Invasión corporal con criatura protoplásmica. Nueva carne metamorfoseante. Remake de El enigma de otro mundo. BSO Ennio Morricone 8*
  447. COSMOPOLIS. DAVID CRONENBERG (CAN, 2011). Road movie neoyorkina en limusina. Odisea paranoica. Mutación introspectiva. Neurosis capitalista 6’5
  448. COSTA DE LOS MOSQUITOS, LA (The mosquito coast). PETER WEIR (EEUU, 1986). Aventuras dramáticas con antihéroe herzogiano obsesivo-visionario. Utopías idealistas. Choque contracultural. Selva centroaméricana 7
  449. CRASH. DAVID CRONENBERG (CAN, 1996). Nueva carne protésica. Experiencia tecno-somática de culto post-humano. Erotismo morboso. Sadomasoquismo metálico. Sexo y metal. Fetichista. Gélida 7’5
  450. CREPÚSCULO DE LOS DIOSES, EL (Sunset boulevard). BILLY WILDER (EEUU, 1950, B/N). Cine negro. Melodrama grotesco. Retrato sombrío de Hollywood. Homenaje al cine mudo 7’5
  451. CREPÚSCULO EN TOKIO (Tokyo boshoku). YASUJIRŌ OZU (JAP, 1957, B/N). Melodrama familiar desesperanzado tipo Naruse. Abandono materno. Soledad. Oscura, pesimista y trágica 8
  452. CRÍA CUERVOS. CARLOS SAURA (ESP, 1976). Nuevo cine español. Drama íntimo bergmaniano. Alegoría enigmática. Psicología infantil. Realismo onírico 7’5
  453. CRIATURA, LA. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1977). Drama grotesco de amor perruno con burguesa insatisfecha 6
  454. CRIATURAS CELESTIALES (Heavenly criatures). PETER JACKSON (NZ, 1994). Realismo mágico. Tragedia griega de amor lésbico adolescente. Homosexualidad. Placeres prohibidos. Años 50. Hecho real 7’5*
  455. CRIMEN DE CUENCA, EL. PILAR MIRÓ (ESP, 1979). Testimonio prohibido de una historia verídica. Drama amargo. Crimen. Torturas armadas. Vida rural. España negra. Años 1910-1919 7
  456. CRIMEN EN EL CLUB DE TENIS (Delitto al circolo del tennis). FRANCO ROSSETTI (ITA, 1969). pre-Giallo psicológico de vanguardia pop. Drama erotizado a cuatro. Lucha generacional de juventud. Espíritu de mayo del 68 6
  457. CRIMEN EN LA RESIDENCIA (Nude… si muore). ANTONIO MARGHERITI (ITA, 1968). Giallo-rosa gotizante. Whodunit detectivesco. Erotismo ligero 6’5
  458. CRIMEN PERFECTO (Dial M for murder). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1954). Intriga de análisis psico-criminal en habitación cerrada 8
  459. CRIMEN SIN HUELLA (Giallo a Venezia). MARIO LANDI (ITA, 1979). Giallo abyecto sexualizado. Violencia malsana 6’5
  460. CRIMEN Y CASTIGO (Rikos ja rangaistus). AKI KAURISMÄKI (FIN, 1983). Drama policíaco con criminal de fría intelectualidad. Humor seco. Adaptación de Dostoievski 6’5
  461. CRÍMENES DEL DR. MABUSE, LOS (Die tausend augen des Dr. Mabuse). FRITZ LANG (ALE, 1960, B/N). Krimi. Thriller noir de terror. Mosaico de ritmo trepidante. Sociedad decadente de personajes misteriosos 6’5
  462. CRÍMENES DEL MUSEO DE CERA, LOS (House of wax). ANDRÉ DE TOTH (EEUU, 1953). Horror gótico-barroco barnizado. Suspense. Con Vincent Price 7
  463. CRÍMENES EN PORTADA (Le foto di Gioia). LAMBERTO BAVA (ITA, 1987). Neo-giallo fashion sexualizado. Desfile carnoso con Sabrina Salerno como sex symbol masacrada. Psicopática. Vouyerística 6
  464. CRIMES OF THE FUTURE. DAVID CRONENBERG (CAN, 1970). Cine experimental de arquitectura futurista. Nueva carne. Cosmética. Sexualidad. Enfermedades venéreas. Aséptica. Gélida 7
  465. CRIMINALI DELLA GALASSIA, I (Wild, wild planet). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1965). Ciencia ficción pulp con mad doctor. Space opera. S. XXI. Serie B. Con Franco Nero 6’5
  466. CRISTAL OSCURO (The dark Crystal). JIM HENSON, FRANK OZ (GB, 1982). Animación con marionetas. Cuento de hadas sombrío. Fantasía mitológica. Mundos imaginarios. Magia 6’5
  467. CRISTO SE PARÓ EN ÉBOLI (Cristo si è fermato a Eboli). FRANCESCO ROSI (ITA, 1979). Drama sociopolítico de poso historicista. Questione meridionale. Cuadro retrato cuasi-antropológico del profundo sur de Italia. Años 30. Con Gian M. Volonté como Carlo Levi, antifascista desterrado en Lucania (Basilicata) 8*
  468. CROMOSOMA 3 (The brood). DAVID CRONENBERG (CAN, 1979). Terror venéreo. Tesis somática. Nueva carne psicoplásmica con engendros mutagénicos. Subversión del núcleo familiar Kramer contra Kramer 7’5*
  469. CROMWELL. KEN HUGHES (GB, 1970). Drama histórico. Biográfico. S. XVII 6’5
  470. CRÓNICA DE UN NIÑO SOLO. LEONARDO FAVIO (ARG, 1965, B/N). Cine sobre la infancia marginal tipo Los 400 golpes. Pobreza. Naturalismo poético 7’5
  471. CRÓNICA NEGRA (Un flic). JEAN-PIERRE MELVILLE (FRA, 1972). Polar. Thriller noir crepuscular. Tragedia griega urbana. Robos & atracos. Con Alain Delon como antihéroe hermético 7
  472. CRONOCRÍMENES, LOS. NACHO VIGALONDO (ESP, 2007). Thriller de ciencia ficción primeriana de estructura cíclica. Viajes en el tiempo 7
  473. CRUELES, LAS. VICENTE ARANDA (ESP, 1969). Thriller de vanguardia resnais-hitchcock-polanskiano. Misterio. Surrealismo minimalista. Obsesiones femeninas. Inquietante. Macabra 7*
  474. CRULIC, CAMINO AL MÁS ALLÁ (Crulic – Drumul spre dincolo). ANCA DAMIAN (RUM, 2011). Animación ingeniosa. Documental inquietante anti-sistema tipo Vals con Bashir. Tragedia balcánica. Hecho real 7’5
  475. CRUZ DE HIERRO, LA (Cross of iron). SAM PECKINPAH (GB, 1979). Cine bélico funerario. Vacío emocional, autodestrucción. Ejército del III Reich. II Guerra Mundial 7’5
  476. CUADECUC, VAMPIR. PERE PORTABELLA (ESP, 1970, B/N). Fantaterror underground a lo Arrebato. Vanguardia experimental. Escuela de Barcelona. Especie de making of torturado de El conde Drácula de Jesús Franco 6’5
  477. CUANDO EL DESTINO NOS ALCANCE (Soylent green). RICHARD FLEISHER (EEUU, 1974). Thriller de ciencia ficción antiutópica de mensaje ecológico. Catastrofismo malthusiano. Superpoblación 7
  478. CUANDO EL VIENTO SOPLA (When the wind blows). JIMMY T. MURAKAMI (GB, 1986). Animación sencilla. Drama/Horror cotidiano pre-nuclear. Alegato antibelicista. Supervivencia. Vejez 7’5*
  479. CUANDO LOS DINOSAURIOS DOMINABAN LA TIERRA (When dinosaurs ruled the earth). VAL GUEST (HAMMER) (GB, 1969). Fantástico. Aventuras. Prehistoria, cavernícolas y dinosaurios. Serie B 6
  480. CUANDO PASAN LAS CIGÜEÑAS (Letyat zhuravli). MIKHAIL KALATOZOV (URSS, 1957, B/N). Drama romántico de lenguaje visual rico. Ballet constructivista. Historia de amor amputada. II Guerra Mundial 8’5*
  481. CUANDO UNA MUJER SUBE LA ESCALERA (Onna ga kaidan wo agaru toki). MIKIO NARUSE (JAP, 1960, B/N). Neorrealismo nipón. Fábula moral en clave melodramática. Intimismo femenino. Geishas 7’5
  482. CUARTO HOMBRE, EL (De vierde man). PAUL VERHOEVEN (HOL, 1983). Cruce excéntrico de Hitchcock, Bergman, Buñuel, Cronenberg y androginia new wave. Thriller negro de simbología católico-sexual. Metáfora siniestra de la viuda negra 8*
  483. CUARTO MANDAMIENTO, EL (The magnificent Ambersons). ORSON WELLES (EEUU, 1942, B/N). Melodrama familiar. Reflexión acerca de la decadencia de la aristocracia. Celos. Progreso industrial. Años 1900 (circa). Gran Depresión 8
  484. CUATRO DEL APOCALIPSIS, LOS (I quattro dell’apocalisse). LUCIO FULCI (ITA, 1975). Weird western crepuscular on the road. Psicopatía sádica. Obsesión nihilista. Redención. Con Tomas Milian como el vejante bandido Chaco 6’5
  485. CUATRO MOSCAS SOBRE TERCIOPELO GRIS (Quattro mosche di velluto grigio). DARIO ARGENTO (ITA, 1971). Giallo turbio de arquitectura renacentista. Pesadilla siniestra. Romanticismo negro. BSO Ennio Morricone 7
  486. CUATRO NOCHES DE UN SOÑADOR (Quatre nuits d’un rêveur). ROBERT BRESSON (FRA, 1971). Drama de desnudez bressoniana. Sentimentalismo amoroso. Amor autoconstruido. Adaptación de Dostoievski 7’5
  487. CUATROCIENTOS GOLPES, LOS (Les quatre cents coups). FRANÇOIS TRUFFOUT (FRA, 1959, B/N). Nouvelle vague de estilo clasicista. Drama social. Educación. Canto a la libertad con pre-adolescente rebelde. Lirismo infantil 8
  488. CUBE. VINCENZO NATALLI (CAN, 1997). Ciencia ficción psicológica. Ejercicio fílmico matemático. Cubo de Rubik kafkiano 7
  489. CUCHILLO BAJO LA GARGANTA, EL (Le couteau sous la gorge). CLAUDE MULOT (FRA, 1986). Thriller erótico giallesque 6
  490. CUCHILLO EN EL AGUA, EL (Nóz W. Wodzie). ROMAN POLANSKI (POL, 1962, B/N). Juego psicológico con triángulo amoroso en medio náutico. Suspense contenido. Incomunicación matrimonial. Tensión erótica. Minimalista. Silente 8’5*
  491. CUCHILLOS DEL VENGADOR, LOS (I coltelli del vendicatore). MARIO BAVA (ITA, 1966). Peplum westerniano. Vikingos 6
  492. CUCHILLOS EN LA OSCURIDAD (La casa con la scala nel buio). LAMBERTO BAVA (ITA, 1983). Giallo psicopático macabro 6’5
  493. CUENTA CONMIGO (Stand by me). ROB REINER (EEUU, 1986). Aventura adolescente de cariz nostálgico. Oda a la amistad. Vida rural (Norteamérica). Años 50 6’5
  494. CUENTO DEL ZORRO, EL (Le roman de renard). WLADYSLAW STAREWICZ, IRENE STAREWICZ (FRA, 1930, B/N). Animación stop-motion con marionetas. Comedia fantástica con zorro antihéroe-heróico. Humor ácido 7’5
  495. CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA DE AGOSTO (Ugetsu monogatari). KENJI MIZOGUCHI (JAP, 1953, B/N). Melodrama de cariz sobrenatural. Fábula moral. Meditación sobre el impacto bélico. Holocausto familiar. Japón feudal. S. XVI 8
  496. CUENTOS DE TOKIO (Tokyo monogatari). YASUJIRŌ OZU (JAP, 1953, B/N). Gendai geki. Melodrama intergeneracional sobre la familia. Vejez. Campo vs. ciudad. Sociedad japonesa occidentalizada post-II Guerra Mundial. Melancolía serena 9’5*
  497. CUENTOS DE TERRAMAR (Gedo senki). GORO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 2006). Animación. Aventura de fantasía medieval. Magia 6’5
  498. CUERNO DE CABRA (Kozijat rog). METODI ANDONOV (BUL, 1972, B/N). Rape & revenge. Historia íntima de evolución psicológica. Venganza femenina. Amor fraternal. Bulgaria rural. S. XVII. Realismo primigenio. Lirismo crudo 8*
  499. CUERVO, EL (The raven). LEW LANDERS (EEUU, 1935, B/N). Terror melodramático. Intriga criminal. Historia de Edgar Allan Poe. Con Boris Karloff y Bela Lugosi 6’5
  500. CUERVO, EL (The raven). ROGER CORMAN (EEUU, 1963). Comedia de terror. Fantástico. Magia. S. XV. Historia de Edgar Allan Poe. Con Vincent Price, Boris Karloff y Peter Lorre 7
  501. CUERVO, EL (Le corbeau). H. G. CLOUZOT (FRA, 1943, B/N). Intriga. Cuento sobre la podredumbre provinciana. Sospecha solectiva. Salem del S. XX 6’5
  502. CURE. KIYOSHI KUROSAWA (JAP, 1997). Psycho-thriller milenarista de terror psicológico. Crónica deprimente posmoderna. Asesinos en serie 7’5
  503. CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON, EL (The curious case of Benjamin Button). DAVID FINCHER (EEUU, 2008). Drama fantástico. Cuento romántico melancólico. Reflexión ensoñada sobre el sentido de la vida. Reloj biológico inverso 7
  504. CUT AND RUN (aka INFIERNO EN EL AMAZONAS) (Inferno in diretta). RUGGERO DEODATO (ITA, 1985). Aventuras amazónicas de terror. Acción. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6
  505. CYRANO DE BERGERAC. JEAN-PAUL RAPPENEAU (FRA, 1990). Drama romántico de época. Capa & espada. Libertinaje y librepensamiento contra la moral burguesa. S. XVII. Guión en verso 7

  506. DALLOS (Darossu). MAMORU OSHII (JAP, 1983). Animación. Ciencia ficción político-filosófica. Epopeya heroica 6’5
  507. DAMA DE HONOR, LA (La demoiselle d’honneur). CLAUDE CHABROL (FRA, 2004). Drama psicológico de intriga con femme fatale. Romanticismo fou 6’5
  508. DAMA DE SHANGHAI, LA (The lady from Shanghai). ORSON WELLES (EEUU, 1947, B/N). Cine negro. Intriga criminal con femme fatale. Obsesiva, trágica y morbosa 7’5
  509. DAMA DESCONOCIDA, LA (Phantom lady). ROBERT SIODMAK (EEUU, 1944, B/N). Cine negro neo-expresionista. Intriga criminal 7
  510. DAMA ROJA MATA SIETE VECES, LA (La damma rossa uccide sette volte). EMILIO MIRAGLIA (ITA, 1972). Giallo psico-gótico en castillo siniestro. Maldición secular. Codicia como deus ex machina. BSO Bruno Nicolai 7’5
  511. DAMAS DEL BOSQUE DE BOLONIA, LAS (Les dames du bois de Boulogne). ROBERT BRESSON (FRA, 1945, B/N). Melodrama romántico. Historia de amor triangular, traición y venganza por despecho 6’5
  512. DANGER: DIABOLIK. MARIO BAVA (ITA, 1968). Thriller pulp fantacientífico con archivillano irreductible. Futurismo liberty psicodélico. Amor fantastique. Erotismo sexy. Con John Phillip Law (Diabolik) & Marisa Mell (Eva Kant). BSO Ennio Morricone. Adaptación de fumetto nero 7’5*
  513. DANZA MACABRA (Castle of blood). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1964, B/N). Joya gótica all’italiana. Melodrama negro poeano. Romanticismo fou de ultratumba. Erotismo lésbico-perverso. Lirismo mortuorio. S. XIX. Con Barbara Steele. BSO Riz Ortolani 8*
  514. DANZA MORTAL (Murderock, uccide a passo di danza). LUCIO FULCI (ITA, 1984). Flashdance en clave giallo con psycho-killer sexual 6’5
  515. DARK WATER (Honogurai mizu no sokokara). HIDEO NAKATA (JAP, 2002). J-Horror atmosférico. Drama familiar perturbador. Fantasmas. Realismo sucio 7
  516. DARK WATERS (Temnye vody). MARIANO BAINO (ITA, 1994). Terror fantástico fulci-argento-barker-lovecraftiano. Pesadilla atmosférica monasterial 7
  517. DARKNESS. JAUME BALAGUERÓ (ESP, 2002). Terror sobrenatural. Casas encantadas 7
  518. DAYS OF BEYNG WILD (DÍAS SALVAJES) (A fei zheng chuan). WONG KAR-WAI (HK, 1990). Poema elegíaco nouvelle vaguiano de exótica irrealidad. Erotismo íntimo. Hong Kong lluvioso. Años 60 7’5
  519. DE HOMBRE A HOMBRE (Da uomo a uomo). GIULIO PETRONI (ITA, 1967). Spaguetti western leoniano de temática contrageneracional. Alianza impía de venganza. Lee Van Cleef tipo El día de la ira vs. John Phillip Law. BSO Ennio Morricone 7’5
  520. DE LA NUBE A LA RESISTENCIA (Dalla nube alla resistenza). DANIÈLE HUILLET, JEAN-MARIE STRAUB (ITA, 1979). Drama mitológico. Adaptación de relatos de Cesare Pavese 6
  521. DE LA VIDA DE LAS MARIONETAS (Aus dem leben der marionetten). INGMAR BERGMAN (ALE, 1980). Spin-off turbador. Análisis de las motivaciones de un asesino, hombre frustrado. Investigación policíaca semidocumentalista 7
  522. DE REPENTE, EL ÚLTIMO VERANO (Suddenly, last summer). JOSEPH L. MANKIEWICZ (GB, 1959, B/N). Melodrama sureño de pasiones turbulentas. Thriller psicopatológico. Incesto sodomítico. Complejo de Edipo invertido. Años 30 7
  523. DEAD MAN. JIM JARMUSCH (EEUU, 1995, B/N). Western poético-místico de tránsito experimental. Viaje iniciático. Intriga. Cine independiente USA 6’5
  524. DEAD OR ALIVE (Dead or alive: hanzaisha). TAKASHI MIIKE (JAP, 1990). Heroic bloodshed. Acción. Yakuza & triada 6’5
  525. DÉCADA PRODIGIOSA, LA (La décade prodigieuse). CLAUDE CHABROL (FRA, 1971). Psicodrama de arquitectura opresiva. Intriga familiar. Tragedia griega. Culpa. Incesto. Alsacia otoñal 7
  526. DECAMERÓN, EL (Il decameron). PIER P. PASOLINI (ITA, 1971). Neorrealismo popular. Cuentos eróticos. Sexualidad vs. religión. Casquivanería de hedonismos plebeyos. Vida monacal. Edad Media. BSO Ennio Morricone 6’5
  527. DEFENSA (Deliverance). JOHN BOORMAN (EEUU, 1972). Thriller psicológico en medio fluvial. Survival-horror con grupo acosado 7
  528. DÉJAME ENTRAR (Låt den rätte komma in). TOMAS ALFREDSON (SUE, 2008). Terror romántico. Melodrama perverso de melancolía kaurismäkiana. Amor imposible entre niños marginados. Vampirismo pubescente. Suecia fría. Años 80 7
  529. DEL ÉXTASIS AL ARREBATO: UN RECORRIDO POR EL CINE EXPERIMENTAL ESPAÑOL. (ESP, 1957-2005). Cine experimental y de vanguardia. Recopilación de 31 cortometrajes de diferentes autores 8’5*
  530. DEL REVÉS (Inside out). PETER DOCTER, RONALDO DEL CARMEN (EEUU, 2015). Animación. Comedia fantástica. Infancia. Defensa de la tristeza. Lúcida. Conceptual 7’5
  531. DELATOR, EL (Der zinker). ALFRED VOHRER (ALE, 1963, B/N). Krimi londinense. Suspense. Identidad confundida. Adaptación de Edgar Wallace. Con Klaus Kinski 6’5
  532. DELICATESSEN. JEAN-PIERRE JEUNET, MARC CARO (FRA, 1990). Comedia negra cárnica de orden social mutado. Fábula bizarre de bestiario grotesco. Surrealismo barroco post-apocalíptico. Costumbrismo vintage 7’5
  533. DELICIAS HOLANDESAS (Wat zien ik?). PAUL VERHOEVEN (HOL, 1971). Comedia erótica. Sexualidad libre. Prostitución 6’5
  534. DELICIAS TURCAS (Turks fruit). PAUL VERHOEVEN (HOL, 1973). Comedia erótica naturalista in medio res. Amor anárquico. Revolución sexual. Represión burguesa 6’5
  535. DELIRIO CALDO. RENATO POLSELLI (ITA, 1972). Psico-giallo abyecto hipersexuado. Demencial. Salvaje 7
  536. DEMENCIA (Buio omega). JOE D’ AMATO (ITA, 1979). Melodrama rural de insania sofocante. Amor fou necrófilo. Exhumación sexual. Exaltación edípica. Remake hipersórdido de Il terzo occhio. BSO Goblin 7’5*
  537. DEMENTIA. JOHN PARKER (EEUU, 1955, B/N). Cine noir de la mente con voz en off. Pesadilla nocturna de estilización arty. Sesión psicoanalítica extrema. Paranoia femenina. Rare & cult movie 8*
  538. DEMENTIA 13. FRANCIS F. COPPOLA (EEUU, 1963, B/N). Opera prima coppoliana. Thriller de misterio con cosas de Psicosis, Romero y Poe. Intriga sórdida. Secreto familiar. Serie B. Producida por Roger Corman 6
  539. DEMONIA. LUCIO FULCI (ITA, 1990). Terror sobrenatural. Satanismo. Arqueología. S. XV 6
  540. DEMONIO, EL (Kichiku). YOSHITARO NOMURA (JAP, 1978). Drama familiar perturbador. Realismo hipercruel de atmósfera oscura. Niños desamparados 8*
  541. DEMONIO, IL. BRUNELLO RONDI (ITA, 1963, B/N). Neorrealismo rural & terror dramático. Ensayo etnográfico de la Italia profunda. Posesión diabólica ambigua. Fanatismo religioso. Lucania pedregosa (Basilicata) 8*
  542. DEMONIO DE LAS ARMAS, EL (Deadly is the female) (aka Gun crazy). JOSEPH H. LEWIS (EEUU, 1950, B/N). Cine negro. Robos & atracos. Melodrama criminal de pasiones turbulentas tipo Bonnie & Clyde 7’5
  543. DEMONIOS, LOS (The devils). KEN RUSSELL (GB, 1971). Film-escándalo lujurioso. Terror barroco anticatólico. Surrealismo grotesco. Posesión lúbrica conventual. Obscenidad blasfema. S. XVII. Hecho histórico. Cine prohibido 7’5*
  544. DEMONS (Dèmoni). LAMBERTO BAVA (ITA, 1985). Terror zombi demencial. Pesadilla sobrenatural gore. Cine dentro del cine. Con Dario Argento como guionista y productor. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6’5
  545. DENTISTA, EL (The dentist). BRIAN YUZNA (EEUU, 1996). Psycho-thriller de terror dental. Alucinación sangrienta 6
  546. DEPENDIENTE, EL. LEONARDO FAVIO (ARG, 1969, B/N). Psicodrama negro obsesivo. Tragicomedia buñuelesca. Minimalismo cotidiano tenebroso. Tensa. Fría 7’5*
  547. DEPORTADAS DE LA SS, LAS (Le deportate della sezione speciale SS). RINO DI SILVESTRO (ITA, 1976). Nazisploitation & Sadiconazista & Burdelground. Thriller dramático de sexualidad vejada. Erotismo lésbico. Carne ultrajada 6’5
  548. DEPREDADOR (Predator). JOHN McTIERNAM (EEUU, 1987). Ciencia ficción bélica. Survival-horror en selva centroaméricana 6’5
  549. DEPRISA, DEPRISA. CARLOS SAURA (ESP, 1981). Cine kinki. Historia de amor triste. Delincuencia juvenil. Marginalidad 7
  550. DERSU UZALA (EL CAZADOR). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1975). Pieza íntima de aprendizaje y amistad entre seres puros. Poema psicogeográfico en la taiga siberiana. Naturaleza vs. civilización. Equilibrio espiritual. Años 1900 (circa). Hecho real 10*
  551. DESAFÍO TOTAL (Total recall). PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1990). Thriller de ciencia ficción. Paranoia futurista. Realidad sintética 6
  552. DESAPARECIDA (Spoorloos). GEORGE SLUIZER (HOL, 1988). Psycho-thriller psicológico. Intriga. Secuestros/Desapariciones 7
  553. DESCONOCIDA, LA (La sconosciuta). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 2006). Thriller psicológico de suspense creciente. Drama humano de universo sórdido. Tour de force emocional. BSO Ennio Morricone 7’5
  554. DESEANDO AMAR (IN THE MOOD FOR LOVE) (Fa yeung nin wa). WONG KAR WAI (HK, 2000). Poesía visual hermética. Melodrama intimista de deseos imposibles. Amor platónico. Melancolía. Años 60 7’5
  555. DESEO, PELIGRO (Se jie). ANG LEE (TAI, 2007). Thriller psicológico con femme fatale que mixta Encadenados y Deseando amar. Espionaje. Amor/Sexo prohibido. China ocupada. Años 40 7
  556. DESEOS HUMANOS (Human desire). FRITZ LANG (EEUU, 1954, B/N). Cine negro. Melodrama de pasiones turbias. Sexo, crimen y ambición 8
  557. DESIERTO ROJO, EL (Il deserto rosso). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1964). Ensayo introspectivo de cromatismo self-conscious. Incomunicabilità. Vacío existencial. Neurosis femenina. Rávena industrial. Cine hermético 9*
  558. DESNUDA ANTE EL ASESINO (Nude per l’assassino). ANDREA BIANCHI (ITA, 1975). Giallo carnal erotizado. Agencia de modelos 6
  559. DESPEDAZATOR (Slime city). GREG LAMBERSON (EEUU, 1988). Cine melt. Trash-gore pringoso pseudo-punk tipo Troma. Carne cronenbergiana. Suburbios neoyorkinos. Serie Z. Rare cult movie 6
  560. DESPIADADOS, LOS (I crudeli). SERGIO CORBUCCI (ESP, 1967). Spaghetti western americanizado estilo clasicista. Road movie de fatalismo bíblico estilo Antes llega la muerte. BSO Ennio Morricone 6’5
  561. DESTRIPADOR DE NUEVA YORK, EL (Lo squartatore di New York). LUCIO FULCI (ITA, 1982). Giallo crepuscular de raíz nihilista en urbe hipersórdida. Melodrama psicosexual morboso. Sadismo misógino 7’5*
  562. DESTROYER: BRAZO DE ACERO (Vendetta dal futuro). SERGIO MARTINO (ITA, 1985). Road movie westerniana futuro post-apocalíptica de acción ochentera. Spaguetti exploitation híbrido de Mad max, Terminator y Yo el halcón. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6’5
  563. DESVÍO, EL (Detour). EDGAR G. ULMER (EEUU, 1945, B/N). Cine negro de serie B. Intriga criminal. Pesadilla turbadora 7’5
  564. DETRÁS DEL SILENCIO (Il coltello di ghiaccio). UMBERTO LENZI (ITA, 1972). Giallo psico-gótico asfixiante con maníaco satanista. Suspense hitchcockiano inspirado en La escalera de caracol y Terror ciego. Con Carroll Baker, como víctima femenina de mudez traumática 7’5*
  565. DÍA DE LA IRA, EL (I giorni dell’ira). TONINO VALERII (ITA, 1967). Spaghetti western clasicista de temática contrageneracional. Itinerario de aprendizaje. Vendetta. Ambigüedad moral. Con Lee Van Cleef y Giuliano Gemma. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Riz Ortolani 7’5
  566. DÍA DE LA LECHUZA, EL (Il giorno della vivetta). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1968). Cine de denuncia. Thriller dramático de suspense opresivo. Fresco de la realidad mafiosa siciliana. Omertà. Con Franco Nero 7’5*
  567. DÍA DE LOS MUERTOS, EL (George A. Romero’s day of the dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1985). Apocalipsis zombi. Parábola splatterpunk. Militares vs. científicos 8
  568. DÍA MÁS LARGO, EL (The longest day). KEN ANNAKIN, ANDREW MARTON, BERNHARD WICKI (EEUU, 1962). Epopeya bélica. Desembarco en Normandía. II Guerra Mundial 7’5
  569. DÍA NEGRO, EL (Giornata nera per l’ariete). LUIGI BAZZONI (ITA, 1971). Giallo noir depresivo de arquitectura fría. Turbia. Otoñal. Con Franco Nero como antihéroe decadente fatalista. BSO Ennio Morricone 7’5
  570. DIABLO SE LLEVA LOS MUERTOS, EL (Lisa e il diavolo). MARIO BAVA (ITA, 1974). Pesadilla barroca de romanticismo necrófilo. Huis-clos burlesque. Mitología demoníaca. Erotismo mórbido. Toledo tétrico 7
  571. DIABLO TAMBIÉN LLORA, EL. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1965, B/N). Cine negro. Thriller psicológico. Drama judicial. BSO Riz Ortolani 7
  572. DIABLO TIENE SIETE CARAS, EL (Il diavolo a sette facce). OSVALDO CIVIRANI (ITA, 1971). Giallo psico-sexy lenziano de motivos crematísticos. Intriga criminal. Con Carroll Baker 6’5
  573. DIABÓLICA MALICIA (Night child). ANDREA BIANCHI, JAMES KELLEY (ITA, 1972). Terror psicológico de estética vintage tipo giallo. Juegos incestuosos de madrastra con niño pervertido. Cine polémico 6’5
  574. DIABÓLICAS, LAS (Les diabòliques). H. G. CLOUZOT (FRA, 1954, B/N). Mise-en-scène noir de suspense creciente hitchcockiano. Ménage à trois psico-criminal. Maquinación mortuoria 8’5*
  575. DIAMOND FLASH. CARLOS VERMUT (ESP, 2011). Psicomelodrama negro doméstico. Giallo de arte & ensayo. Realismo frío turbante 6’5
  576. DIARIO DE ANA FRANK, EL (The diary of Anne Frank). GEORGE STEVENS (EEUU, 1959, B/N). Drama biográfico humano. Historia de supervivencia. Holocausto judío. Nazismo. Amsterdam, 1942 7
  577. DIARIO DE LOS MUERTOS, EL (Diary of the dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 2007). Hiperficción zombi. Found footage. Slapstick gore. Diatriba moral sobre la (auto)voracidad de los medios 6
  578. DIARIOS DE MOTOCICLETA (The motorcycle diaries). WALTER SALLES (ARG, 2004). Aventuras dramáticas. Road movie biográfica sobre El Che 6’5
  579. DÍAS DE AMOR Y VENGANZA (Giallo napoletano). SERGIO CORBUCCI (ITA, 1979). Giallo policial cómico. Intriga criminal. BSO Riz Ortolani 6
  580. DÍAS DE ANGUSTIA (Le foto proibite di una signora per bene). LUCIANO ERCOLI (ITA, 1970). Giallo psicosexual con burguesa bimoral. Intriga gótica. Melodrama doméstico escabroso. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Ennio Morricone 7
  581. DÍAS DE ECLIPSE (Dni zatmeniya). ALEXANDER SOKUROV (URSS, 1988). Drama metafísico tarkovskiano. Autorreflexión histórica. Crisis espiritual en escenario apocalíptico. Turkmenistán fronterizo árido 7
  582. DÍAS SIN HUELLA (The lost weekend). BILLY WILDER (EEUU, 1945, B/N). Drama sórdido sobre el alcoholismo. Retrato de la debilidad humana 7’5
  583. DIARIO DE UN CURA RURAL (Journal d’un curé de campagne). ROBERT BRESSON (FRA, 1951, B/N). Cine espiritual. Religión (católica). Crisis de fe con sacerdote enfermo. Austera y lírica. La película preferida de Tarkovsky 8’5*
  584. DIENTES DEL DIABLO, LOS (The savage innocents). NICHOLAS RAY (GB, 1960). Aventura polar en Alaska de estética nipona. Reflexión sobre el progreso. Mito del buen salvaje. Esquimales 7
  585. DIES IRAE (Vredens dag). CARL T. DREYER (DIN, 1943, B/N). Arte dreyeriano. Drama sobrio de reminiscencias vermeer-hals-rembrandtianas. Brujería. Dogmatismo religioso. Represión moral. S. XVII 9*
  586. DIEZ MANDAMIENTOS, LOS (The ten commandments). CECIL B. DeMILLE (EEUU, 1956). Kolossal. Melodrama de épica bíblica. Historia de Moisés. Antiguo Egipto. Con Vincent Price como pérfido súbdito de Ramsés 7
  587. DILIGENCIA, LA (Stagecoach). JOHN FORD (EEUU, 1939, B/N). Western psicológico on the road 7’5
  588. DINERO, EL (L’argent). ROBERT BRESSON (FRA, 1983). Psicodrama hiperaustero y sonoro de esencia nihilista. Azar. Culpa. Degeneración moral. Adaptación de El billete falso de Tolstoi 7’5
  589. DINOSAURIO (Dinosaur). ERIC LEIGHTON, RALPH ZONDAG (EEUU, 2000). Animación infantil foto-realista. Viaje emocionante de aventuras prehistóricas 6’5
  590. DIOS DE LA MUERTE ASESINA OTRA VEZ, EL (L’etrusco uccide ancora). ARMANDO CRISPINO (ITA, 1972). Giallo arqueológico de ribete sobrenatural. BSO Riz Ortolani 6’5
  591. DIOS SALVAJE, UN (Carnage). ROMAN POLANSKI (FRA, 2011). Tour de force psico-burgués de moral enmascarada a cuatro. Comedia negra. Ejercicio teatral en espacio cerrado 7
  592. DIRIGIBLE ROBADO, EL (Ukradená vzducholod). KAREL ZEMAN (CHE, 1967). Odisea retrofuturista steampunk de entretenimiento circense. Revisión orfebrística de fórmulas visuales monocromáticas. Stop-motion & imagen real. Adaptación de Julio Verne 7’5
  593. DISCO VOLANTE, IL. TINTO BRASS (ITA, 1964). Comedia de ciencia ficción. Con Erika Blanc 6
  594. DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESÍA, EL (Le charme discret de la bourgeoisie). LUIS BUÑUEL (FRA, 1972). Drama psicológico burlesque. Surrealismo. Ataque frontal contra la moral burguesa. Cena matrimonial con acción repetitiva. Refinada, sencilla. Con Stéphane Audran 8’5*
  595. DISTRITO 9 (District 9). NEILL BLOMKAMP (NZ, 2009). Thriller de ciencia ficción. Metáfora sociopolítica. Invasión alienígena. Johannesburgo chabolista 6’5
  596. DISTRITO QUINTO. JULIO COLL (ESP, 1957, B/N). Cine negro. Drama policíaco. Crimen. Frustración vital 6’5
  597. DJANGO. SERGIO CORBUCCI (ITA, 1966). Spaghetti western sucio de iconografía cristina. Con Franco Nero, antihéroe mugriento de credo nihilista arrastrando-un-ataúd. BSO Luis E. Bacalov 8*
  598. DJANGO EL BASTARDO (Django il bastardo). SERGIO GARRONE (ITA, 1969). Spaghetti western gotizante de imaginería fantasmagórica. Suspense 6’5
  599. DO YOU LIKE HITCHCOCK? (Ti piace Hitchcock?). DARIO ARGENTO (ITA, 2005). Thriller neo-giallesco 5’5
  600. DOBLE ASESINATO (Doppio delitto). STENO (ITA, 1977). Giallo poliziottesco. Investigación criminal. BSO Riz Ortolani 6
  601. DOBLE CUERPO (Body double). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1984). Psycho-thriller erótico de suspense hitchcock-giallesco. Cine dentro del cine. Vouyerismo 7’5
  602. DOBLE ROSTRO (A doppia faccia). RICCARDO FREDA (ITA, 1969). Psico-giallo lúgubre. Intriga gótica. Fetichismo necrófilo. Inspirada en Edgar Wallace. Con Klaus Kinski 7
  603. DOBLE VIDA, UNA (À double tour). CLAUDE CHABROL (FRA, 1959). Drama psicológico de pulsiones incestuosas. Retrato satírico de la alta sociedad francesa. Bêtise burguesa en Aix-en-Provence 6’5
  604. DOBLE VIDA DE VERÓNICA, LA (La double vie de Véronique). KRZYSZTOF KIESLOWSKI (POL, 1991). Drama ambiguo y preciosista de atmósfera irreal. Exploración intimista de las relaciones entre sexualidad, música y feminidad 7
  605. DOCE DEL PATÍBULO (The dirty dozen). ROBERT ALDRICH (EEUU, 1967). Bélico. II Guerra Mundial 7
  606. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD (12 angry men). SIDNEY LUMET (EEUU, 1957, B/N). Drama judicial de aire teatral. Jurado. Discusión absorvente sobre la “duda razonable”. Reflexión sobre la culpabilidad 8*
  607. DOCTOR FRANKENSTEIN, EL (Frankenstein). JAMES WHALE (UNIVERSAL) (EEUU, 1931, B/N). Terror gótico melodramático. Ciencia ficción expresionista con mad doctor. Con Boris Karloff 8*
  608. DOCTOR MABUSE, EL (EL GRAN JUGADOR & EL INFIERNO) (Dr. Mabuse, der Spieler). FRITZ LANG (ALE, 1922, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Policíaco criminal negro. Manipulación de masas con villano embaucador tipo Dr. Caligari. Retrato de la maldad humana 7’5
  609. DOCTOR TERROR (Dr. Terror’s house of horrors). FREDDIE FRANCIS (AMICUS) (GB, 1964). British horror en capítulos. Con Peter Cushing y Christopher Lee 6’5
  610. DOGVILLE. LARS V. TRIER (DIN, 2003). Fábula moral de carácter teatral. Parábola bíblica posmoderna. Radiografía sombría del alma humana. América profunda 8
  611. DOLLS. STUART GORDON (EEUU, 1987). Terror camp. Fantástico. Muñecas de artesanía 6’5
  612. DOLLS. TAKESHI KITANO (JAP, 2002). Poesía intimista. Tres historias contemporáneas de amor inmortal inspiradas en las muñecas del teatro bunraku. Tragedia griega. Tristeza 7’5
  613. DON QUIJOTE (Don Kikhot). GRIGORI KOZINTSEV (URSS, 1957). Obra visual de cromatismo pictórico. Aventura caballeresca de tono folclórico. Alegoría marxista sobre la lucha de clases. S. XVII. Adaptación soviética de Cervantes 7’5
  614. ¿DÓNDE ESTÁ LA CASA DE MI AMIGO? (Khane-ye doust kodjast). ABBAS KIAROSTAMI (IRA, 1987). Neorrealismo iraní. Parábola sencilla. Odisea de un niño contra la incomprensión adulta. Responsabilidad infantil 7’5
  615. DONDE SUEÑAN LAS VERDES HORMIGAS (Wo die grünen ameisen träumen). WERNER HERZOG (ALE, 1984). Docudrama cruel sobre la rebelión del mundo espiritual vs. civilización materialista. Tribus aborígenes (Worora y Riratjingus). Australia desértica remota 7’5
  616. ¿DÓNDE TE ESCONDES HERMANO? (Basket case). FRANK HENENLOTTER (EEUU, 1982). Terror dramático splatter con siamés deforme en urbe mugrienta. Humor negro grotesco. Belial, protuberancia carnosa cual superego hedonista vs. Duane, cual ego sufridor. Serie B 7
  617. DONNIE DARKO. RICHARD KELLY (EEUU, 2001). Ciencia ficción fantástica. Drama psicológico. Cine independiente USA 6’5
  618. DORADO, EL. HOWARD HAWKS (EEUU, 1966). Buddy film. Western de interacción hombruna revisión de Río bravo. Canto nostálgico sobre la degeneración física. Grupo acosado 7’5
  619. DOS CARAS DEL DR. JEKYLL, LAS (The two faces of Dr. Jekyll). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1960). Horror-drama gótico. Dualidad. Sociedad victoriana, perversiones reprimidas. Adaptación de Robert L. Stevenson. Con Christopher Lee 6’5
  620. DOS HERMANAS (Janghwa, hongryeon). KIM JIM-WOON (COR, 2003). J-Horror. Drama psicológico familiar. Sobrenatural. Fantasmas 7
  621. DOS HERMANOS (Two brothers). JEAN-JACQUES ANNAUD (FRA, 2004). Aventura dramática. Visión utópica del reino animal con tigres separados 6’5
  622. DOS HÉROES (Fang shiyu yu hong xiguan). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1974). Kung fu 7
  623. DOS HOMBRES EN LA CIUDAD (Deux hommes dans la ville). JOSE GIOVANNI (FRA, 1973). Polar neo-noir dramático. Alegato furibundo contra la pena de muerte. Reinserción guillotinada. Con Alain Delon 7’5
  624. DOS MENOS UNO, TRES (La morte ha fatto l’uovo). GIULIO QUESTI (ITA, 1968). pre-Giallo minimalista de filtro experimental buñuel-godardiano. Thriller casi fantacientífico sobre la decadencia burguesa 7
  625. DR. JEKYLL Y EL HOMBRE LOBO. LEON KLIMOVSKY (ESP, 1972). Fantaterror gótico. Hombres lobo. Mad doctor. Con Paul Naschy, como Waldemar Daninsky 5’5
  626. DR. JEKYLL Y SU HERMANA HYDE, EL (Dr. Jekyll and sister Hyde). ROY W. BAKER (HAMMER) (GB, 1971). Melodrama vodevil de horror. Striga victoriana de feminidad autoafirmativa. Alegoría andrógina de homosexualidad reprimida. Adaptación de Robert L. Stevenson 7’5*
  627. DRÁCULA (Dracula). TOD BROWNING (EEUU, 1931, B/N). Terror expresionista de penchant grand guignolesque. Con Bela Lugosi, vampiro de opereta con frac 7’5
  628. DRÁCULA (Dracula). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1958). Horror gótico de estética refinada. Vampirismo sexual. Hipocresía victoriana. Con Peter Cushing y Christopher Lee 8*
  629. DRÁCULA (Dracula). JOHN BADHAM (GB, 1979). Vampirismo gótico siniestro. Romanticismo decadente 7
  630. DRÁCULA 3D (Dario Argento’s Dracula 3D). DARIO ARGENTO (ITA, 2012). Terror draculiano. Vampiros. S. XIX. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 5’5
  631. DRÁCULA DE BRAM STOKER (Bram Stoker’s Dracula). FRANCIS F. COPPOLA (EEUU, 1992). Summa vampírica contemporánea. Ópera romántica decadentista. Sociedad victoriana. S. XIX. Neogótica. Perversa 8*
  632. DRACULA: PAGES FROM A VIRGIN’ S DIARY. GUY MADDIN (CAN, 2007, B/N). Cine mudo. Musical de terror blanquinegro con destellos de rojo sangre. Vampirismo. Ballet 7
  633. DRÁCULA, PRÍNCIPE DE LAS TINIEBLAS (Dracula, prince of darkness). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1966). Horror gótico de iconología religioso-sexual. Cuento rural neogótico. Animalidad salvaje. Estilizada. Impía. Con Christopher Lee 8*
  634. DRÁCULA VUELVE DE LA TUMBA (Dracula has risen from the grave). FREDDIE FRANCIS (HAMMER) (GB, 1968). Horror gótico. Vampirismo sexual atroz. Con Christopher Lee 6’5
  635. DROGA LLAMADA HELEN, UNA (aka UN TRANQUILO LUGAR PARA MATAR) (Paranoia). UMBERTO LENZI (ITA, 1971). Giallo psico-sexy soleado a trío. Intriga conspiranoide en ámbito burgués. Sexo perverso. Con Carroll Baker 7’5
  636. DUBLINESES (LOS MUERTOS) (The dead). JOHN HUSTON (GB, 1987). Drama. Oasis de clasicismo hollywoodiense. Decadencia. Nostalgia. Años 1900-1910 7’5
  637. DUDA, LA (Doubt). JOHN PATRICK SHANLEY (EEUU, 2008). Drama religioso de intriga. Abusos sexuales. Años 60 7
  638. DUELO DE TITANES (Gunfight at the OK Corral). JOHN STURGES (EEUU, 1957). Western clásico de acción 7
  639. DULCE CUERPO DE DEBORAH, EL (Il dolce corpo di Deborah). ROMOLO GUERRIERI (ITA, 1968). Giallo psico-sexy lenziano estilo Las diabólicas. Suspense criminal. Erotismo perverso. Burguesía decadente. Con Carroll Baker. Guión de Ernesto Gastaldi 7’5
  640. DUMBO. BEN SHARPSTEEN (EEUU, 1941). Animación infantil. Musical. Cuento triste con final feliz. Tierna y cruel. Circo con elefante víctima del bullying 7’5
  641. DUNE. DAVID LYNCH (EEUU, 1984). Ciencia ficción retrofuturista steampunk. Space opera. Intrigas sociopolíticas 7

  642. EASY VIRTUE (VIDA ALEGRE) (Easy virtue). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1928, B/N). Cine mudo. Thriller melodramático. Romance 6’5
  643. ECLIPSE, EL (L’eclisse). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1962, B/N). Ensayo psicoarquitectónico sobre la crisis de pareja. Incomunicabilità. Fugacidad. Roma metropolitana. Con Alain Delon 8*
  644. ED WOOD. TIM BURTON (EEUU, 1994, B/N). Comedia negra. Biopic sobre ‘el peor director de la historia’. Cine dentro del cine. Declaración de amor cinéfilo 6’5
  645. EDAD DE ORO, LA (L’âge d’or). LUIS BUÑUEL, SALVADOR DALÍ (FRA, 1930, B/N). Cinta romántica de frenesí surrealista. Amor fou. Cine prohibido por anticlerical, antiburgués y antipoder 7’5
  646. EDICTO SIGLO XXI: PROHIBIDO TENER HIJOS (Z.P.G.-Zero population growth). MICHAEL CAMPUS (EEUU, 1972). Thriller de ciencia ficción discursiva. Angustia creciente. Exceso de población, prohibición de concebir. S. XXI 7
  647. EDUARDO MANOSTIJERAS (Edward scissorhands). TIM BURTON (EEUU, 1990). Fantasía gótica de halo romántico-trágico. Cuento de Navidad pinocho-frankensteiniano con freak pseudo-punk contemporáneo. Inadaptación. Con Vincent Price 8
  648. EIJANAIKA (QUÉ MÁS DA) (Eijanaika). SHOHEI IMAMURA (JAP, 1981). Drama histórico. Japón turbulento. S. XIX 7
  649. EJÉRCITO DE LAS SOMBRAS, EL (L’armée des ombres). JEAN-PIERRE MELVILLE (FRA, 1969). Fresco noir sobre la resistencia francesa. Muestra de la evolución dramática de siete personajes. Ocupación nazi. II Guerra Mundial. Hermética. Seca 8*
  650. EJÉRCITO DE LAS TINIEBLAS, EL (The evil dead 3: Army of darkness). SAM RAINI (EEUU, 1992). Fantasía heroica de terror grotesco con cosas de Jason y los argonautas y Simbad y la princesa. Humor cartoonesco. Aventuras. Edad Media. S. XIII 7
  651. ÉL. LUIS BUÑUEL (MEX, 1953, B/N). Melodrama romántico desquiciado. Retrato surrealista de una obsesión. Celos patológicos. Fetichismo misógino 7’5
  652. ELECTION (Hak seh wui). JOHNNIE TO (HK, 2005). Thriller negro polar-coppola-scorseseiano de violencia estilizada. Crimen organizado. Códigos de honor, ambición y venganza. Sequedad opaca 7’5
  653. ELEMENTO DEL CRIMEN, EL (Forbrydelsens element). LARS V. TRIER (DIN, 1984). Thriller noir hipnagógico de filtro experimental con cosas de la Zona tarkovskiana y la Intrazone burroghsiana. Puzzle sórdido. Surrealismo post-expresionista 6’5
  654. ELENA. ANDREI ZVYAGINTSEV (RUS, 2011). Drama kieslowskiano que agoniza. Crónica familiar. Reflexión moral. Realismo sobrio 7’5
  655. ELENI (TRILOGÍA I: ELENI) (Trilogia I: To livadi pou dakryzei) (Eleni). THEO ANGELOPOULOS (GRE, 2004). Poema gris tarkovski-tarriano de aliento trágico. Historia de Eleni y fresco de la Grecia del S. XX 8
  656. ELISA K. JORDI CADENA, JUDITH COLELL (ESP, 2010). Drama. Abusos sexuales 6
  657. ELISA, VIDA MÍA. CARLOS SAURA (ESP, 1977). Psicodrama freudiano tipo Bergman sobre la relación padre-hija. Interacción presente-pasado. Intimista, ambigua y perturbadora 7’5
  658. ELIZABETH. SHEKHAR KAPUR (GB, 1998). Drama de época. Biopic histórico de intrigas. Isabel I de Inglaterra. S. XVI 6’5
  659. ELLE. PAUL VERHOEVEN (FRA, 2006). Thriller psicosexual de atmósfera mórbida. Comedia de costumbres corrosiva tipo Chabrol. Retrato femenino en clave patológica 6’5
  660. EMMANUELLE. JUST JAECKIN (FRA, 1974). Drama erótico. Sadomasoquismo refinado. Bangkok 6’5
  661. EMPLEO DEL TIEMPO, EL (L’emploi du temps). LAURENT CANTET (FRA, 1961). Drama de suspense psicológico. Agobios kafkianos. Bloqueos mentales. Hecho real 6’5
  662. EN ALGÚN LUGAR DEL TIEMPO (Somewhere in time). JEANNOT SZWARC (EEUU, 1980). Drama romántico con regresión hipnótica. Viajes en el tiempo. Romanticismo pictórico 6’5
  663. EN BUSCA DEL ARCA PERDIDA (Indiana Jones: raiders of the lost ark). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1981). Aventuras arqueológicas. Años 30 7’5
  664. EN BUSCA DEL FUEGO (La guerre du feu). JEAN-JACQUES ANNAUD (FRA, 1981). Reconstrucción de la Prehistoria cuasi tal mondo post-apocalíptico. Cromañón vs. neandertal. Didáctica. Darwinista 7’5
  665. EN BUSCA DEL VALLE ENCANTADO (The land before time). DON BLUTH (EEUU, 1988). Joya de animación infantil con el cuello-largo Piecito. Aventuras. Dinosaurios. Amistad 7’5*
  666. EN COMPAÑÍA DE LOBOS (The company of wolves). NEIL JORDAN (GB, 1984). Cuento poético de terror psicoanalítico híbrido de La caperucita roja y Valerie y su semana de las maravillas. Metáfora sobre el despertar sexual. Mitos licántropos. Goticismo rural 7’5
  667. EN EL CORAZÓN DE LA MENTIRA (Au coeur du mensonge). CLAUDE CHABROL (FRA, 1999). Psicodrama negro. Policíaco de intriga. Reflexión sobre las enfermedades del alma. Crisis conyugal. Mentiras. Bretaña Costera 7
  668. EN EL GLOBO PLATEADO (Na srebrnym globie). ANDREZJ ZULAWSKI (POL, 1987). Epopeya espacial de ciencia ficción herzog-tarkovskiana. Odisea metafísica. Cine inhóspito arrebatador 7’5
  669. EN EL NOMBRE DEL PADRE (In the name of the father). JIM SHERIDAN (IRL, 1993). Drama carcelario-judicial de tono comprometido. IRA. Años 70. Hecho real 7
  670. EN LA BOCA DEL MIEDO (In the mouth of madness). JOHN CARPENTER (EEUU, 1995). Terror fantástico. Pesadilla metafísica viscosa. Literatura. Locura. Nihilismo pesimista. Relato apócrifo de H. P. Lovecraft 7’5
  671. EN LA CIUDAD DE SYLVIA. JOSÉ L. GUERÍN (ESP, 2007). Melodrama experimental. Naturalismo documental mezcla de Erice, Hitchcock y Bresson.  Evocación obsesiva de la mujer soñada. Amor fugaz 8
  672. EN LA NIEBLA (V tumane). SERGEI LOZNITSA (RUS, 2012). Filme antibélico sokurov-tarkovskiano con aires de Masacre: ven y mira. Drama personal de lenta combustión sobre la condición humana. Frontera soviética boscosa. Ocupación nazi. 1942 7’5
  673. EN LAS GARRAS DEL ÁGUILA (Eagle’s claw). TSO NAM LEE (HK, 1978). Kung Fu. Venganza 6’5
  674. EN LEGÍTIMA DEFENSA (Quai des orfèvres). H. G. CLOUZOT (FRA, 1947, B/N). Thriller dramático de suspense. Sociedad amarga. Crimen. Teatro 7
  675. EN PRESENCIA DE UN CLOWN (TV) (Larmar och gör sig till). INGMAR BERGMAN (SUE, 1997). Psicodrama sobre la angustia y el misterio de la muerte tipo Schopenhauer. Reflexión sobre la creación artística. Años 20 6’5
  676. EN UN LUGAR SOLITARIO (In a lonely place). NICHOLAS RAY (EEUU, 1950, B/N). Cine negro. Intriga criminal. Psicodrama romántico de amargura poética. Lastres emocionales. Duda 8
  677. ENCADENADOS (Notorious). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1946, B/N). Cine negro. Intriga. Espionaje. Nazismo 8’5*
  678. ENCONTRÉ AL DIABLO (I SAW THE DEVIL) (Akmareul boattda). KIM JI-WOON (COR, 2010). Psycho-thriller adrenalínico mezcla de Seven, Saw y Old boy. Ejercicio de sadismo con cazador cazado. Venganza 7
  679. ENDEMONIADA, LA. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1975). Fantaterror chusquero. Exorcismos. Satanismo. Brujería. Serie B 5’5
  680. ENEMIGO DE LAS RUBIAS, EL (The lodger). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1927, B/N). Opera prima hitchcockiana. Cine mudo. Psycho-thriller de asesino en serie 6’5
  681. ENEMIGO MÍO (Enemy mine). WOLFGANG PETERSEN (EEUU, 1985). Ciencia ficción intimista retrofutura. Amistad humano-alienígena reptiloide en planeta hostil 6’5
  682. ENGENDRO DEL DIABLO, EL (La chiesa). MICHELE SOAVI (ITA, 1990). Terror fantástico de encaje apocalíptico con revividos caballeros teutónicos en iglesia medieval. Esoterismo pagano. Con Dario Argento como guionista y productor. BSO Goblin 6’5
  683. ENGENDRO MECÁNICO (Demon seed). DONALD CAMMELL (EEUU, 1977). Nueva carne tecnológica vs. maternidad vs. superhombre nietzscheano. Terror visionario cyberpunk. Pesadilla cronenbergiana con supercomputadora razonante 7’5*
  684. ENIGMA DE GASPAR HAUSER, EL (Kaspar Hauser-Jeder für sich und gott gegen alle). WERNER HERZOG (ALE, 1974). Drama cuasi antropológico con cosas de Freaks y El hombre elefante. Realismo pictórico. Pesimismo romántico. Autismo. Alienación social. S. XIX. Hecho real 8*
  685. ENIGMA DE OTRO MUNDO, EL (The thing from another world). CHRISTIAN NYBY (EEUU, 1951, B/N). Ciencia ficción paranoide hawksiana inspiradora de La cosa. Suspense. Parábola machartiana. Invasión alienígena 7’5
  686. ENRIQUE V (Henry V). KENNETH BRANAGH (GB, 1989). Drama histórico. S. XV. Adaptación de William Shakespeare 6’5
  687. ENSAYO DE UN CRIMEN. LUIS BUÑUEL (MEX, 1955, B/N). Psicodrama criminal con aburguesado fetichista. Fatalidad cómica. Intenciones frustradas 7’5
  688. ENTE, EL (The entity). SIDNEY J. FURIE (EEUU, 1982). Terror parapsicológico. Hecho real 7
  689. ENTE DIABÓLICO, EL (Terror). NORMAN J. WARREN (GB, 1978). Terror suspiriano. Slasher sobrenatural 7’5
  690. ENTRE EL AMOR Y LA MUERTE (Passione d’amore). ETTORE SCOLA (ITA, 1981). Drama romántico. S. XIX 6
  691. ENTREVISTA CON EL VAMPIRO (Interview with the vampire: the vampire chronicles). NEIL JORDAN (EEUU, 1994). Vampirismo neogótico. Tragedia romántica decadentista. Inmortalidad 6
  692. ÉRASE UNA VEZ EN AMÉRICA (Once upon a time in America). SERGIO LEONE (EEUU, 1984). Drama épico. Historia gangsteril sobre el paso del tiempo. Amistad. Nostalgia. Años 20, 30 y 60. BSO Ennio Morricone 8 8’5
  693. ÉRASE UNA VEZ EN ANATOLIA (Bir zamanlar Anadolu’da). NURI. B. CEYLAN (TUR, 2011). Road movie metafísica sobre la vida, la muerte y los límites del conocimiento. Mezcla de Tarkovsky, Tarr y Haneke 8*
  694. ÉRASE UNA VEZ EN CHINA (Wong Fei-hung). TSUI HARK (HK, 1991). Artes marciales. Acción. Colonización china. S. XIX 7
  695. ERIC, OFICIAL DE LA REINA (Soldaat van oranje). PAUL VERHOEVEN (HOL, 1977). Thriller bélico de espionaje. Retrato de la Holanda ocupada. II Guerra Mundial 7
  696. ERNEST & CÉLESTINE (Ernest et Célestine). BENJAMIN RENNER, STÉPHANE AUBIER, VINCENT PATAR (FRA, 2012). Animación tradicional de trazo delicioso. Comedia dramática. Fábula infantil. Amistad oso-ratoncita 7’5
  697. ESCALERA DE CARACOL, LA (The spiral staircase). ROBERT SIODMARK (EEUU, 1946, B/N). Thriller gótico de suspense. Melodrama psicológico. Expresionismo langiano 8*
  698. ESCALERA DE JACOB, LA (Jacob’s ladder). ANDRIAN LYNE (EEUU, 1990). Terror psicológico. Pesadilla neurótica post-trauma bélico. Visiones. Locura 7
  699. ESCALOFRÍO. CARLOS PUERTO (ESP, 1977). Rara avis del fantaterror con triple final. Erotismo macabro. Cultos satánicos. Orgías mefistotélicas 7*
  700. ESCALOFRÍO (aka EL AGUIJÓN DE LA MUERTE) (The tingler). WILLIAM CASTLE (EEUU, 1959, B/N). Ciencia ficción. Exploración/Corporización del miedo. Nueva carne pre-Cronenberg. Con Vincent Price como mad doctor. Serie B 7’5
  701. ESCÁNDALO EN LA RESIDENCIA (Una magnum special per Tony Saitta). ALBERTO DE MARTINO (ITA, 1976). Giallo poliziottesco 6’5
  702. ESCAPADA, LA (Il sorpasso). DINO RISI (ITA, 1962). Road movie agridulce. Sátira social sobre la nueva Italia del desarrollismo. Roma sofocante. BSO Riz Ortolani 7
  703. ESCAPULARIO, EL. SERVANDO GONZÁLEZ (MEX, 1968, B/N). Terror cósmico popular. Drama sobrenatural. Historias cruzadas 6’5
  704. ESCRITOR, EL (The ghost writer). ROMAN POLANSKI (FRA, 2010). Thriller político conspiranoide. Intriga. Isla gris de atmósfera opresiva 7
  705. ESPADA DEL MAL, LA (Dai-bosatsu tôge). KIHACHI OKAMOTO (JAP, 1966, B/N). Chambara de acción con samurái nihilista. Ejercicio de violencia estilizada. Japón feudal. S. XIX. Con Tatsuya Nakadai y Toshirō Mifune 7’5
  706. ESPADA DEL SAMURÁI, LA (Mibu gishi den). YOJIRO TAKITA (JAP, 2003). Jidai geki. Chambara crepuscular. Drama intimista. Japón feudal. S. XIX 7
  707. ESPADA OCULTA, LA (Kakushi-ken: oni no tsume) (The hidden blade). YÔJI YAMADA (JAP, 2004). Jidai geki. Chambara crepuscular. Drama intimista. Amor prohibido. Código de honor samurái. Japón feudal. S. XIX 7’5
  708. ESPADA SALVAJE DE KROTAR, LA (Sangraal, la spada di fuoco). MICHELE M. TARANTINI (ITA, 1983). Spaguetti heroic fantasy. Italo-exploitation de espada & brujería tipo Conan. Serie B 6’5
  709. ESPADACHÍN MANCO, EL (Dubei dao). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1967). Wuxia dramático de culto. Escenografía visual 7
  710. ESPANTO SURGE DE LA TUMBA, EL. CARLOS AURED (ESP, 1972). Fantaterror lovecraftiano de look Hammer. Truculencia naif. Ocultismo. Zombis. Edad Media. S. XV. Con Paul Naschy (también guionista) como el sádico Alaric de Marnac 7
  711. ESPARTACO (Spartacus). STANLEY KUBRICK (EEUU, 1960). Kolossal. Cine épico. Peplum dramático. Esclavitud. Antigua Roma 8’5*
  712. ESPEJO, EL (Zerkalo). ANDREI TARKOVSKY (URSS, 1975). Cine-textura extrasensorial. Poema críptico de belleza ignota. Autorretrato fugitivo en el espacio-tiempo. BSO Edward Artemyev 9*
  713. ESPEJO ROTO, EL (aka LA SOMBRA DE LESTER) (Quando Alice ruppe lo specchio). LUCIO FULCI (ITA, 1988). Terror psicopático. Comedia negra 6
  714. ESPEJO ROTO, EL (Non aver paura de la zia Marta). MARIO BIANCHI (ITA, 1989). Terror-gore giallesco de atmósfera onírica. Mentes desquiciadas. Producida por Lucio Fulci. Serie B 5’5
  715. ESPÍA SE DESNUDA, LA (Colpo in canna). FERNANDO DI LEO (ITA, 1975). Thriller erótico. Espionaje. Nápoles. BSO Luis E. Bacalov 5’5
  716. ESPIANDO A MARINA (Spiando Marina). SERGIO MARTINO (ITA, 1992). Thriller erótico neo-giallesco 6
  717. ESPIRAL EN LA NIEBLA (Una spirale di nebbia). ERIPRANDO VISCONTI (ITA, 1977). Giallo psicológico de suspense. Drama 6
  718. ESPÍRITU DE LA COLMENA, EL. VICTOR ERICE (ESP, 1973). Poesía visual a lo Zurbarán o Vermeer. Cuento de universo infantil. Vida rural. Posguerra 9’5*
  719. ESQUELETO DE LA SEÑORA MORALES, EL. ROGELIO A. GONZÁLEZ (MEX, 1959, B/N). Comedia negra sarcástica tipo Buñuel. Melodrama oscuro de terror. Puritanismo obsesivo. Crimen 7
  720. ESSENTIAL KILLING. JERZY SKOLIMOWSKI (POL, 2010). Odisea metafísica con talibán huido. Alegoría política. Supervivencia. Sufrimiento terrenal. Naturaleza salvaje herzogiana 6’5
  721. ESTACIÓN DE LA BRUJA, LA (Hungry wives-Season of the witch). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1973). Psicodrama hiperrealista de terror. Metáfora lúgubre. Brujería contemporánea. Represión sexual de burguesa neurótica. Cine independiente USA 7’5*
  722. ESTÁN VIVOS (They live). JOHN CARPENTER (EEUU, 1988). Ciencia ficción satírica. Parábola política anticapitalista. Acción. Invasión alienígena. Pavor colectivo 7  
  723. ESTE PERRO MUNDO (Mondo cane). FRANCO PROSPERI, GUALTIERO JACOPETTI, PAOLO CAVARA (ITA, 1962). Mondo seminal. Tour mundial antropológico de sensacionalismo inmundo. BSO Riz Ortolani 7’5*
  724. ESTIGMA. JOSE R. LARRAZ (ESP, 1980). Fantaterror parapsicológico ochentero. Visiones macabras. Incesto. Rara avis 7
  725. ESTRANGULADOR DE BOSTON, EL (The Boston strangler). RICHARD FLEISCHER (EEUU, 1968). Psycho-thriller negro de intriga con maníaco sexual esquizofrénico. Policíaco procedural. Neurosis ciudadana. Hecho real 7
  726. ESTRUCTURA DE CRISTAL, LA (Struktura krysztalu). KRZYSZTOF ZANUSSI (POL, 1969, B/N). Drama  filosófico tarkovsky-herzogiano sobre estilos de vida divergentes. Ciencia vs. espiritualidad 7’5
  727. ESTUDIANTE DE PRAGA, EL (Student von Prag). HENRIK GALEEN (ALE, 1926, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Terror dramático con personaje mefistofélico. Doppelgänger. Yo invertido tipo Jekyll y Hyde. Remake 7  
  728. E.T., EL EXTRATERRESTRE (E.T.: The extra-terrestrial). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1982). Cine familiar. Drama fantástico de ciencia ficción. Amistad 7
  729. ETERNIDAD Y UN DÍA, LA (Mia aioniotita kai mia mera). THEO ANGELOPOULOS (GRE, 1998). Poema moribundo tarkovskiano. Ocaso vital de itinerario con escritor en estado terminal y niño refugiado. Pesimismo humanista. Frontera greco-albanesa 9’5*
  730. EUROPA. LARS V. TRIER (DIN, 1991). Thriller psicopolítico de filtro experimental. Pesadilla kafkiana con narrador polidiegético. Surrealismo expresionista. Alemania post-horror nazi 7’5*
  731. EVA. KIKE MAÍLLO (ESP, 2011). Drama emocional de ciencia ficción. Retrofuturismo nevado. Juego de dioses. Robótica humanizada 6
  732. EVANGELIO SEGÚN SAN MATEO, EL (Il Vangelo secondo Matteo). PIER P. PASOLINI (ITA, 1964, B/N). Neorrealismo primitivista. Epopeya bíblica de enfoque desmitificador. Jesucristo laico hombre-de-su-tiempo. Crítica marxista. BSO Luis E. Bacalov 7’5
  733. EVASIÓN, LA (Le trou). JACQUES BECKER (FRA, 1960, B/N). Ingeniería cinematográfica de austeridad bressoniana. Exposición milimétrica de un intento de fuga carcelaria. Microcosmos de tensión psicológica. Hecho real 8*
  734. EXCALIBUR. JOHN BOORMAN (GB, 1981). Obra artúrica de referencias histórico-literario-simbólicas. Espada & brujería. Violencia primitiva. Barroquismo posmoderno. Hipnotismo crepuscular 7
  735. EXISTENZ (eXistenZ). DAVID CRONENBERG (CAN, 1999). Thriller fantástico. Nueva carne cyberpunk. Pesadilla solipsística. Videojuegos 6
  736. ÉXODO (Exodus). OTTO PREMINGER (ESP, 1960). Cine épico. Drama histórico de grandiosidad bíblica. Odisea sobre el nacimiento de Israel en 1948. Propaganda sionista 7’5
  737. EXORCISMO. JUAN BOSCH (ESP, 1974). Fantaterror satanista con aristócrata de personalidad alterada. Posesiones diabólicas. Con Paul Naschy (también guionista) como exorcista ibérico 6
  738. EXORCISMO DE EMILY ROSE, EL (The exorcism of Emily Rose). SCOTT DERRICKSON (EEUU, 2005). Terror psicológico de intriga. Drama judicial. Ciencia vs. religión. Hecho real 6’5
  739. EXORCISTA, EL (The exorcist). WILLIAM FRIEDKIN (EEUU, 1973). Terror religioso de imaginario blasfemo. Melodrama familiar. Sexualidad infantil impía. Hecho real 8’5*
  740. EXORCISTA 2, EL: EL HEREJE (Exorcist 2: The heretic). JOHN BOORMAN (EEUU, 1977). Thriller de terror psicológico. Posesiones diabólicas. Nueva York. BSO Ennio Morricone 6
  741. EXPEDIENTE WARREN, EL (The conjuring). JAMES WAN (EEUU, 2013). Terror tenso old school mezcla de exorcismos, casas encantadas y sobrenatural. Años 70. Hecho real 7
  742. EXPERIMENTO, EL (Das experiment). OLIVER HIRSCHBIEGEL (ALE, 2001). Psicodrama carcelario. Experimento científico conductual. Hecho real 7
  743. EXPERIMENTO DEL DR. QUATERMASS, EL (The Quatermass experiment). VAL GUEST (HAMMER) (GB, 1955, B/N). Ciencia ficción de terror vegetal. Mutación cárnica. Reflexión sobre la identidad 7’5*
  744. EXPRESO DE MEDIANOCHE, EL (Midnight express). ALAN PARKER (EEUU, 1978). Experiencia carcelaria de pesadilla. Tráfico de drogas. Delirio xenófobo. Turquía. Hecho real 7’5
  745. EXTRAÑA MUERTE DE UNA MENOR (Morte sospetta di una minorenne). SERGIO MARTINO (ITA, 1975). Poliziesco de tintes giallescos. Prostitución. Corrupción. Guión de Ernesto Gastaldi 6’5
  746. EXTRAÑO, EL (EL EXTRANJERO) (The stranger). ORSON WELLES (EEUU, 1946, B/N). Cine negro. Thriller psicológico de atmósfera expresionista. Intriga dramática. Nazismo. Crímenes de guerra 7’5
  747. EXTRAÑO CASO DE ANGÉLICA, EL (O estranho caso de Angélica). MANOEL DE OLIVEIRA (POR, 2005). Drama fantástico raro. Poema naif mezcla de Ordet y Hable con ella. Fantasmas 6
  748. EXTRAÑO CASO DEL DOCTOR FAUSTO, EL. GONZALO SUÁREZ (ESP, 1969). Cine experimental. Vanguardia catalana. Terror fantástico. Locura 6
  749. EXTRAÑOS EN UN TREN (Strangers on a traint). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1951, B/N). Cine negro. Estudio de la psicología criminal. Ritual de cortejo. Azar. Culpa 8
  750. EXTRAÑO VIAJE, EL. FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ (ESP, 1964, B/N). Terror melodramático & Cine negro & Sainete surrealista. Costumbrismo rural 8*
  751. EYE, THE (Gin gwai). OXIDE P. CHUN, DANNY PANG (HK, 2002). J-Horror. Sobrenatural. Fantasmas 6’5
  752. EYES WIDE SHUT. STANLEY KUBRICK (GB, 1999). Psicodrama intimista. Exploración sombría del matrimonio. Orgía barroca de paranoia sexual. Eros & Thanatos 7’5

  753. FABULOSAS AVENTURAS DEL BARÓN MUNCHAUSEN, LAS (Les fabuleuses aventures du légendaire Baron de Munchausen). JEAN IMAGE (FRA, 1979). Animación infantil. Aventura fantástica. Comedia 6
  754. FAKE, THE (Saibi). YEON SANG-HO (COR, 2013). Animación. Thriller dramático hiperviolento/pesimista tipo Old boy. Diatriba feroz contra la religión organizada 7
  755. FALLEN ANGELS (ÁNGELES CAÍDOS) (Duo luo tian shi). WONG KAR-WAI (HK, 1995). Thriller experimental posmoderno de poética extraña. Amor bizarro entre seres marginales con femme noir. Hong Kong suburbial neo-punk 7’5
  756. FALSIFICADOR DE LONDRES, EL (Der fälscher von London). HARALD REINL (ALE, 1961, B/N). Krimi. Thriller noir de misterio. Crimen. Adaptación de Edgar Wallace 6’5
  757. FALSIFICADORES, LOS (Die fälscher). STEFAN RUZOWITZKY (AUS, 2007). Drama. Genocidio judío. Hecho real 6’5
  758. FALSO CULPABLE (The wrong man). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1956, B/N). Cine negro. Drama judicial con inocente acusado. Intriga. Hecho real. BSO Bernard Herrmann 8
  759. FANDO Y LIS. ALEJANDRO JODOROWSKY (MEX, 1968, B/N). Surrealismo. Poesía escatológica. Cuento bizarro de atrocidad pánica. Inocencia corrompida. Amor sadomasoquista. Adaptación de Fernando Arrabal 8*
  760. FANNY & ALEXANDER (Fanny och Alexander). INGMAR BERGMAN (SUE, 1982). Cuento de Navidad dickens-hamletiano con citas a Strindberg. Ensayo preciosista teatralizado. Genealogía de una familia aristocrática. Sueños perdidos de infancia. S. XIX 7’5
  761. FANTASÍA (Fantasia). JAMES ALGAR, SAMUEL ARMSTRONG, FORD BEEBE JR., NORMAN FERGUSON, JIM HANDLEY, T. HEE, WILFRED JACKSON, HAMILTON LUSKE, BILL ROBERTS, PAUL SATTERFIELD, BEN SHARPSTEEN (EEUU, 1940). Animación. Musical fantástico de filtro experimental. Sonido en movimiento. Siete episodios animados de grandes obras musicales clásicas 7’5
  762. FANTASMA DE LA ÓPERA, EL (The phantom of the opera). RUPERT JULIAN (GB, 1925, B/N). Cine mudo. Terror expresionista tipo folletín sobre el mito de la Bella y la Bestia. Con Lon Chaney, ‘El hombre de las mil caras’ 7
  763. FANTASMA DE LA ÓPERA, EL (Phantom of the opera). ARTHUR LUBIN (EEUU, 1943, B/N). Terror. Ópera 6’5
  764. FANTASMA DE LA ÓPERA, EL (The phantom of the opera). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1962). Horror gótico de barniz barroco. Historia romántica triste 7
  765. FANTASMA DE LA ÓPERA, EL (Il fantasma dell’opera). DARIO ARGENTO (EEUU, 1998). Terror neogótico romántico. Sobrenatural. BSO Ennio Morricone 5’5
  766. FANTASMAS DE SODOMA, LOS (Il fantasma di Sodoma). LUCIO FULCI (ITA, 1988). Terror con espectros nazis 5
  767. FANTASMAS DEL SOMBRERERO, LOS (Les fantômes du chapelier). CLAUDE CHABROL (FRA, 1982). Thriller de intriga sombrío. Crimen 7
  768. FAHRENHEIT 451. FRANÇOIS TRUFFAUT (GB, 1966). Sátira de ciencia ficción. Poesía fría de tono vanguardista. Quema de libros en sociedad futura totalitaria. Pesimismo apocalíptico. BSO Bernard Herrmann 7’5
  769. FARAÓN (Pharaoh). JERZY KAWALEROWICZ (POL, 1966). Drama histórico. Realismo austero. Antiguo Egipto faraónico. Ramsés XIII. Política vs. religión 8’5*
  770. FASCINACIÓN (Obsession). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1976). Thriller de misterio con ecos de Vértigo. Melodrama obsesivo de filtro experimental brumoso. Dualidad femenina. BSO Bernard Herrmann 8*
  771. FATA/MORGANA. VICENTE ARANDA (ESP, 1965). Thriller de ciencia ficción noir en Barcelona desierta. Juego víctima-asesino. Ejercicio de estilo bizarro. Escuela de Barcelona 6’5
  772. FAUST (FAUSTO) (Lekce Faust). JAN ŠVANKMAJER (CHE, 1994). Terror metafísico. Pesadilla kafkiana. Surrealismo grotesco. Claymation. Marionetas. Praga 7
  773. FAUSTO (Faust). F. W. MURNAU (ALE, 1926, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Fábula inmoral de terror barroco. Drama mefistofélico. Historia de un pensador que vende su alma al diablo en pos de la eternal juventud. Leyenda germana. Adaptación de Goethe 8
  774. FELICIDAD, LA (Schastye). ALEKSANDR MEDVEDKIN (URSS, 1935, B/N). Cine mudo. Sátira humanista. Surrealismo keaton-chaplinesco 7’5
  775. FELICIDAD DE LOS KATAKURI, LA (Katakuri-ke no kôfuku). TAKASHI MIIKE (JAP, 2006). Surrealismo lunático. Comedia negra de terror. Musical. Familia disfuncional 6
  776. FELINOS, LOS (Les félins). RENÉ CLÉMENT (FRA, 1964, B/N). Thriller neo-noir de misterio. Suspense psicológico a cuatro. Amor fou. Crimen. Con Alain Delon 7’5
  777. FELIZ NAVIDAD, MR. LAWRENCE (Senjo no merry christmas). NAGISA OSHIMA (JAP, 1983). Drama. Relaciones de poder. Conflicto cultural. Campo de presos en Java. II Guerra Mundial 6’5
  778. FÉNIX (Hi no tori). KON ICHIKAWA (JAP, 1978). Aventura fantástica. Fábula oriental 6’5
  779. FEW OF US. SHARUNAS BARTAS (RUS, 1996). Pieza semidocumental tarkovski-herzog-tarriana de seres angustiados. Naturaleza hipnótica. Lituania montañosa nevada 7’5*
  780. FIDO. ANDREW CURRIE (EEUU, 2006). Sátira gore contra el american way of life. Humor negro. Zombis 7
  781. FIESTA DE PLACER, UNA (Une partie de plaisir). CLAUDE CHABROL (FRA, 1974). Drama psicológico. Misterio. Crimen doméstico. Retrato de la burguesía de campiña 6’5
  782. FINAL FELIZ (HAPPY END) (Stastny konec). OLDRICH LIPSKÝ (CHE, 1967, B/N). Nova vlnà. Ejercicio experimental de narración invertida. Comedia negra subversiva 7’5
  783. FIRSTBORN. NIRPAL BHOGAL (GB, 2016). Terror sobrenatural. Thriller dramático ocultista 6
  784. FITZCARRALDO. WERNER HERZOG (ALE, 1982). Psicodrama obsesivo de efecto hipnótico. Odisea amazónica con antihéroe herzogiano. Ópera. Naturaleza salvaje. Con Klaus Kinski 8*
  785. FLÅKLYPA GRAND PRIX (Pinchcliffe Grand Prix). IVO CAPRINO (NOR, 1975). Animación stop-motion con marionetas. Costumbrismo satírico de mundo tecnificado. Automovilismo rústico 7’5
  786. FLAUTISTA DE HAMELÍN, EL (The pied piper of Hamelin). BURBANK ANIMATION (AUS, 1992). Animación infantil. Cuento fantástico 6
  787. FLESH (CARNE). PAUL MORRISSEY, ANDY WARHOL (EEUU, 1968). Cinéma vérité con seres marginales. Contracultura underground. Heroína. Sexo libre 6’5
  788. FLIC STORY (HISTORIA DE UN POLICÍA) (Flic Story). JACQUES DERAY (FRA, 1975). Polar. Policier neo-noir. Crimen. Años 40. Con Alain Delon. Hecho real 7
  789. FLOR DE MI SECRETO, LA. PEDRO ALMODÓVAR (ESP, 1995). Melodrama emocional de universo femenino. Literatura 7
  790. FLOR DEL MAL, LA (La fleur du mal). CLAUDE CHABROL (FRA, 2003). Drama psicológico de intriga. Juego macabro. Cuadro costumbrista de la burguesía de provincias 6
  791. FLOR PÁLIDA (Kawaita hana). MASAHIRO SHINODA (JAP, 1964). Cine negro. Mezcla extraña de nouvelle vague, Antonioni y yakuzas. Tedio existencial con femme fatale 7’5
  792. FLORES DE EQUINOCCIO (Higanbana). YASUJIRO OZU (JAP, 1958). Gendai geki. Melodrama familiar de melancolía serena. Choque intergeneracional. Tradición vs. modernidad 7
  793. FOLLIA OMICIDA (Murder obsession). RICCARDO FREDA (ITA, 1981). Giallo gotizante. Melodrama negro de raíz nihilista. Surrealismo áspero. Satanismo. Sexualidad enfermiza 7
  794. FORAJIDOS (The killers). ROBERT SIODMAK (EEUU, 1946, B/N). Cine negro con femme fatale. Intriga criminal de estética atormentada. Robos & atracos. Adaptación de Ernest Hemingway 8
  795. FORTALEZA ESCONDIDA, LA (Kakushi Toride no San-Akunin). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1958, B/N). Aventuras estilo Yojimbo. Samuráis. Japón feudal. S. XVI. Con Toshirō Mifune 7’5
  796. FOTÓGRAFO DEL PÁNICO, EL (Peeping tom). MICHAEL POWELL (GB, 1960). Psycho-thriller abyecto retrato de un voyeur esquinado. Melodrama flamboyant. Cine dentro del cine. Escoptofilia 7’5
  797. FOTOS DE UNA MUJER DECENTE, LAS (Senza via d’uscita). PIERO SCIUMÈ (ITA, 1970). Giallo psico-conyugal de tino hitchcockiano. Opresión psicológica. Neurastenia femenina. Con Marisa Mell 7’5
  798. FOXY BROWN. JACK HILL (EEUU, 1974). Blaxploitation. Acción urbana psicotrónica. Venganza femenina. Crimen. Con Pam Grier, marfil neumático 7
  799. FRÁGILES. JAUME BALAGUERÓ (ESP, 2005). Terror dramático. Thriller psicológico de fantasmas 6’5
  800. FRANCISCO, JUGLAR DE DIOS (Francesco giullare di Dio). ROBERTO ROSSELLINI (ITA, 1950, B/N). Drama religioso de tono naturalista. Biográfico. Episodios de la vida de San Francisco de Asís. Edad Media. Espiritualidad. S. XVIII 7’5
  801. FRANCOFONIA (Francofonia, le Louvre sous l’Occupation). ALEXANDER SOKUROV (FRA, 2015). Docuficción espiritual en el museo del Louvre. Reflexión fascinadora sobre el significado del arte. Francia ocupada, 1940 7’5
  802. FRANKENSTEIN CREÓ A LA MUJER (Frankenstein created woman). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1967). Horror gótico de ciencia ficción. Historia trágica de amor guillotinado. Sociedad victoriana odiosa. Con Peter Cushing como mad doctor 7
  803. FRANKENSTEIN Y EL MONSTRUO DEL INFIERNO (Frankenstein and the monster from hell). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1974). Horror gótico crepuscular. Con Peter Cushing como mad doctor 7
  804. FRANKENWEENIE. TIM BURTON (EEUU, 2012). Animación con stop-motion. Comedia de terror. Ciencia ficción gótica 6’5
  805. FRANTZ. FRANÇOIS OZON (FRA, 2016). Drama romántico-antibelicista de elegancia sutil. Filme sobre la ausencia. Sacrificio vital. Años 1910-1919. Remake 7
  806. FREAKS (aka LA PARADA DE LOS MONSTRUOS). TOD BROWNING (EEUU, 1932, B/N). Clásico grotesco. Melodrama de terror teratológico. Cuento circense con seres deformes. Venganza 8*
  807. FREEDOM. SHARUNAS BARTAS (FRA, 2000). Cine sensorial mezcla de Tarkovsky, Herzog y Tarr. Naturaleza inhóspita. Desierto poético tipo Fata Morgana con cosas de Stalker. Viaje a ninguna parte. Libertad 7’5*
  808. FREEZE FRAME. JOHN SIMPSON (GB, 2004). Thriller oscuro. Paranoia criminal 6’5
  809. FRENESÍ (Frenzy). ALFRED HITCHCOCK (GB, 1972). Intriga. Retrato psico-criminal de un maníaco sexual. Asesinos en serie. Realismo macabro 7’5
  810. FRENÉTICO (Frantic). ROMAN POLANSKI (EEUU, 1987). Thriller de intriga huston-hitchcockiano. Espionaje. BSO Ennio Morricone 7
  811. FRESAS SALVAJES (Smultronstället). INGMAR BERGMAN (SUE, 1957, B/N). Obra de itinerario existencialista. Revisión vital íntima. Ontología antropológica 8
  812. FRÍOS OJOS DEL MIEDO, LOS (Occhi freddi della paura). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1971). Giallo poliziottesco de suspense. Intriga criminal. Status quo mezquino. BSO Ennio Morricone 6
  813. FRUSTA E IL CORPO, LA (Le corps et le fouet). MARIO BAVA (ITA, 1963). Ópera fúnebre de cromatismo paroxístico. Pesadilla gótica de sadomasoquismo. Romanticismo fou de ultratumba. Fetichisto mórbido. S. XIX. Con Christopher Lee y Daliah Lavi. Guión de Ernesto Gastaldi 8*
  814. FUEGO FATUO, EL (Le feu follet). LOUIS MALLE (FRA, 1963, B/N). Nouvelle vague. Exploración introspectiva de austeridad bressoniana sobre la angustia existencial. Odisea personal nihilista 7’5
  815. FUENTE DE LA VIDA, LA (The fountain). DARREN ARONOFSKY (EEUU, 2006). Poema romántico de ciencia ficción cósmica. Surrealismo místico. Puzzle tanatofóbico. Amor eterno 6
  816. FUERZA DEL DESTINO, LA (aka EL PODER DEL MAL) (Force of evil). ABRAHAM POLONSKY (EEUU, 1948, B/N). Cine negro. Intriga. Historia sórdida de ambición. Crítica al capitalismo mafioso. Nueva York neo-expresionista 7’5
  817. FUGA DE ALCATRAZ (Escape from Alcatraz). DON SIEGEL (EEUU, 1979). Drama carcelario de acción. Años 60. Hecho real 7
  818. FUGA DEL BRONX (Escape 2000: Bronx warriors 2). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1983). Western rave-punk futuro post-atómico. Italo-exploitation con bandas mad maxianas 6’5
  819. FULLTIME KILLER (Chuen jik sat sau). JOHNNIE TO, WAI KA-FAI (HK, 2001). Thriller negro estilizado de aliento trágico. Yakuza & triada. Amor triangular 7
  820. FUNNY GAMES (JUEGOS DIVERTIDOS) (Funny games). MICHAEL HANEKE (AUT, 1997). Home invasion. Arte & ensayo de terror frío sostenido. Juego macabro de exhibicionismo impúdico a tiempo real 8
  821. FURIA (Fury). FRITZ LANG (EEUU, 1936, B/N). Thriller de intriga asfixiante con una crítica tipo M, el vampiro de Düsseldorf. Drama judicial con falso culpable 7’5
  822. FURIA DE LOS VIKINGOS, LA (Gli invasori). MARIO BAVA (ITA, 1961). Peplum naif de aventuras. Drama trágico. Vikingos. S. IX 6
  823. FURIA DEL PLANETA ROJO, LA (The angry red planet). IB MELCHIOR (EEUU, 1960). Ciencia ficción artesana de estética infrarroja con monstruo araña-murciélago-rata. Space opera alienígena. Serie B 6
  824. FURIA DEL TIGRE AMARILLO, LA (Xin du bi dao). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1971). Wuxia-western dramático. Epopeya feudal de venganzas. Secuela de El espadachín manco 7’5
  825. FURIA INFERNAL. ARMANDO BÓ (ARG, 1973). Rape & revenge. Drama erótico sórdido 6
  826. FURIA ORIENTAL (Jing wu men) (aka The chinese connection). LO WEI (HK, 1972). Kung fu. Acción con artes marciales. Shangai, 1908. Con Bruce Lee 7
  827. FUROR DEL DRAGÓN, EL (Meng long guojiang). BRUCE LEE (HK, 1977). Artes marciales. Kung fu dramático. Occiente vs. Oriente. Con Bruce Lee 6’5
  828. FURTIVOS. JOSÉ L. BORAU (ESP, 1975). Drama rural. Fresco salvaje de la España profunda. Parábola sobre la desintegración familiar con trío obsesivo. Sexo sórdido. Caza 7’5

  829. GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI, EL (Das kabinett des Dr. Caligari). ROBERT WIENE (ALE, 1920, B/N). Cine mudo. Pesadilla expresionista de universo retorcido. Cuento lúgubre de terror. Metáfora del germen sociopolítico nazi 8’5*
  830. GAMERA: EL MUNDO BAJO EL TERROR (Daikaijû Gamera). NORIAKI YUASA (JAP, 1965). Keiju eiga. Monster movie con tortuga prehistórica post-nuclear 7
  831. GANDAHAR, LOS AÑOS LUZ (Gandahar, les années Lumière). RENÉ LALOUX (FRA, 1987). Animación conceptual mezla de Moëbius, Dalí y El Bosco. Ciencia ficción psicosocial. Metáfora existencial de supramundos oníricos con humanoides mecanizados 7’5*
  832. GÁNGSTERS EN LONDRES (Das rätsel der roten orchidee). HELMUT ASHLEY (ALE, 1962, B/N). Intriga criminal. Investigación detectivesca. Adaptación de Edgar Wallace. Con Christopher Lee, Klaus Kinski y Marisa Mell 7
  833. GARDEN OF LOVE (EL JARDÍN DEL AMOR) (Garden of love-The haunting of Rebecca Verlaine). OLAF ITTENBACH (ALE, 2003). Ultragore. Thriller de terror psicológico. Carnicería salvaje. Visiones. Serie B 6
  834. GARGANTA PROFUNDA (Deep throat). GERARD DAMIANO (EEUU, 1972). Mito porno. Embestida gamberra. Carne sexual con mujer anorgásmica 6’5
  835. GARRAS DE LORELEI, LAS. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1974). Fantaterror kitsch. Monster movie con sirena maligna. Leyenda popular germana. Sexo perverso. Serie B pipera 5’5
  836. GARRINGO. RAFAEL R. MARCHENT (ESP, 1969). Gazpacho western con pistolero psicopático de infancia traumática 6’5
  837. GATO CALIENTE, EL (Fritz the cat). RALPH BAKSHI (EEUU, 1972). Animación underground. Comedia negra de virulencia ideológica. Desventuras sexuales. Drogas. Adaptación de cómic 7’5
  838. GATO DE LAS NUEVE COLAS, EL (Il gatto a nove code). DARIO ARGENTO (ITA, 1971). Giallo cromosomático style british. Whodunit de espionaje industrial. BSO Ennio Morricone 7
  839. GATO EN EL CEREBRO, UN (Un gatto nel cervello). LUCIO FULCI (ITA, 1990). Terror psiquiátrico. Pesadillas violentas con Fulci como director gore 6
  840. GATO EN PARÍS, UN (Une vie de chat). JEAN-LOUP FELICIOLI, ALAIN GAGNOL (FRA, 2010). Animación estilizada tipo Picasso. Fantasía parisina nocturna. Intriga criminal con gato y niña traumada 6’5
  841. GATO NEGRO, EL (Il gatto nero). LUCIO FULCI (ITA, 1981). Thriller giallesco sobrenatural. Metáfora oscura de la mente. Ocultismo. Inspirada en Edgar Allan Poe 6
  842. GATO NEGRO, EL (KURONEKO) (Yabu no naka no kuroneko). KANETO SHINDÔ (JAP, 1968, B/N). J-Horror. Fábula de terror nipón. Drama sobrenatural. Reflexión sobre el amor. Feminismo vampírico. Samuráis 7’5
  843. GATTACA. ANDREW NICCOL (EEUU, 1997). Thriller noir de ciencia ficción distópica. Cyberpunk. Reflexión ética sobre la manipulación genética. Biotecnología eugenésica 7’5
  844. GATTO DAGLI OCCHI DI GIADA, IL. ANTONIO BIDO (ITA, 1977). Giallo crepuscular post-argentiano 7
  845. GENERAL WITCHFINDER, EL (aka CUANDO LAS BRUJAS ARDEN) (Witchfinder general). MICHAEL REEVES (GB, 1968). Melodrama gótico de aventuras. Western de campiña inglesa. Inquisición. Con Vincent Price como perverso cazador de brujas 6’5
  846. GENGHIS KHAN. HENRY LEVIN (GB, 1965). Drama biográfico de aventuras. S. XII 7
  847. GENGHIS KHAN. MAILISI, SAIFU (CHI, 2000). Drama bélico. Biopic de aventuras. S. XII 6’5
  848. GENTE DE RESPETO (Gente di rispetto). LUIGI ZAMPA (ITA, 1975). Thriller dramático de denuncia sociopolítica. Mafia. Omertà. Sicilia rural. Con Franco Nero. BSO Ennio Morricone 6’5
  849. GERMINAL. CLAUDE BERRI (FRA, 1993). Drama minero de sufrimiento capitalista. Lucha de clases. Montsou (Francia norteña). S. XIX 7’5
  850. GERTRUD. CARL T. DREYER (DIN, 1964, B/N). Ensayo filosófico del amor. Retrato del alma de una mujer idealista. Austeridad bressoniana. Lirismo hipnótico. Año 1900 (circa). Adaptación de Hjalmar Söderberg 9’5*
  851. GHOST IN THE SHELL (Kôkaku kidôtai 1). MAMORU OSHII (JAP, 1995). Anime. Thriller tech-noir de ciencia ficción distópica tipo Blade runner. Metáfora existencial. Nueva carne cyberpunk. Robótica. Cult movie 8
  852. GHOST IN THE SHELL 2: INNOCENCE (Inosensu: Kôkaku kidôtai). MAMORU OSHII (JAP, 2004). Anime visual. Thriller tech-noir de ciencia ficción distópica tipo Blade runner. Metáfora existencial. Nueva carne cyberpunk. Robótica 8
  853. GIALLO. DARIO ARGENTO (ITA, 2009). Neo-giallo. Thriller de terror con serial killer sádico 6
  854. GIORDANI BRUNO. GIULIANO MONTALDO (ITA, 1973). Drama biográfico de denuncia. Fe vs. ciencia. Inquisición veneciana. S. XVI. Con Gian M. Volonté como el filósofo Giuliano Bruno. BSO Ennio Morricone 7’5
  855. GIRASOLES, LOS (I girasoli). VITTORIO DE SICCA (ITA, 1970). Drama emocional. Historia de amor sincero amputada. II Guerra Mundial 8
  856. GLADIATOR (EL GLADIADOR) (Gladiator). RIDLEY SCOTT (EEUU, 2000). Kolossal. Peplum dramático-político de gestas heroicas. Esclavitud. Antigua Roma 7
  857. GLOBO BLANCO, EL (Badkonak-e sefid). JAFAR PANAHI (IRA, 1995). Cine social comprometido. Drama iraní. Road movie costumbrista. Infancia 7
  858. GODZILLA, JAPÓN BAJO EL TERROR DEL MONSTRUO (Gojira). ISHIRO HONDA (JAP, 1954, B/N). Keiju eiga. Monster movie nipona inspirada en El monstruo de tiempos remotos. Alegato pacifista con saurio atómico. Fábula fatídica de aliento radioactivo 8*
  859. GOLEM, EL (Der Golem, wie er in die Welt kam). PAUL WEGENER, CARL BOESE (ALE, 1920, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Terror fantástico con criatura-estatua pre-Frankenstein. Nigromancia. Leyenda judía. Gueto de Praga. S. XVI. Remake 7’5
  860. GOLPE EN LA PEQUEÑA CHINA (John Carpenter’s big trouble in little China). JOHN CARPENTER (EEUU, 1986). Acción made in Hong Kong de ribetes fantásticos. Casi autoparodia bizarra con antihéroe sardónico. Artes marciales. Magia negra 6’5
  861. GOMIA, TERROR EN EL MAR EGEO (Antropophagus). JOE D’AMATO (ITA, 1980). Slasher insano. Tragedia pura. Hiperrealismo macabro. Canibalismo. Islas griegas 7
  862. GOMORRA. MATTEO GARRONE (ITA, 2008). Drama post-neorrealista. Camorra napolitana 6
  863. GOOD BYE, LENIN! WOLFGANG BECKER (ALE, 2005). Comedia dramática lúcida en clave irónica. Retrato agridulce de las renuncias personales en la RDA tras la caída del muro de Berlín 7
  864. GOONIES, LOS (The goonies). RICHARD DONNER (EEUU, 1985). Comedia juvenil de peripecias subterráneas. Temores infantiles 6’5
  865. GORE EN LAS CALLES (Deadbeat at dawn). JIM V. BEBBER (EEUU, 1988). Cine independiente grindhouse. Ultragore suburbano. Dayton infernal (Ohio) 6
  866. GORGONA, LA (aka LA LEYENDA DE VANDORF) (The gorgon). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1964). Joya gótica de raigambre literario. Historia sobrenatural de amor trágico. Mitología griega. Con Peter Cushing y Christopher Lee 8*
  867. GOTA DE SANGRE PARA MORIR AMANDO, UNA. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1973). Thriller psicotrópico. Explotación cañí de La naranja mecánica 6
  868. GOZU. EL CAMINO A LA LOCURA (Gokudô kyôfu dai-gekijô: Gozu). TAKASHI MIIKE (JAP, 2003). Pesadilla cárnica buñuel-lynch-cronenbergiana de raíz nihilista. Surrealismo enfermizo. Yakuza & triada. Ácida. Grotesca 7’5*
  869. GRACIAS POR EL CHOCOLATE (Merci pour le chocolat). CLAUDE CHABROL (FRA, 2000). Intriga. Thriller dramático familiar. Estudio psicológico en ambiente burgués. Crítica moral 7
  870. GRAN BELLEZA, LA (La grande bellezza). PAOLO SORRENTINO (ITA, 2013). Comedia dramática en clave de sátira felliniana. Juego de máscaras. Alta sociedad romana. Vacuidad 7’5
  871. GRAN DICTADOR, EL (The great dictator). CHARLES CHAPLIN (EEUU, 1940, B/N). Comedia slapstick. Sátira del nazismo. II Guerra Mundial 7’5
  872. GRAN DUELO AL AMANECER (Il grande duello). GIANCARLO SANTI (ITA, 1972). Spaguetti western. Con Lee Van Cleef. BSO Luis E. Bacalov 7
  873. GRAN EVASIÓN, LA (The great escape). JOHN STURGES (EEUU, 1963). Drama carcelario de esencia aventurera. Fuga de campo de concentración nazi. II Guerra Mundial 7
  874. GRAN GUERRA YOKAI, LA (Yôkai daisensô). TAKASHI MIIKE (JAP, 2005). Fantástico. Cuento folclórico oscuro. Bizarrada delirante. Monstruos 6
  875. GRAN ILUSIÓN, LA (La grande illusion). JEAN RENOIR (FRA, 1939, B/N). Drama carcelario antibelicista. Ironía sutil. I Guerra Mundial 7’5
  876. GRAN SILENCIO, EL (Il grande silenzio). SERGIO CORBUCCI (ITA, 1968). Spaghetti western nevado de tono intimista. Canto lúgubre sobre la condición humana. Lirismo amargo. Con Jean-Louis Trintignant vs. Klaus Kinski. BSO Ennio Morricone 8*
  877. GREMLINS. JOE DANTE (EEUU, 1984). Fantástico. Comedia familiar de terror inocuo ochentero. Cuento de Navidad con monstruitos inadaptados 6’5
  878. GRIETA, LA (The rift). JUAN P. SIMÓN (ESP, 1989). Ciencia ficción submarina de tufo lovecraftiano. Mutación genética. Serie B 6’5
  879. GRITO, EL (Il grido). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1957, B/N). Neorrealismo. Metonimia psicogeográfica en medio industrializado. Vacío existencial. Decepción romántica. Italia de Posguerra 8*
  880. GRITO, EL (The shout). JERZY SKOLIMOWSKI (GB, 1978). Terror metafísico de halo mágico y aire literario goticista. Poesía fría. Misterio inextricable. Simbolismo críptico 7’5*
  881. GRITO DE PIEDRA (Cerro Torre: Schrei aus stein). WERNER HERZOG (ALE, 1991). Docudrama bibliográfico de aventura trágica. Realismo de montaña. Interacción Hombre-Naturaleza en Cerro Torre (Patagonia). Alpinismo 7
  882. GRITOS EN EL PASILLO. JUANJO RAMÍREZ (ESP, 2007). Animación con cacahuetes. Terror psicológico. Comedia negra manicomial 6’5
  883. GRITOS EN LA NOCHE. JESÚS FRANCO (ESP, 1962). Fantaterror gótico-expresionista tipo Los ojos sin rostro. Melodrama policial pulposo con el Dr. Orloff. Esbirros lobotomizados 8*
  884. GRITOS Y SUSURROS (Viskningar och rop). INGMAR BERGMAN (SUE, 1972). Metáfora cromática de clasicismo teatral. Carnicería emocional femenina. Incomunicación. Enfermedad terminal. Religión. S. XIX. Con Liv Ullmann 8
  885. GROTESQUE (Gurotesuku). KÔJI SHIRAISHI (JAP, 2009). J-Horror. Terror gore. Torture porn. Serie Z 6’5
  886. GRUPO SALVAJE (The wild bunch). SAM PECKINPAH (EEUU, 1969). Western crepuscular ultraviolento. Robos & atracos. Lirismo amargo. América podrida 7’5
  887. GUAPOS, LOS (I guappi). PASQUALLE SQUITIERI (ITA, 1974). Drama mafioso. S. XIX. Con Franco Nero 6
  888. GUERRA DE LAS GALAXIAS, LA (Star wars). GEORGE LUCAS (EEUU, 1977). Ciencia ficción. Aventura espacial inspirada en La fortaleza escondida de Kurosawa 7’5
  889. GUERRA DE LOS MUNDOS, LA (The war of the worlds). BYRON HASKIN (EEUU, 1952). Ciencia ficción de anticomunismo soterrado. Invasión marciana. Histeria colectiva. Serie B. Adaptación de H. G. Wells 7’5
  890. GUERRERO ROJO, EL (Red sonja). RICHARD FLEISCHER (EEUU, 1985). Fantasía heroica con Red Sonja, marvel tipo Conan. Espada & brujería. BSO Ennio Morricone 6
  891. GUERREROS DEL CIELO Y LA TIERRA (Tian di ying xiong). PING HE (CHI, 2003) Wuxia-western épico. Desierto de Gobi (China, Mongolia). S. VII a. C. 7
  892. GUMMO. HARMONY KORINE (EEUU, 1997). Cine indie USA. Docudrama desestabilizante de filtro experimental. Bizarrismo mísero. Adolescencia repulsiva. América profunda (Xenia, Ohio) 6’5

  893. HABÍA UN PADRE (Chichi ariki). YASUJIRŌ OZU (JAP, 1942, B/N). Drama de valores tradicionales sobre la relación paterno-filial. Humana, sencilla y pausada 7’5
  894. HACE UN MILLÓN DE AÑOS (One million years B.C.). DON CHAFFEY (HAMMER) (GB, 1966). Fantástico. Relato naif de aventuras sexy. Prehistoria. Stop-motion antediluviana con el artesano Ray Harryhausen. Remake de Hace un millón de años de Hal Roach 6’5
  895. HACHA PARA LA LUNA DE MIEL, UN (Il rosso segno della follia). MARIO BAVA (ITA, 1970). Giallo obsesivo de raíz edípica con psicópata misógino. Delirio surrealista brut nature. Fotografía de Mario Bava 7
  896. HALCÓN MALTÉS, EL (The maltese falcon). JOHN HUSTON (EEUU, 1941, B/N). Génesis del cine negro. Ejercicio de intriga criminal. Remake 7’5
  897. HALCÓN Y LA PRESA, EL (La resa dei conti). SERGIO SOLLIMA (ITA, 1966). Spaguetti western sociopolítico. Con Lee Van Cleef, cazarrecompensas capitalista vs. Tomas Milian (Cuchillo), mexicano oprimido. BSO Ennio Morricone 7’5*
  898. HAMLET. LAURENCE OLIVIER (GB, 1948, B/N). Drama teatral. Venganza. Adaptación de Shakespeare 7’5
  899. HAMLET (Gamlet). GRIGORI KOZINTSEV (URSS, 1964, B/N). Tragedia pura de calidad estética. Fantasmagórica. Solemne. Basada en Shakespeare 8’5*
  900. HANA-BI: FLORES DE FUEGO (Hana-bi). TAKESHI KITANO (JAP, 1993). Yakuza eiga. Thriller nihilista hiperviolento & Melodrama terminal de amor incondicional. Poesía urbana. Soledad. Intimismo doliente 7’5
  901. HANNO CAMBIATO FACCIA. CORRADO FARINA (ITA, 1971). Terror sugestivo de ambiente neblinoso. Alegoría pop anticapitalista. Vampirismo clínico 7
  902. HAPPY TOGETHER (Cheun gwong tsa sit). WONG KAR-WAI (HK, 1997). Ejercicio mefítico de expresionismo posmoderno. Elegía íntima de emoción moribunda. Tango bonaerense de seres fragmentados. Homosexualidad 7’5
  903. HARAKIRI (Seppuku). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1962, B/N). Chambara crepuscular. Epopeya intimista de hondura romántica. Código de honor samurái. Japón Feudal. S XVII. Sobriedad plástica 9’5*
  904. HARD BOILED (HERVIDERO) (Lashou shentan). JOHN WOO (HK, 1992). Heroic bloodshed. Thriller hiperdramático de violencia poética. Ballet balístico. Ejercicio de estilo pirotécnico. Oda a la amistad masculina 7’5
  905. HARDWARE, PROGRAMADO PARA MATAR (Hardware) (aka M.A.R.K. 13). RICHARD STANLEY (GB, 1992). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Weird western sucio. Nueva carne cyberpunk. Robótica. Holocausto nuclear 7
  906. HASTA EL VIENTO TIENE MIEDO. CARLOS E. TABOADA (MEX, 1968). Cuento de horror psico-gótico con ecos de La residencia y Suspiria. Sobrenatural. Internado femenino. Clasicismo hammeriano 7’5
  907. HASTA QUE LLEGÓ SU HORA (C’era una volta il west). SERGIO LEONE (ITA, 1968). Ópera western. Epopeya crepuscular kurosawaiana ideada por Dario Argento y Bernardo Bertolucci. El fin de una era. El inicio del progreso. Nostálgica. Colosal. BSO Ennio Morricone 9’5*
  908. HAVRE, EL (Le Havre). AKI KAURISMÄKI (FIN, 2011). Cuento de hadas proletario con seres desarraigados. Canto a la solidaridad humana. Inmigración ilegal. Pesimismo optimista. Ironía mordaz 8*
  909. HÄXAN: LA BRUJERÍA A TRAVÉS DE LOS TIEMPOS (Häxan). BENJAMIN CHRISTENSEN (DIN, 1922, B/N). Cine mudo. Ilustración historicista de terror primigenio. Manifiesto anticristiano. Mecanismos de represión, bacanales orgiásticas y vástagos demoníacos 8
  910. HE NACIDO, PERO… (Y SIN EMBARGO HEMOS NACIDO) (Umarete wa mita keredo). YASUJIRŌ OZU (JAP, 1932, B/N). Cine mudo. Comedia ágil tipo slapstick con ínfulas de Chaplin, Keaton y neorrealismo. Infancia 8
  911. HECHICERO, EL (Necromancy) (aka The witching). BERT I. GORDON (EEUU, 1972). Thriller de terror. Brujería 6’5
  912. HEIMAT – LA OTRA TIERRA (Die andere Heimat – Chronik einer sehnsucht). EDGAR REITZ (ALE, 2013, B/N). Drama histórico de exquisitez formal. Novela-río tipo Novecento sobre la migración. Realismo mágico teutón. S. XIX. Precuela de la trilogía Heimat 7’5  
  913. HELL. TIM FEHLBAUM (ALE, 2011). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Supervivencia en mundo seco de sol abrasador. El hombre es un lobo para el hombre 6’5
  914. HELLRAISER: LOS QUE TRAEN EL INFIERNO (Hellraiser). CLIVE BARKER (GB, 1987). Terror cenobita cyber-techno-splatterpunk. Puzzle demente de mística post-carnal. Nueva carne (apaleada). Hedonismo fetish sadomasoquista. Relato de Clive Barker 7’5*
  915. HENRY: RETRATO DE UN ASESINO (Henry: portrait of a serial killer). JOHN McNAUGHTON (EEUU, 1986). Terror semidocumentalista de realismo sórdido. Patología homicida con psycho killer víctima-de-la-sociedad. Nihilismo incómodo. Cine independiente USA. Cult movie 8
  916. HER. SPIKE JONZE (EEUU, 2013). Fantasía tecno-romántica extraña. Radiografía del amor en tiempos cibernéticos. Internet 7
  917. HÉRCULES EN EL CENTRO DE LA TIERRA (Ercole al centro della terra). MARIO BAVA (ITA, 1961). Peplum fantástico de goticismo barroco. Pesadilla surrealista. Delirio colorista pop. Vampirismo subterráneo. Con Christopher Lee 6’5
  918. HERENCIA DEL VIENTO, LA (Inherit the wind). STANLEY KRAMER (EEUU, 1960, B/N). Cine judicial con duelo dialéctico y análisis social. Conocimiento científico vs. fanatismo religioso. Enseñanza. Años 20 7’5
  919. HERMANAS (Sisters). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1973). Terror psicológico de ribete experimental. Thriller hitchcock-cronenbergiano grotesco. Grand guignol giallesque. Doppelgänger. Bilocación. BSO Bernard Herrmann 8
  920. HERMANOS DE SANGRE (Ci ma). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1973). Kung fu-western de escenografía clasicista. Tragedia romántica. Amistad masculina. Lealtad. Dinastía Ching 8*
  921. HERO (Ying xiong). ZHANG YIMOU (CHI, 2002). Wuxia épico con tintes de tragedia griega shakespeare-kurosawaiana. Cuento popular chino. Poema visual de exotismo folclórico 6’5
  922. HEROÍNA LEGENDARIA, LA (Long ya jian). MA WU (SHAW BROTHERS) (HK, 1971). Wuxia dramático con heroína sordomuda 6’5
  923. HIERBA ERRANTE, LA (Ukigusa). YASUJIRO OZU (JAP, 1959). Gendai geki. Melodrama familiar íntimo de conflicto generacional. Viaje de autorreconocimiento. Nostalgia. Compañía de teatro. Auto-remake de Historia de una hierba errante 8
  924. HIERRO 3 (Bin-jip). KIM KI-DUK (COR, 2004). Drama terminal. Romance callado. Fábula urbana minimalista. Comunión espiritual de seres alienados. Simbolismo poético. Hikikomori 7
  925. HIJAS DE DRÁCULA, LAS (Vampyres). JOSÉ R. LARRAZ (GB, 1974). Horror sáfico pornificado. Vampirismo lésbico con súcubos desgarradores. Naturalismo sucio. Delirio pringoso de carne y sangre 6
  926. HIJO, EL (Le fils). JEAN-PIERRE DARDENNE, LUC DARDENNE (BEL, 2002). Psicodrama áspero de corte social. Realismo extremo. Adolescencia 7’5
  927. HIJO DE SAÚL, EL (Saul fia). LÁSZLÓ NEMES (HUN, 2015). Drama bélico de sintaxis esquiva. Martirio íntimo de supervivencia moral. Holocausto judío. II Guerra Mundial. Incómoda y fría 7
  928. HIMALAYA (Himalaya-L’enfance d’un chef). ERIC VALLI (NEP, 2006). Historia aventurera de una tradición milenaria. Retrato costumbrista de la vida nepalí. Naturaleza 6’5
  929. HIPNOSIS (Nur tote zeugen schweigen). EUGENIO MARTÍN (ESP, 1962, B/N). Thriller negro de suspense krimi-wallace-giallesco de atmósfera germánica. Melodrama policial de hálito sobrenatural. Crimen. Ventriloquía 7’5*
  930. HIROSHIMA (Hadashi no gen). MORI MASAKI (JAP, 1983). Animación. Horror bélico. Drama hipercrudo de supervivencia pre-La tumba de las luciérnagas. Holocausto nuclear 7’5
  931. HIROSHIMA, MON AMOUR. ALAIN RESNAIS (FRA, 1959, B/N). Nouvelle vague. Poema psiconarrado de cronología fragmentada. Historia introspectiva de amor fou efímero. Tiempo mental. Holocausto nuclear 8’5*
  932. HISTORIA CHINA DE FANTASMAS, UNA (Sien nui yau wan). CHING SIU-TUNG (HK, 1987). Fantástico. Cuento de hadas sombrío. Historia de amor sobrenatural. Humor blanco. Espada & brujería 7
  933. HISTORIA DE O (Histoire d’O). JUST JAECKIN (FRA, 1975). Drama erótico softcore. Sadomasoquismo refinado. Juego perverso de morbosidad turbadora 6’5
  934. HISTORIA DE RICKY (Lik wong). NGAI KAI LAM (HK, 1991). Ultragore psicotrónico. Acción carcelaria en prisión futurista. Humor delirante. Culto bizarro hemogloblínico. Serie Z 6’5
  935. HISTORIA DE UNA TRAICIÓN. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1971). Melodrama giallo-hitchcockiano sofisticado con influjos de Vértigo. Intriga criminal turbia. Doble moral burguesa. Infidelidad. Celos. Con Marisa Mell 7
  936. HISTORIA DE VIOLENCIA, UNA (A history of violence). DAVID CRONENBERG (EEUU, 2005). Thriller noir visceral. Drama westerniano. Crimen. Mutación psicológica. Vida rural (Norteamérica) 6’5
  937. HISTORIA DEL ÚLTIMO CRISÁNTEMO (Zangiku monogatari). KENJI MIZOGUCHI (JAP, 1939, B/N). Melodrama romántico. Oda al sacrificio incondicional. Itinerario de aprendizaje. Teatro. Tokio. S. XIX 8
  938. HISTORIA INTERMINABLE, LA (Die unendliche geschichte). WOLFGANG PETERSEN (ALE, 1984). Cine familiar. Fantasía juvenil. Aventuras. Mundos imaginarios. Criaturas entrañables 7
  939. HISTORIA PERVERSA, UNA (Una sull’altra). LUCIO FULCI (ITA, 1969). Giallo psico-sexy de atmósfera viciada inspirado en Vértigo. Erotismo truculento. Necrofilia. Dualidad femenina. Con Marisa Mell, hiperlibidinosa embriagadora. BSO Riz Ortolani 7’5
  940. HISTORIA VERDADERA, UNA (The straight story). DAVID LYNCH (EEUU, 1999). Road movie agropecuaria de ritmo calmo. Cuento existencial intimista de cariz nostálgico. Vejez. América rural de ensueño 7
  941. HISTORIAS DE LA RADIO. JOSÉ L. SÁEZ DE HEREDIA (ESP, 1955, B/N). Comedia costumbrista. Tres episodios basados en concursos radiofónicos 7
  942. HISTORIAS DE TERROR (Tales of terror). ROGER CORMAN (EEUU, 1962). Thriller gótico de intriga. Sobrenatural. Tres adaptaciones de Edgar Allan Poe: Morella, El gato negro y El caso del señor Valdemar. Con Vincent Price y Peter Lorre 6’5
  943. HISTORIAS EXTRAORDINARIAS (Histoires extraordinaires). FEDERICO FELLINI, LOUIS MALLE, ROGER VADIM (FRA, 1968). Terror. Intriga. Retrato de la decadencia moral. Tres adaptaciones de Edgar Allan Poe: Toby Dammit, William Wilson y Metzengerstein. Con Alain Delon 6’5
  944. HOLOCAUSTO 2000 (Holocaust 2000). ALBERTO DE MARTINO (ITA, 1977). Thriller esotérico de denuncia medioambiental. Apocalipsis satanista con ecos de La profecía. Holocausto termonuclear. BSO Ennio Morricone 6’5
  945. HOLOCAUSTO CANÍBAL (Cannibal holocaust). RUGGERO DEODATO (ITA, 1979). Canibalismo post-mondo ultraprohibido. Cineme vérité de coartada antropológica. Selva amazónica. Cult movie. BSO Riz Ortolani 7’5
  946. HOLOCAUSTO PORNO (Porno holocaust). JOE D’AMATO (ITA, 1981). Hardgore porno multirracial. Aventura exótica en isla recóndita con ser deforme multicopulador. Lesbianismo. Mutación radioactiva. Canibalismo 6
  947. HOLY MOTORS. LEOS CARAX (FRA, 2012). Odisea posmoderna tipo Cosmopolis. Puzzle demencial con personaje multipersonalista. Surrealismo bizarro. Cine dentro del cine. Metamorfosis íntima. París deshumanizado 7
  948. HOMBRE CON RAYOS X EN LOS OJOS, EL (The man with the x-ray eyes). ROGER CORMAN (EEUU, 1963). Ciencia ficción pesadillesca. Autoexperimentación inyectable con dr. obsesivo. Serie B 7’5
  949. HOMBRE DE LAS ESTRELLAS, EL (L’uomo delle stelle). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 1995). Tragicomedia costumbrista que remite a La strada y Almas sin conciencia. Cine dentro del cine. Melancólica. Basilicata, Sicilia. Años 50. BSO Ennio Morricone 6’5
  950. HOMBRE DE LONDRES, EL (A Londoni férfi). BÉLA TARR (HUN, 2007, B/N). Antidrama noir formalista en ambiente portuario brumoso. Intriga íntima de pesimismo cósmico. Realismo radical. Minimalismo hipnótico 8
  951. HOMBRE DE MIMBRE, EL (The wicker man). ROBIN HARDY (GB, 1973). British horror. Thriller siniestro de intriga con sacrificios rituales. Musical folclórico. Etnocentrismo vs. relativismo cultural. Neopaganismo celta. Isla rural. Con Christopher Lee 8’5*
  952. HOMBRE DE UNA TIERRA SALVAJE, EL (Made in wilderness). RICHARD C. SARAFIAN (EEUU, 1971). Western raro de iconografía casi apocalíptica. Supervivencia. Naturaleza salvaje herzogiana 7’5
  953. HOMBRE DEL BRAZO DE ORO, EL (The man with the golden arm). OTTO PREMINGER (EEUU, 1955, B/N). Drama noir jazzístico. Heroína intravenosa. Síndrome de abstinencia. Retrato veraz de la crudeza. Chicago marginal 7
  954. HOMBRE DEL CARRITO, EL (Muhomatsu no issho). HIROSHI INAGAKI (JAP, 1958). Melodrama sereno y conmovedor. Retrato vitalista de un hombre bueno. Generosidad. Japón feudal. Remake. Con Toshirō Mifune y Hideko Takamine 8
  955. HOMBRE DEL TRAJE BLANCO, EL (The man in the white suit). ALEXANDER MacKENDRICK (GB, 1951, B/N). Sátira anticapitalista con científico obsesivo. Humor british de tono slapstick. Inventiva textil 7’5
  956. HOMBRE ELEFANTE, EL (The elephant man). DAVID LYNCH (EEUU, 1980, B/N). Drama humanista dickensiano con freak de exhibición. Steampunk brumoso. Carne tumefacta. Síndrome de Proteus. Hipocresía victoriana. S. XIX. Hecho real 9*
  957. HOMBRE INVISIBLE, EL (The invisible man). JAMES WHALE (UNIVERSAL) (EEUU, 1933, B/N). Thriller fantacientífico de intriga. Steampunk. Parábola de la dualidad. Quebranto mental. Relato de H. G. Wells 7’5
  958. HOMBRE, LA MUJER Y LA BESTIA, EL (L’uomo, la donna e la bestia). ALBERTO CAVALLONE (ITA, 1977). Softcore shocker de narrativa fragmentada. Zoco de aberraciones. Surrealismo enfermizo 6’5
  959. HOMBRE LOBO, EL (The wolf man). GEORGE WAGGNER (UNIVERSAL) (EEUU, 1941, B/N). Terror clásico. Psicodrama fantástico con hombre-lobo atormentado. Licantropía. Con Bela Lugosi 7
  960. HOMBRE LOBO AMERICANO EN LONDRES, UN (An american werewolf in London). JOHN LANDIS (EEUU, 1981). Terror teenager pulposo. Tragedia adolescente. Licantropía 6’5
  961. HOMBRE QUE CAYÓ A LA TIERRA, EL (The man who fell to earth). NICOLAS ROEG (EEUU, 1976). Ciencia ficción lynchiana de estilo preciosista. América profunda. Con David Bowie como alienígena humano 6’5
  962. HOMBRE QUE DUERME, UN (Un homme qui dort). BERNARD QUEYSANNE (FRA, 1974, B/N). Experimento fílmico con voz en off. Surrealismo existencial. Soledad. Inactividad permanente con transeúnte sonámbulo 8*
  963. HOMBRE QUE MATÓ A LIBERTY VALANCE, EL (The man who shot Liberty Valance). JOHN FORD (EEUU, 1962, B/N). Western crepuscular con antihéroe romántico. Intimista. Lírica 8’5*
  964. HOMBRE QUE MIRA, EL (L’uomo che guarda). TINTO BRASS (ITA, 1974). Drama erótico. Fantasías sicalípticas. BSO Riz Ortolani 6
  965. HOMBRE QUE SABÍA DEMASIADO, EL (The man who knew too much). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1956). Thriller conspirativo de intriga. Pesadilla familiar. Espionaje internacional. Auto-remake de El hombre que sabía demasiado. BSO Bernard Herrmann 7
  966. HOMBRE RATA, EL (Quella villa in fondo al parco-Ratman). GIULIANO CAMINEO (ITA, 1988). Terror aberrante de ambiente sórdido. Engendro bizarro en isla caribeña con mad doctor y criatura enana repulsiva. Carne cruda. Serie Z 6
  967. HOMBRE SIN PASADO, EL (Ajeossi). LEE JEONG-BEOM (COR, 2010). Thriller negro estilizado de crescendo dramático con antihéroe trágico. Acción frenética. Yakuza & triada. Redención. Explotación infantil 7
  968. HOMBRE SIN PASADO, UN (Mies vailla menneisyyttä). AKI KAURISMÄKI (FIN, 2002). Canto solidario anti-sistema al mundo de los desheredados. Humor extraño. Lirismo frío. Identidad individual 8’5*
  969. HOMBRE SIN ROSTRO, EL. JUAN B. ORO (MEX, 1950, B/N). Suspense psicoanalítico de pulso hitchcockiano con criminal edípico. Melodrama psiquiátrico de arquitectura daliniana. Expresionismo onírico 7
  970. HOMBRE Y EL MONSTRUO, EL (Dr. Jekyll and Mr. Hyde). ROUBEN MAMOULIAN (EEUU, 1931, B/N). Ciencia ficción. Terror dramático. S. XIX. Yo bueno vs. Yo malo. Conflicto existencial. Erotismo soterrado. Adaptación de Robert L. Stevenson 8
  971. HOMBRES CONTRA LA GUERRA (Uomini contro). FRANCESCO ROSI (ITA, 1970). Drama antibélico de atmósfera fúnebre tipo Senderos de gloria. Tiranía militar. I Guerra Mundial. Frontera italo-austriaca. Con Gian M. Volonté 7’5
  972. HOMBRES DETRÁS DEL SOL, LOS (Hei tai yang 731). TUN FEI MOU (HK, 1988). Docudrama shocker ultragore. Catálogo de atrocidades. Experimentos bacteriológicos. II Guerra chino-japonesa. Hecho real 6’5
  973. HOMBRES SALVAJES, BESTIAS SALVAJES (Ultime grida dalla savana). ANTONIO CLIMATI, MARIO MORRA (ITA, 1975). Hito mondo de sensacionalismo inmundo. Sabana africana 7’5*
  974. HOMICIDIO AL LÍMITE DE LA LEY (Un omicidio perfetto a termine di legge). TONINO RICCI (ITA, 1971). Giallo psicológico. Suspense criminal 6’5
  975. HOMICIDIO EN PRIMER GRADO (Murder in the first). MARC ROCCO (EEUU, 1995). Drama carcelario-judicial. Años 30. Hecho real 7
  976. HONOR DE CAVALLERIA. ALBERT SERRA (ESP, 2006). Cine experimental. Road movie ampurdanesa marciana. Lirismo extraño austero. Espiritualidad. Versión libre del Quijote 6’5
  977. HOOSIERS: MÁS QUE IDOLOS (Hoosiers). DAVID ANSPAUGH (EEUU, 1986). Drama. Baloncesto. Indiana bucólica. Años 50 6
  978. HORA DE LA MUERTE, LA (The clairvoyant). ARMAND MASTROIANNI (EEUU, 1982). Psycho-thriller giallesco 5’5
  979. HORA DEL LOBO, LA (Vargtimmen). INGMAR BERGMAN (SUE, 1962, B/N). Terror frío de arte & ensayo. Psicodrama de obsesiones freudianas fellini-resnaisiano. Radiografía sombría del alma humana. Exorcismo íntimo. Isla de Baltrum (Alemania). Con Liv Ullmann 8
  980. HORA INCÓGNITA, LA. MARIANO OZORES (ESP, 1963, B/N). Drama pre-nuclear 6
  981. HORRIBLE NOCHE DEL BAILE DE LOS MUERTOS, LA (Nella stretta morsa del ragno). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1970). Experimento gótico-delirante de erotismo scatenato. Pesadilla trágica. Auto-remake de Danza macabra. Con Klaus Kinski como Edgar Allan Poe. BSO Riz Ortolani 7
  982. HORRIBLE SECRETO DEL DR. HICHCOCK, EL (L’orribile segreto del Dr. Hichcock). RICCARDO FREDA (ITA, 1962). Gotico all’italiana. Ópera barroca mortuoria. Fresco de emociones arrebatadas. Amor fou necrófilo de obsesiones clínicas. Claustrofóbica. Mórbida. Con Barbara Steele 8’5*
  983. HORRIPILANTE BESTIA HUMANA, LA. RENÉ CARDONA (MEX, 1968). Terror de ciencia ficción psicotrónica con mad doctor. Video nasty mexicana. Lucha libre. Serie Z 5’5
  984. HORROR EN EL CUATRO NEGRO (The black room). ROY W. NEILL (EEUU, 1935, B/N). Terror. Crimen. Profecía familiar. Con el dual Boris Karloff como gemelo gentil vs. gemelo tiránico 7
  985. HOST, THE (Gwoemul). BONG JOON-HO (COR, 2006). Thriller fantástico. Monster movie con criatura mutante. Comedia de familia disfuncional. Seúl urbano 6’5
  986. HOSTEL. ELI ROTH (EEUU, 2005). Survival-horror. Torture porn. Salvajada catártica. Secuestros. Carne ultrajada. Europa del Este. Ironía post-11S. Hecho real 6’5
  987. HUELLA, LA (Sleuth). JOSEPH L. MANKIEWICZ (GB, 1972). Huis-clos dialéctico biactoral. Sátira detectivesca. Pieza teatral de penchant grand guignolesque con identidades múltiples. Juego de máscaras como método de humillación 8
  988. HUELLAS DE PISADAS EN LA LUNA (Le orme). LUIGI BAZZONI (ITA, 1975). Psicodrama giallesco de arquitectura fría. Ciencia ficción tarkovskiana de languidez neurasténica. Conspiranoia polanskiana. Dualidad femenina. Alienación. Con Florinda Bolkan y Klaus Kinski 7’5*
  989. HUERTO DEL FRANCÉS, EL. JACINTO MOLINA (ESP, 1977). Fantaterror dramático-rural. Crónica negra de la España profunda. Realismo goyesco. S. XIX. Sucia. Roñosa. Hecho real. Con Paul Naschy como serial killer castizo. BSO Rosa León 8*
  990. HUÉSPEDES, LOS (The innkeepers). TI WEST (EEUU, 2011). Thriller sobrenatural de terror old style. Casas encantadas 6
  991. HUMANIDAD EN PELIGRO, LA (Them!). GORDON DOUGLAS (EEUU, 1954, B/N). Ciencia ficción. Giant-monster con hormigas radiactivas mutadas. Serie B. Cult movie 7’5*
  992. HUMANOIDE, EL (L’umanoide). ALFO LADO (ITA, 1979). Space opera. Italo-exploitation galaxiana. Condesa Bathory futurista. Serie B. BSO Ennio Morricone 6
  993. HUNDIMIENTO, EL (Der untergang). OLIVER HIRSCHBIEGEL (ALE, 2004). Drama bélico. Obra claustrofóbica con Hitler escalofriante en búnker. Hiperrealismo incómodo. Berlín, abril de 1945 7’5

  994. ICE AGE 1 & 2 & 3. CHRIS WEDGE, CARLOS SALDANHA, MIKE THURMEIER (EEUU, 2002, 2006, 2009). Animación infantil. Aventuras heladas. Prehistoria 6’5
  995. ICHI, THE KILLER (Koroshiya 1). TAKASHI MIIKE (JAP, 2001). Psycho-thriller ultrabizarro de humor escatológico con superhéroe voayer. Engendro neo-punk de gore psicotrópico. Sadomasoquismo. Yakuza & triada. Inspirada en manga 7’5
  996. IDA. PAWEL PAWLIKOWSKI (POL, 2013, B/N). Drama austero dreyer-bergman-bressoniano. Viaje de descubrimiento. Fe vs. materialismo. Polonia. Años 60 7’5
  997. IGUANA DE LA LENGUA DE FUEGO, LA (L’iguana dalla lingua di fuoco). ROBERT HAMPTON (RICCARDO FREDA) (ITA, 1971). Giallo argentiano en ambiente diplomático. Hiperviolencia sexuada. Dublín 6
  998. ILSA, LA LOBA DE LA SS (Ilsa, she wolf of the SS). DON EDMONDS (EEUU, 1975). Nazisploitation & Sadiconazista. Erotismo bondage trágico. III Reich. Inspirada en Ilsa Koch. Con Dyanne Thorne como dominatrix neumática. Cult movie 7*
  999. ILSA, LA TIGRESA DE SIBERIA (Ilsa, the tigress of Siberia). JEAN LaFLEUR (CAN, 1977). Sexploitation terrorífica. Sadomasoquismo hiperbólico. Con Dyanne Thorne como maciza madura chez comandante lujuriosa en Gulag 14. Siberia, 1953. Secuela. Producida por Roger Corman 6
  1000. IMAGEN DE UN CONVENTO (Immagini di un convento). JOE D’AMATO (ITA, 1979). Nunsploitation. Erotismo lésbico & religión. Locura sexual colectiva 6
  1001. IMÁGENES (Images). ROBERT ALTMAN (GB, 1972). Cuento femenino de terror rural. Thriller dramático psicosexual. Visiones de locura 7
  1002. IMPACTO (Blow out). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1981). Thriller de intriga hitchcockiano inspirado en Blow-up. Cine dentro del cine. Crimen. Vouyerismo 6
  1003. IMPERIO CONTRAATACA, EL (The empire strikes back). IRVIN KERSHNER (EEUU, 1980). Ciencia ficción. Aventura espacial. Secuela 7’5
  1004. IMPERIO DE LOS SENTIDOS, EL (Ai no korîda). NAGISA OSHIMA (JAP, 1976). Drama erótico perturbador. Corrida íntima de amor y muerte. Autodestrucción sexual. Hipoxifilia. Liebestod. Hecho real 7
  1005. IMPERIO DE LA PASIÓN, EL (Ai-no borei). NAGISA OSHIMA (JAP, 1978). Drama psico-erótico con fantasma de ultratumba. Expresionismo intimista. Adulterio. Crimen pasional. Placer vs. sufrimiento. Japón rural. S. XIX 6’5
  1006. IN LOVE WE TRUST (Zou you). WANG XIAOLSHUAI (CHI, 2007). Drama familiar realista. Enfermedad infantil con padres divorciados. P/Maternidad. Dilema morales en la nueva sociedad 7’5
  1007. INADAPTADO, EL (Den brysomme mannen). JENS LIEN (NOR, 2006). Comedia negra minimalista de horror social mezcla de Tati, Buñuel, Kaurismäki y slapstick sangriento. Sátira deshumanizante con hombre insatisfecho. Surrealismo kafkiano 7’5*
  1008. INCENDIES. DENIS VILLENEUVE (CAN 2010). Tragedia emocional de corte humanista. Misterio. Road movie iniciática sobre la búsqueda de identidad. Relaciones familiares. Guerra de Líbano. Adaptación de Wajdi Mouawad 7’5
  1009. INCINERADOR DE CADÁVERES, EL (Spalovac mrtvol) (The cremator). JURAJ HERZ (CHE, 1968, B/N). Nova vlnà. Terror de arte & ensayo. Psicodrama oblicuo con monomaníaco obsesivo. Metáfora nazi pre-hitleriana. Complejidad resentida. Claustrofobia gélida 8*
  1010. INCREÍBLE HOMBRE MENGUANTE, EL (The incredible shrinking man). JACK ARNOLD (EEUU, 1957, B/N). Fantaciencia metafísica de raíz nietzscheana. Pesadilla kafkiana de arquitectura doméstica. Metamorfosis radioactiva liliputense. Serie B 9*
  1011. INCREÍBLES, LOS (The incredibles). BRAD BIRD (EEUU, 2004). Animación infantil. Comedia satírica de acción con familia de superhéroes 6’5
  1012. INDIANA JONES Y LA ÚLTIMA CRUZADA (Indiana Jones and the last crusade). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1989). Aventuras arqueológicas. Búsqueda del Santo Grial. Nazismo. Secuela 7
  1013. INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO (Indiana Jones and the temple of doom). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1984). Aventuras arqueológicas. India. Años 30. Precuela 7
  1014. INFAMIA (La moglie giovane). GIOVANNI D’ERAMO (ITA, 1974). Thriller dramático. Pesadilla homicida. Con Marisa Mell 6
  1015. INFANCIA DE IVÁN, LA (Ivanovo detstvo). ANDREI TARKOVSKY (URSS, 1962, B/N). Drama humanista anti-bélico. Ensoñación poética de nitidez glacial. Infancia robada. II Guerra Mundial 8*
  1016. INFERNO. DARIO ARGENTO (ITA, 1980). Fábula de horror sobrenatural. Ópera nigromántica. Esoterismo. Expresionismo barroco style art nouveau. Delirio audiovisual baviano. Secuela de Suspiria con Mater Tenebrarum 7’5*
  1017. INFIEL (Trolösa). LIV ULLMANN (SUE, 2000). Búnker emocional con trío amoroso. Reflexión pesimista sobre la infidelidad. Realismo doliente. Guión autobiográfico de Ingmar Bergman 8’5
  1018. INFIERNO, EL (L’enfer). CLAUDE CHABROL (FRA, 1994). Psicodrama conyugal de tensión malsana. Radiografía obsesiva de los celos. Ambigüedad 7
  1019. INFIERNO DEL ODIO, EL (Tengoku to jigoku). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1963, B/N). Cine negro nipón. Disección minuciosa de una investigación policial en torno a un secuestro. Realismo seco. Con Toshirō Mifune 8*
  1020. INHUMANA, LA (L’inhumaine). MARCEL L’HERBIER (FRA, 1924, B/N). Cine mudo de diseño vanguardista. Melodrama fantástico con femme fatale. Surrealismo. La diva, el científico y el faquir 7’5
  1021. INMORTALES, LOS (Highlander). RUSSELL MULCAHY (GB, 1986). Fantástico medieval. Aventuras de espada & brujería. Lands escoceses. S. XVI 7
  1022. INNER SENSES (SENTIDOS INTERNOS) (Yee do hung gaan). LAW CHI-LENG (HK, 2002). Thriller parapsicológico oscuro. Espiral autodestructiva de obsesión. Fantasmas 6
  1023. INNOCENCE (L’école). LUCILE HADZIHALILOVIC (FRA, 2004). Drama purgatorial en internado infantil. Suspense extraño. Onirismo simbólico. Naturalismo tenebroso 7’5
  1024. INOCENTES CON MANOS SUCIAS (Les innocents aux mains sales). CLAUDE CHABROL (FRA, 1975). Drama psicológico a trío. Intriga. Infidelidad. Crimen. Burguesía provinciana. Tous trompés à Saint-Tropez 7’5
  1025. INQUISICIÓN. JACINTO MOLINA (ESP, 1976). Fantaterror dramático-erótico tipo El general Witchfinder y Las torturas de la Inquisición. Tenebrismo goyesco. Fresco histórico de lujuria. Brujería. S. XVI. Con Paul Naschy 7’5
  1026. INSEPARABLES (Dead ringers). DAVID CRONENBERG (CAN, 1988). Nueva carne metafísica. Terror autoral de arquitectura quirúrgica. Psicomelodrama negro con fémina de útero trifurcado. Doppelgänger. Obsesión mórbida 8’5*
  1027. INSIDIOUS. JAMES WAN (EEUU, 2010). Terror sobrenatural old style. Casas encantadas 7
  1028. INSOMNIO (Non ho sonno). DARIO ARGENTO (ITA, 2001). Neo-giallo de traumas infantiles. BSO Goblin 6
  1029. INSTINTO BÁSICO (Basic instint). PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1992). Thriller negro erotizado con femme fatale. Suspense dosificado 6’5
  1030. INTENDENTE SANSHO, EL (Sansho dayu). KENJI MIZOGUCHI (JAP, 1954). Cuento moral. Alegato contra la esclavitud. Época Heian. S. XII. Lirismo crudo 9*
  1031. INTERROGATION (Przesluchanie). RYSZARD BUGAJSKI (POL, 1989). Drama carcelario. Retrato descarnado de la opresión política. Comunismo paranoico. Polonia, 1951 7’5
  1032. INTOCABLES DE ELLIOT NESS, LOS (The untouchables). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1987). Thriller neo-noir gangsteril de trazo leoniano. Ley Seca. Chicago. Años 30. BSO Ennio Morricone 7’5
  1033. INTOLERANCIA (Intolerance). D.W. GRIFFITH (EEUU, 1916, B/N). Cine mudo mastodóntico. Episodios históricos sobre injusticias: La noche de San Bartolomé, La pasión de Cristo, Caída de Babilonia y Revolución Industrial americana. Intolerancia religiosa y social 8
  1034. INTRUSO, EL (The intruder-Shame). ROGER CORMAN (EEUU, 1962, B/N). Drama racial de esquizofrénica maldad. Vida rural (Norteamérica). Cine independiente USA 7  
  1035. INVASIÓN DE LOS HOMBRES DEL ESPACIO, LA (Invasion of the saucer-men). EDWARD L. CAHN (EEUU, 1957, B/N). Ciencia ficción & Cine negro & Comedia ingenua. Diatriba contra la moral norteamericana. Extraterrestres. Serie B 6
  1036. INVASIÓN DE LOS LADRONES DE CUERPOS, LA (Invasion of the body snatchers). DON SIEGEL (EEUU, 1956, B/N). Ciencia ficción rural. Cuento de terror extraterrestre. Parábola anticomunista. Identidad suplantada. Neurosis colectiva. Cult movie de serie B 8
  1037. INVASIÓN DE LOS ULTRACUERPOS, LA (Invasion of the body snatchers). PHILIP KAUFFMAN (EEUU, 1978). Ciencia ficción socio-conductual pesimista. Terror vegetal con vainas clonadoras. Suspense psicológico. Carne extraña. Remake 8*
  1038. INVASIÓN DE LOS ZOMBIES ATÓMICOS, LA (Incubo sulla città contaminata). UMBERTO LENZI (ITA, 1980). Spaguetti zombi. Fantaciencia apocalíptica de terror. Gore tóxico. Serie Z 6
  1039. INVASORES DE MARTE, LOS (Invaders from Mars). WILLIAM C. MENZIES (EEUU, 1953). Ciencia ficción marciana. Parábola anticomunista. Platillos volantes. Humanos lobotomizados. Cult movie de serie B 6’5
  1040. INVASORES DEL ABISMO, LOS (I predatori di Atlantide). RUGGERO DEODATO (ITA, 1983). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Aventura fantástica de acción. Civilización perdida. Costa de Miami 5’5
  1041. INVENCIBLE (Invincible) (aka Unbesiegbar). WERNER HERZOG (EEUU, 2001). Drama. Pesadilla hitleriana. Ocultismo. Nazismo. Años 30 6
  1042. INVENCIÓN DIABÓLICA, UNA (Vynález zkázy-A deadly invention). KAREL ZEMAN (CHE, 1958). Animación real esgrafiada estilo Gustave Doré. Aventura fantástica con villano megalómano. Steampunk. Barroquismo hipnótico. S. XIX. Adaptación de Julio Verne 7’5
  1043. INVESTIGACIÓN SOBRE UN CIUDADANO LIBRE DE TODA SOSPECHA (Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto). ELIO PETRI (ITA, 1970). Thriller negro dramático. Sátira sociopolítica tipo Buñuel. Límite impunitivo. Repressione è civiltà. Con Gian M. Volonté y Florinda Bolkan. BSO Ennio Morricone 8*
  1044. IP MAN (Yip man). WILSON YIP (HK, 2008). Biopic histórico sobre el maestro de Bruce Lee. Artes marciales. II Guerra Chino-Japonesa. Años 30 7
  1045. IRMA, LA DULCE (Irma la douce). BILLY WILDER (EEUU, 1963). Screwball comedy sentimental. Prostitución. Barrios bajos parisinos 7
  1046. IRREVERSIBLE (Irréversible). GASPAR NOÉ (FRA, 2002). Rape & revenge. Melodrama underground de cronología inversa. Venganza 6
  1047. ISLA, LA (Seom). KIM KI-DUK (COR, 2000). Drama silente. Poesía de la crueldad en espacio flotante. Romance alienado. Sadomasoquismo. Culpa 7’5
  1048. ISLA DE LOS HOMBRES PECES, LA (L’isola degli uomini pesce). SERGIO MARTINO (ITA, 1979). Ciencia ficción submarina con mad doctor. Aventura exótica mezcla de La isla del Dr. Moreau, La ciudad sumergida y La mujer y el monstruo. S. XIX. Historia de H. P. Lovecraft 6
  1049. ISLA DESNUDA, LA (Hadaka no sima). KANETO SHINDÔ (JAP, 1960, B/N). Drama rural sin diálogos y de belleza sonoro-visual. Retrato familiar sencillo. Naturaleza. Isla de Sukune 8
  1050. ITALIANO, EL (Italianetz). ANDREY KRAVCHUK (RUS, 2005). Drama de infancia. Retrato crudo de la sociedad rusa contemporánea. Niños huérfanos. Madre soñada 7
  1051. IVÁN EL TERRIBLE. PARTE I (Ivan Groznyy I). SERGEI M. EISENSTEIN (URSS, 1944). Historia epopéyica sobre el ascenso y caída del obsesivo Zar Ivan IV. Unificación Rusa. S. XVI. Barroquismo expresionista. Realismo puro 9’5*
  1052. IVÁN EL TERRIBLE. PARTE II (LA CONJURA DE LOS BOYARDOS) (Ivan Groznyy II: Boyarsky zagovor). SERGEI M. EISENSTEIN (URSS, 1944, B/N). Ópera barroca shakespeariana sobre el despótico Zar Ivan IV. Conspiraciones. S. XVI 7’5
  1053. IVANNA (l castello dalle porte di fuoco). JOSÉ L. MERINO (ITA, 1970). Terror margueritiano de atrezzo gótico. Regeneración de cadáveres con mad doctor. Producida por Roger Corman 6’5

  1054. JACK, EL DESTRIPADOR DE LONDRES. JOSÉ L. MADRID (ESP, 1972). Fantaterror dramático pseudo-giallesque. Asesinos en serie. Con Paul Naschy atormentado 6’5
  1055. JACKIE BROWN. QUENTIN TARANTINO (EEUU, 1997). Neo-blaxploitation. Funk fiction setentero. Con Pam Grier, azafata de altos vuelos 6
  1056. JAN ŠVANKMAJER: SUS MEJORES CORTOS DE ANIMACIÓN. JAN ŠVANKMAJER (CHE, 2007). Recopilación de seis cortos del artista checo. Animación stop-motion. Surrealismo oscuro 8*
  1057. JARDINERO FIEL, EL (The constant gardener). FERNANDO MEIRELLES (GB, 2005). Thriller pesimista de denuncia. Intriga política conspiratoria. Industria farmacológica. Romance guillotinado. Kenya (África) 7
  1058. JASÓN Y LOS ARGONAUTAS (Jason and the argonauts). DON CHAFFEY (GB, 1963). Fantástico. Epopeya mitológica con héroe griego, arpías, Ymir, Hydra y Talos. Stop-motion con el artesano Ray Harryhausen. BSO Bernard Herrmann 7’5*
  1059. JAUJA. LISANDRO ALONSO (ARG, 2014). Road movie metafísica en forma de western con antihéroe herzogiano. Estepa patagónica. S. XIX. Lirismo extraño 7
  1060. JAULA SIN TECHO (The baby). TED POST (EEUU, 1973). Thriller de terror psicotrónico. Drama familiar con bebé de 21 años y madre dominante. Psycho-biddy surrealista. Serie B 7
  1061. JENNIE (Portrait of Jennie). WILLIAM DIETERLE (EEUU, 1948, B/N). Drama romántico de atmósfera irreal. Amor fou lírico 8
  1062. JINETE PÁLIDO, EL (Pale rider). CLINT EASTWOOD (EEUU, 1985). Western leoniano sombrío con antihéroe semibíblico. Remake de Raíces profundas 7’5
  1063. JOE, EL IMPACABLE (Navajo Joe). SERGIO CORBUCCI (ITA, 1966). Spaghetti western. BSO Ennio Morricone 6’5
  1064. JOHNNY COGIÓ SU FUSIL (Dalton Trumbo’s Johnny got his gun). DALTON TRUMBO (EEUU, 1971, B/N). Alegato pro-eutanasia con tronco humano. Drama antibelicista de hondura emocional 7’5
  1065. JOHNNY GUITAR. NICHOLAS RAY (EEUU, 1954). Western clásico. Historia de amor fou 7
  1066. JOHNNY Y CLEMENTINA EN EL OESTE (West and soda). BRUNO BOZZETTO (ITA, 1965). Animación. Homenaje al spaguetti western. Comedia paródica 7
  1067. JOINT SECURITY AREA (J.S.A.) (Gongdong gyeongbi guyeok). PARK CHAN-WOOK (COR, 2000). Thriller político-militar fronterizo de intriga. Ejército. Amistad masculina. Guerra Fría de Corea 7
  1068. JORNADA PARTICULAR, UNA (Una giornata particolare). ETTORE SCOLA (ITA, 1977). Cine de denuncia política & Romance imposible de 24 horas en piso romano. Azar. Fascismo. 6 de mayo de 1938 7’5
  1069. JOROBADO DE LA MORGUE, EL. JAVIER AGUIRRE (ESP, 1973). Fantaterror pulposo cóctel de El jorobado de Notre Dame, Frankenstein y El ladrón de cadáveres. Romanticismo goyesco. Con Paul Naschy 6’5
  1070. JOVEN DE BUENA FAMILIA SOSPECHOSA DE ASESINATO (Ragazza tutta nuda assassinata nel parco). ALFONSO BRESCIA (ITA, 1972). Psico-giallo grotesco de ribetes góticos. Intriga criminal erotizada. Codicia como deus ex machina 6’5
  1071. JOVEN Y BELLA DESHONRADA CON HONOR (Giovannona coscialunga, disonorata con onore). LUCIO FULCI (ITA, 1973). Comedia erótica vodevilesca 6
  1072. JUEGO CON LA MUERTE (Si wang you ju). ROBERT CLOUSE (HK, 1978). Kung fu. Artes marciales. Sindicato del crimen. Con Bruce Lee 7
  1073. JUEGO DE AMOR PROHIBIDO. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1975). Drama erótico morboso. Historia de dominación con triángulo psicosexual. Homosexualidad. Cine transgresor 6’5
  1074. JUEGO DEL ADULTERIO, EL. JOAQUÍN L. ROMERO MARCHENT (ESP, 1973). Drama psicológico de atmósfera giallesca. Ménage à trois inspirado en Las diabólicas. Pesadilla siniestra. Con Erika Blanc 7
  1075. JUEGO SUCIO (INFERNAL AFFAIRS) (Mou gaan dou). ANDREW LAU (HK, 2002). Thriller policial estilizado pre-Scorsese. Radiografía shakespeariana del hombre moderno. Yakuza & triada 6’5
  1076. JUEGOS PROHIBIDOS (Jeux interdits). RENÉ CLÉMENT (FRA, 1951, B/N). Alegato antibélico. Inocencia interrumpida. Lirismo infantil. Francia ocupada rural. II Guerra Mundial 8
  1077. JUEZA Y SU ERÓTICA HERMANA, LA (La pretora). LUCIO FULCI (ITA, 1974). Comedia erótica 6
  1078. JUGADOR, EL (Il cartaio). DARIO ARGENTO (ITA, 2004). Neo-giallo. Thriller policial de intriga. Asesinos en serie. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6’5
  1079. JUHA. AKI KAURISMÄKI (FIN, 1999, B/N). Cine mudo con música con ecos de Murnau. Melodrama romántico con prostituta esclava, enamorada y madre 7
  1080. JULES Y JIM (Jules et Jim). FRANÇOIS TRUFFAUT (FRA, 1961, B/N). Nouvelle vague. Ménage à trois trágico de amor fou. Amistad. Rebeldía de juventud. Años 1910-1919 7’5
  1081. JUNGLA DE ASFALTO, LA (The asphalt jungle). JOHN HUSTON (EEUU, 1950, B/N). Cine negro. Robos & atracos. Thriller criminal de sabor amargo. Historia de perdedores con milimétrica planificación de robo a joyería 8
  1082. JUNGLA INTERIOR, LA. JUAN BARRERO (ESP, 2013). Opera prima de partida autobiográfica. Experimento insólito. Exploración impúdica de la intimidad 7*
  1083. JURAMENTO DEL CORSARIO NEGRO, EL (Il corsaro nero). SERGIO SOLLIMA (ITA, 1976). Aventuras exóticas de capa & espada. Venganza jurada. El Caribe 6’5
  1084. JUSTICIERO ROJO, EL (La vergine di Norimberga). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1963). Gotico all’italiana & Giallo wallaciano. Sadismo pulp en castillo a orillas del Rhin. S. XIX. Con Christopher Lee. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Riz Ortolani 7

  1085. KAFKA, LA VERDAD OCULTA (Kafka). STEVEN SODERBERGH (EEUU, 1991, B/N). Drama biográfico con alienado social. Misterio. Surrealismo expresionista. Steampunk. Praga añeja, 1919 6’5
  1086. KAGEMUSHA: LA SOMBRA DEL GUERRERO (Kagemusha). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1980). Cine épico & intimismo crepuscular. Tragedia shakesperiana. Visión pesimista del poder. Identidad. Japón medieval. S. XVI 8*
  1087. KAIRO (PULSE) (Kairo). KIYOSHI KUROSAWA (JAP, 2001). J-Horror. Psicomelodrama de fría melancolía. Fantasmas. Tecnología alienante. Vacio existencial 6
  1088. KANDAHAR. MOHSEN MAKHMALBAF (IRA, 2001). Drama íntimo. Opresión. Minas anti-persona. Afganistán talibán 7
  1089. KAPO (Kapò). GILLO PONTECORVO (ITA, 1960, B/N). Drama martirológico de ideología izquierdista. Lirismo crudo. Holocausto judío. Campos de exterminio nazi 8*
  1090. KARTUM (Khartoum). BASIL DEARDEN, ELIOT ELISOFON (EEUU, 1966). Histórico. Aventuras bélicas & intrigas políticas. Colonialismo inglés. Sudán (África). S. XIX 7
  1091. KAUWBOY. BOUDEWIJN KOOLE (HOL, 2012). Mezcla de fábula infantil y cine social europeo. Amistad niño-pájaro. Cruel. Entrañable 7
  1092. KEOMA. ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1976). Eurowestern crepuscular. Spaguetti western polvoriento de raíz nihilista. Cuento mesiánico deprimente. Con Franco Nero como antihéroe mestizo. BSO Maurizio & Guido de Angelis 7’5*
  1093. KIDNAP SYNDICATE (La città sconvolta: Caccia spietata ai rapitori). FERNANDO DI LEO (ITA, 1975). Eurocrimen. Poliziesco dramático. Secuestro infantil. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Luis E. Bacalov 6’5
  1094. KILLER, THE (EL ASESINO) (Dip huet seung hun). JOHN WOO (HK, 1989). Heroic bloodshed. Thriller negro hipermelodramático tipo Melville. Historia balística de pathos humano, amor expiatorio y amistad masculina. Violencia poética 8’5*
  1095. KILLER BARBYS. JESÚS FRANCO (ESP, 1996). Gore-trash psicotrónico casposo. Humor juvenil descerebrado 6’5
  1096. KILLER KLOWNS DEL ESPACIO EXTERIOR (Killer klowns from outer space). STEPHEN CHIODO (EEUU, 1988). Comedia grotesca de ciencia de ficción. Invasiones extraterrestres. Serie B 6
  1097. KING KONG. MERIAN C. COOPER, ERNEST B. SCHOEDSACK (EEUU, 1933, B/N). Monster movie de aventuras. Erotismo naif. Naturaleza salvaje vs. civilización. Amor imposible. Isla de Teschio (Sumatra) 8
  1098. KING OF PIGS, THE (Dae gi eui wang). YEON SANG-HO (COR, 2011). Animación style Charles Burns. Drama hiperduro de enfoque pesimista. Acoso escolar. Traumas infantiles 7’5
  1099. KINSKI PAGANINI. KLAUS KINSKI (ITA, 1989). Biopic de impulsos demenciales. Música de violín. Sexo grotesco. S. XIX. Con Paganini como alter ego de Kinski 6
  1100. KIRIKÚ Y LA BRUJA (Kirikou et la sorcière). MICHEL OCELOT (FRA, 1998). Animación de auteur. Cuento tradicional mesiánico. África aldeana. Minimalismo delicado. BSO Youssou N’Dour 7’5
  1101. KLASS (The class). ILMAR RAAG (EST, 2007). Cine provocador del nuevo milenio. Reflexión brutal de la violencia adolescente. Acoso escolar. Realismo frío. Hecho real 7’5*
  1102. KORIDORIUS (EL CORREDOR). SHARUNAS BARTAS (LIT, 1995, B/N). Drama mudo con sonido apagado estilo Béta Tarr. Contemplación visual tarkovskiana. Incertidumbre. Tedio 8*
  1103. KRAMER CONTRA KRAMER (Kramer vs. Kramer). ROBERT BENTON (EEUU, 1979). Drama familiar. Realismo cotidiano. Separación conyugal. Batalla paternal 7’5
  1104. KRVAVÁ PANI (The bloody lady). VYKTOR KUBAL (CHE, 1980). Animación muda de trazo minimalista. Fábula popular de terror revisionista de la Condesa Bathory. Surrealismo poético. Vampirismo perverso 7’5*
  1105. KUBO Y LAS DOS CUERDAS MÁGICAS (Kubo and the two strings). TRAVIS KNIGHT (EEUU, 2016). Animación. Orfebrería visual de textura emocional. Aventura fantástica de samuráis. Japón feudal 7’5
  1106. KUNG FU SION (Gong fu). STEPHEN CHOW (HK, 2004). Cuasi tebeo de artes marciales de acento gallego & andaluz mezcla de Jackie Chan, Buster Keaton, Tarantino y Bugs Bunny. Caos pre-revolucionario chino. Años 40 6’5

  1107. L.A. CONFIDENTIAL. CURTIS HANSON (EEUU, 1997). Cine negro. Neo-noir. Intriga criminal. Años 50 7
  1108. LABERINTO DEL FAUNO, EL. GUILLERMO DEL TORO (ESP, 2006). Realismo mágico. Cuento de hadas oscuro. Fábula rural de la posguerra española 7
  1109. LABERINTO MORTAL (aka LAZOS DE SANGRE ASESINOS) (Liens de sang). CLAUDE CHABROL (CAN, 1978). Thriller policíaco de intriga hitchcock-langiana. Inocencia adolescente. Con Stéphane Audran 6
  1110. LABERINTOS (Dédales). RENÉ MANZOR (FRA, 2003). Thriller psiquiátrico. Desorden de personalidad múltiple 6’5
  1111. LACOMBE LUCIEN. LOUIS MALLE (FRA, 1974). Retrato desmitificador sobre la sociedad francesa durante la ocupación nazi. Resistencia vs. colaboracionismo. II Guerra Mundial 7
  1112. LADO OSCURO DEL CORAZÓN, EL. ELISEO SUBIELA (ARG, 1992). Drama romántico. Surrealismo poético. Historia de un poeta adulto-niño seductor 6’5
  1113. LADRÓN, EL (Bop). PAVEL CHUKHRAI (RUS, 1997). Drama agridulce de tono lírico. Infancia robada con padre impostado. Años 50 7
  1114. LADRÓN DE BICICLETAS (Ladri di biciclette). VITTORIO DE SICCA (ITA, 1948, B/N). Neorrealismo. Melodrama social de corte humanista. Vínculo padre-hijo. Pobreza. Roma suburbial de posguerra 8
  1115. LADRÓN DE CADÁVERES, EL (The body snatcher). ROBERT WISE (EEUU, 1945, B/N). Terror melodramático sombrío. Thriller psicológico de suspense. Edimburgo. S. XIX. Serie B. Con Boris Karloff y Bela Lugosi 7
  1116. LADRÓN DEL ARCOIRIS, EL (The rainbow thief). ALEJANDRO JODOROWSKY (GB, 1987). Drama fantástico. Pobreza. Con Christopher Lee 6
  1117. LADRÓN SIEMPRE ES UN LADRÓN, UN (Zong Heng si Hai). JOHN WOO (HK, 1991). Comedia melodramática nouvelle vaguiana de acción. Robos & atracos. Amistad masculina 6’5
  1118. LADY HALCÓN (Ladyhawke). RICHARD DONNER (EEUU, 1985). Fantasía medieval de espada & brujería. Leyenda mágica. Amor imposible 6’5
  1119. LADY SNOWBLOOD (Shurayukihime). TOSHIYA FUJITA (JAP, 1973). Fábula poemática de violencia hiperbólica. Historia trágica de una venganza femenina. Samuráis. S. XIX. Cult movie 8*
  1120. LAGARTIJA CON PIEL DE MUJER, UNA (Una lucertola con la pelle di donna). LUCIO FULCI (ITA, 1971). Giallo psiquiátrico hitchcock-polanskiano. Intriga psicosexual. Londres lisérgico. Con Florinda Bolkan como burguesa de ninfomanía reprimida. BSO Ennio Morricone 7’5*
  1121. LÁGRIMAS DE JENNIFER, LAS (Perchè quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer?). GIULIANO CARNIMEO (ITA, 1972). Giallo psico-sexy sofisticado estilo Lenzi. Paranoia femenina polanskiana. Sectas orgiásticas. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Bruno Nicolai 7
  1122. LANCELOT DU LAC. ROBERT BRESSON (FRA, 1974). Drama romántico de intrigas cortesanas style Bresson. Crisis existencial. Historia hiperaustera de Camelot y el rey Arturo. Edad Media 7
  1123. LARGA CABELLERA DE LA MUERTE, LA (I lunghi capelli della norte). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1964, B/N). Joya gótica all’italiana. Lirismo tétrico. Cuento de fantasmas. Brujería. Venganza de ultratumba. S. XV. Con Barbara Steele. Guión de Ernesto Gastaldi 8*
  1124. LARGA ES LA NOCHE (Odd man out). CAROL REED (GB, 1947, B/N). Cine negro expresionista. Vía crucis nocturno. Hombre oprimido hitchcock-langiano. Humanismo pesimista. Sinn Fein. Belfast lluvioso. Años 20 8
  1125. LARGO RETORNO. PEDRO LAZAGA (ESP, 1975). Melodrama romántico con envoltura de ciencia ficción vintage. Historia de amor piadosa. Hibernación. Melancolía brumosa tipo La primera noche de la quietud. Rara avis 7*
  1126. LAST CARESS. FRANÇOIS GAILLARD, CHRISTOPHE ROBIN (FRA, 2010). Slasher giallesco que remite a Torso 6
  1127. LATIDOS DE PÁNICO. JACINTO MOLINA (ESP, 1983). Fantaterror conyugal. Thriller de intriga sobrenatural variante de Las diabólicas. Adulterio. Con Paul Naschy, descendiente de Alaric de Marnac, inspirado en Gilles de Rais 6
  1128. LAURA. OTTO PREMINGER (EEUU, 1944, B/N). Cine negro. Thriller de intriga con femme fatale. Misterio. Psicología criminal. Celos. Necrofilia. Con Vincent Price 8’5*
  1129. LAURIN: UN VIAJE A LA MUERTE (Laurin). ROBERT SIGL (ALE, 1989). Terror goticista. Drama rural extraño. Visiones. Costa alemana idílica. S. XIX 7
  1130. LAVADORA ASESINA, LA (Vortice mortale). RUGGERO DEODATO (ITA, 1995). Thriller erótico sobrenatural. Tragedia misógina. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6
  1131. LAWRENCE DE ARABIA (Lawrence of Arabia). DAVID LEAN (GB, 1962). Cine épico de hazañas bélicas. Lienzo geopolítico & retrato psicológico de un hombre atormentado. Desierto poético. I Guerra Mundial. Años 1910-1920 8
  1132. LAZO MORTAL (Blood link). ALBERTO DE MARTINO (ITA, 1982). Thriller neo-giallesco con hermanos siameses antagónicos tipo Inseparables. Slasher ochentero. BSO Ennio Morricone 6
  1133. LAZOS DE GUERRA (Tae guk gi: The brotherhood of war). KANG JE-GYU (COR, 2004). Drama bélico de evolución/degradación psicológica. Melodrama épico ultraemocional. Guerra de Corea. Años 50 7’5
  1134. LE LLAMABAN TRINIDAD (Lo chiamavano Trinità). ENZO BARBONI (ITA, 1971). Spaghetti western socarrón a mamporros. Comedia brutta 6
  1135. LEGIÓN DEL SILENCIO, LA. JOSÉ ANTONIO N. CONDE, JOSÉ M. FORQUÉ (ESP, 1956, B/N). Drama. Nueva identidad 6
  1136. LEGIÓN INVENCIBLE, LA (She wore a yellow ribbon). JOHN FORD (EEUU, 1949). Western amargo de trazo pictórico. Homenaje a la Caballería. Ejército 7’5
  1137. LEJANO (Uzak). NURI B. CEYLAN (TUR, 2002). Drama de zozobra existencial tipo un Béla Tarr & Theo Angelopoulos menos transcendente. Soledad, tristeza. Estambul invernal 7’5
  1138. LEMMY CONTRA ALPHAVILLE (Alphaville). JEAN-LUC GODARD (FRA, 1965, B/N). Nouvelle vague. Cine negro & Ciencia ficción kafkiana. Ensayo futuro-atemporal tipo Orwell. Alphaville, ciudad neblinosa de autómatas 7’5*
  1139. LENINGRAD COWBOYS GO AMERICA. AKI KAURISMÄKI (FIN, 1989). Road movie musical. Comedia gamberra en clave satírica con los Leningrag Cowboys en busca de fortuna 6’5
  1140. LÉOLO. JEAN-CLAUDE LAUZON (CAN, 1992). Realismo poético. Fábula escatológica con niño ensoñador. Montreal sórdido 7’5
  1141. LEÓN DE ESPARTA, EL (The 300 spartans). RUDOLPH MATÉ (EEUU, 1961). Peplum bélico. Recreación de la batalla de las Termópilas. Antigua Grecia 7
  1142. LEÓN EN INVIERNO, EL (The lion in winter). ANTHONY HARVEY (EEUU, 1968). Psicodrama histórico de ambiente familiar opresivo. Intrigas palaciegas de reproches, traiciones y pasiones. Edad Media. S. XII 7
  1143. LEVIATÁN (Leviafan). ANDREI ZVYAGINTSEV (RUS, 2014). Drama social de destino trágico con seres atormentados. Realismo tarkovskiano. Metáfora oscura de la Rusia contemporánea. Mar de Barents 8
  1144. LEYENDA DE LA CASA DEL INFIERNO, LA (The legend of hell house). JOHN HOUGH (GB, 1973). Ghost story. Misterio. Sobrenatural vs. razón 7
  1145. LEYENDA DEL DRAGÓN MILENARIO, LA (Onigamiden). HIROTSUGU KAWASAKI (JAP, 2011). Animación. Fantástico pacifista. Viajes en el tiempo. Mitología nipona. Período Heian 6
  1146. LEYENDA DEL LAGO MÁGICO, LA (The water babies). LIONEL JEFFRIES (GB, 1978). Animación infantil con imagen real. Fantasía. Seres extraños 6’5
  1147. LEYENDA DEL TAMBOR, LA (El Timbaler del Bruc). JORGE GRAU (ESP, 1982). Drama histórico. Invasión napoleónica. Amor infantil. Catalunya rural. S. XIX 6’5
  1148. LIBÉLULA PARA CADA MUERTO, UNA. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1974). Giallo hispano. Intriga criminal. Con Paul Naschy (también guionista) y Erika Blanc 6’5
  1149. LIBRIANNA, LA ZORRA DEL MAR NEGRO (Librianna, bitch of the Black Sea). PEZDA VANUTCKA, VLADICK CADOY (EEUU, 1981). Porno undergound de filmación clandestina en Rusia soviética 6’5
  1150. LIBRO DE LA SELVA, EL (The jungle book). WOLFGANG REITHERMAN (EEUU, 1967). Animación infantil. Aventuras. Comedia musical 7’5*
  1151. LIBRO DE PIEDRA, EL. CARLOS E. TABOADA (MEX, 1969). Cuento de terror psico-gótico inspirado en Otra vuelta de tuerca. Melodrama lúgubre de universo infantil. Sobrenatural 7’5
  1152. LIBRO NEGRO, EL (Zwartboek). PAUL VERHOEVEN (HOL, 2006). Thriller bélico de espionaje. Drama romántico. Holanda ocupada. II Guerra Mundial 7’5
  1153. LIMPIABOTAS, EL (Sciuscià). VITTORIO DE SICA (ITA, 1946, B/N). Neorrealismo. Drama social. Cuento infantil amargo. Pobreza. Roma de posguerra 7’5
  1154. LISTA DE SCHINDLER, LA (Schindler’s list). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1993, B/N). Drama judaísta. Holocausto nazi. Hecho real 7
  1155. LOBOS HUMANOS (Wolfen). MICHAEL WADLEIGH (EEUU, 1981). Thriller de terror licántropo 6’5
  1156. LOCO DEL PELO ROJO, EL (Lust for life). VINCENTE MINNELLI (EEUU, 1956). Biopic de Van Gogh. Retrato de su atormentada vida. Pasión, emoción y obsesión. Pintura. S. XIX 7
  1157. LOUISE EN HIVER. JEAN-FRANÇOIS LAGUIONIE (FRA, 2016). Animación delicada. Reflexión sobre la vejez. Memoria. Soledad melancólica
  1158. LOURDES. JESSICA HAUSNER (AUT, 2009). Retrato frío del Disneyland de los milagros mezcla de Dreyer & Bresson, Buñel & Tati y Kaurismäki & Haneke. Curaciones milagrosas 7
  1159. LOVE ME DEADLY. JACQUES LACERTE (EEUU, 1972). Exploitation shocker. Oda necrófila híbrido de Toys are not for children, Buio omega y Nekromantik. Psicodrama femenino de satanismo orgiástico. Bizarrismo obsesivo. Rara avis 7’5*
  1160. LUCA EL CONTRABANDISTA (Luca il contrabandista). LUCIO FULCI (ITA, 1980). Poliziesco-splatter de sadismo hiperbólico. Nápoles subterránea 7’5
  1161. LUCES AL ATARDECER (Laitakaupungin valot). AKI KAURISMÄKI (FIN, 2006). Tango finlandés de universo urbano frustrante. Vía crucis laboral. Minimalismo gélido 7’5
  1162. LUCES DE LA CIUDAD (City lights). CHARLES CHAPLIN (EEUU, 1931, B/N). Cine mudo. Comedia romántica. Sátira slapstick. Amor callado. Hilarante. Tierna 8*
  1163. LUCHADOR MANCO, EL I & II (Du bei chuan wang / Du bi quan wang da po xue di zi). YU WANG (TAI, 1971, 1975). Wuxia de combates tóxicos con supervillanos bizarros. Venganza personal. Cult movie 7
  1164. LUCHADORA, LA (Nu quan shi). CHING-CHEN YANG (TAI, 1972). Kung Fu 5’5
  1165. LUCKY LUCIANO. FRANCESCO ROSI (ITA, 1973). Thriller gangsteril seco de crítica marxista. Crimen organizado. Mafia mercantilista. Años 50. Con Gian M. Volonté como Salvatore Lucania, alias Lucky Luciano 8*
  1166. LUGAR IDEAL PARA MATAR, UN (Un posto ideale per uccidere). UMBERTO LENZI (ITA, 1971). Giallo psico-sexy de ambiente refinado. Juegos perversos con trío amoral 7
  1167. LUGAR TRANQUILO EN EL CAMPO, UN (Un tranquillo posto di campagna). ELIO PETRI (ITA, 1969). Intriga sobrenatural con apariciones fantasmales. Misterio. Venecia campestre. Con Franco Nero. BSO Ennio Morricone 6
  1168. LUIS II DE BAVIERA, EL REY LOCO (Ludwig II). LUCHINO VISCONTI (ITA, 1972). Drama biográfico. Retrato psicológico de la decadencia. S. XIX 8’5*
  1169. LUNACY (Sílení). JAN ŠVANKMAJER (CHE, 2005). Animación stop-motion. Surrealismo oscuro. Alegoría mortificante del mundo post-soviético. Carne cruda. Historia de Edgar Allan Poe y el Marqués de Sade 6’5
  1170. LUNAS DE HIEL (Bitter moon). ROMAN POLANSKI (FRA, 1992). Psicodrama negro sobre la degradación conyugal. Thriller erótico-morboso de moral perversa. Juego de celos, humillación y sadismo 8’5*
  1171. LUTE, EL: CAMINA O REVIENTA. VICENTE ARANDA (ESP, 1987). Cine kinki. Drama biográfico. Crónica de sucesos. Años 60 6’5
  1172. LUZ SILENCIOSA (Stellet licht). CARLOS REYGADAS (MEX, 2007). Drama religioso de poderío visual bresson-dreyer-tarkovskiano. Historia de amor espiritual. Estado de Chihuahua (México). Comunidad (hermética) de los Menonitas 8*

  1173. LLAMAD A CUALQUIER PUERTA (Knock on any door). NICHOLAS RAY (EEUU, 1949, B/N). Cine negro. Drama judicial con delincuente juvenil víctima de la sociedad 7
  1174. LLAMADA, LA. XAVIER SETÓ (ESP, 1965, B/N). Fantaterror sobrenatural de aura irreal. Cuento delicado de fantasmas. Misterio romántico. Amor inmortal. Rara avis 7’5*
  1175. LLAMADA DEL VAMPIRO, LA. JOSÉ M. ELORRIETA (ESP, 1972). Fantaterror gótico rural. Vampirismo licántropo. Erotismo lésbico 6
  1176. LLAVE SECRETA, LA (La chiave). TINTO BRASS (ITA, 1983). Drama erótico. Relaciones de pareja, celos y secretos. BSO Ennio Morricone 6
  1177. LLEGADA, LA (Arrival). DENIS VILLENEUVE (EEUU, 2016). Ciencia ficción poética de discurrir hipnótico. Drama íntimo con planteamientos filosófico-existencialistas. Historia lingüística. Invasión extraterrestre 7’5
  1178. LLEGENDA DE SANT JORDI, LA. ORNA (CAT, 2014). Medievo gironí con caballero errante. Cuento de valentía 6’5*
  1179. LLUVIA NEGRA (Kuroi ame). SHOHEI IMAMURA (JAP, 1989, B/N). Drama humanista. Poema antibélico. Secuelas post-bomba de Hiroshima. Holocausto nuclear. II Guerra Mundial 8

  1180. M. BUTTERFLY. DAVID CRONENBERG (CAN, 1993). Nueva carne hermafrodita. Melodrama intimista de sublimación romántica. Sexo reversible. China. Años 60. Hecho real 7
  1181. M, EL VAMPIRO DE DÜSSELDORF (M). FRITZ LANG (ALE, 1931, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Psycho-thriller de terror. Realismo frío. Psicología individual vs. (in)justicia social. Alemania pre-nazi. Hecho real. Con Peter Lorre 8’5*
  1182. MACABRO. LAMBERTO BAVA (ITA, 1980). Horror-giallo. Intriga malsana de amor fou. Necrofilia. Erotismo delirante. Hecho real 7
  1183. MACARIO. ROBERTO GAVALDÓN (MEX, 1960, B/N). Drama metafísico mezcla de Los olvidados y El séptimo sello. Cuento alegórico con el Diablo, Dios y la Muerte. Pobreza. Tenebrismo goyesco 7’5
  1184. MACBETH. ORSON WELLES (EEUU, 1948, B/N). Tragedia amarga de universo barroco con Macbeth espectral. Ambición, culpa, locura. Edad Media. S. XI. Adaptación de Shakespeare 7’5
  1185. MACBETH. ROMAN POLANSKI (GB,1971). Tragedia escocesa. Versión oscura y violenta. Edad Media. S. XI. Adaptación de Shakespeare 7
  1186. MACISTE EN LA CORTE DEL GRAN KHAN (Maciste alla corte del Gran Khan). RICCARDO FREDA (ITA, 1961). Peplum pseudo-fantástico de aventuras 6
  1187. MACUMBA SEXUAL. JESÚS FRANCO (ESP, 1983). Sexploitation insana filmada en Canarias. Experiencias oníricas de terror pavoroso. Serie B. Con la transexual Ajita Wilson como diosa de la Lujuria 6
  1188. MAD MAX, SALVAJES DE AUTOPISTA (Mad Max). GEORGE MILLER (AUS, 1979). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Western desértico filo-punk con motoristas esquizoides. Hecatombe colectiva 7’5
  1189. MAD MAX 2, EL GUERRERO DE LA CARRETERA (Mad Max 2: The road warrior). GEORGE MILLER (AUS, 1981). Western filo-punk de ciencia ficción post-apocalíptica. Escasez de petróleo 7’5*
  1190. MADAME DE… MAX OPHÜLS (FRA, 1953, B/N). Drama romántico a trío de elegancia suntuosa. Historia de unos pendientes con aristócrata insatisfecha. Amor trágico. Retrato cínico de una sociedad de apariencias. París. 1900 8
  1191. MADRE DEL MAL, LA (La terza madre). DARIO ARGENTO (ITA, 2007). Terror sobrenatural. Cuento de hadas (brujas) de goticismo macabro. Mater Lachrymarum. Roma. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6
  1192. MADRE E HIJO (Mat’ i syn). ALEXANDER SOKUROV (RUS, 1997). Exploración de la imagen-idea tipo Tarkovsky. Elegía susurrada sobre la muerte y el exceso de amor. Espeleología sacramental del alma. Gaudeamus pictórico. Naturaleza self-conscious 8*
  1193. MADRE JUANA DE LOS ÁNGELES (Matka Joanna od Aniolów). JERZY KAWALEROWICZ (POL, 1961, B/N). Terror conventual de arte & ensayo. Drama austero dreyer-bresson-bergmaniano. Posesión demoníaca colectiva. Carnalidad vs. espiritualidad. Ardor uterino. Histeria. S. XVII. Hecho real 8*
  1194. MADRE MUERTA, LA. JUANMA B. ULLOA (ESP, 1993). Thriller psico-obsesivo de halo poético. Melodrama negro ultraromántico 7’5*
  1195. MAGO DE OZ, EL (The wizard of Oz). VICTOR FLEMING (EEUU, 1939). Fantasía de música y color. Cuento de hadas y brujas. Fábula seudoinfantil 8
  1196. MAL AJENO, EL. ÓSKAR SANTOS (ESP, 2010). Thriller de intriga sobrenatural. Drama emocional. Medicina 6’5
  1197. MAL DE OJO (Malocchio) (aka Eroticofollia). MARIO SICILIANO (ITA, 1975). Giallo obsesivo. Ocultismo. Pesadillas grotescas 6
  1198. MAL GUSTO (Bad taste). PETER JACKSON (NZ, 1987). Culto gore casposo. Casquería gruesa. Humor negro. Invasión alienígena. Serie B 7*
  1199. MALADOLESCENCIA (Maladolescenza). PIER G. MURGIA (ITA, 1977). Drama erótico en ambiente bucólico con la lolitesca Eva Ionesco. Adolescencia casi paidófila. Obra censurada 7
  1200. MALAS TIERRAS (Badlands). TERRENCE MALICK (EEUU, 1973). Cine independiente USA. Drama criminal. Road movie con amantes fugitivos. Vida rural (Norteamérica). Años 50. Hecho real 7
  1201. MALDICIÓN, LA (Ju-on: The grudge). TAKASHI SHIMIZU (JAP, 2002). J-Horror escalofriante. Sobrenatural. Fantasmas 7
  1202. MALDICIÓN DE FRANKENSTEIN, LA (The curse of Frankenstein). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1957). Terror gótico. Melodrama tenebroso con mad doctor. Steampunk pulp de carne impía. Con Peter Cushing y Christopher Lee 8’5*
  1203. MALDICIÓN DE FRANKENSTEIN, LA. JESÚS FRANCO (ESP, 1975). Fantaterror psicotrónico de filtro experimental. Fetichismo barroco. Experimentos diabólicos. Serie B 5’5
  1204. MALDICIÓN DE LA BESTIA, LA. MIGUEL IGLESIAS (ESP, 1975). Fantaterror pulp de espíritu aventurero. Tibet helado. Con Paul Naschy (también guionista) como el lupus ibericus Waldemar Daninsky 6
  1205. MALDICIÓN DE LA CALAVERA, LA (The skull). FREDDIE FRANCIS (AMICUS) (GB, 1965). Terror gótico style Hammer. Intriga paranormal. Ocultismo. Adaptación de La calavera del Marqués de Sade. Con Peter Cushing y Christopher Lee 7
  1206. MALDICIÓN DE LOS KARNSTEIN, LA (La cripta e l’incubo). CAMILLO MASTROCINQUE (ITA, 1963, B/N). Gotico all’taliana. Pesadilla tétrica. Vampirismo. Venganza de ultratumba. Erotismo lésbico. S. XIX. Con Christopher Lee. Guión de Ernesto Gastaldi 7’5
  1207. MALDICIÓN DEL ALTAR ROJO, LA (Curse of the crimson altar). VERNON SEWELL (GB, 1968). Terror bava-hammeriano de onirismo lisérgico. Brujería. Venganza sobrenatural. Relato de H. P. Lovecraft. Con Boris Karloff, Christopher Lee y Barbara Steele 6’5
  1208. MALDICIÓN DEL HOMBRE LOBO, LA (The curse of the werewolf). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1961). Cuento de terror gótico. Tragedia íntima de amor imposible. Licantropía 7
  1209. MALDITO EMBROLLO, UN (Un maledetto imbroglio). PIETRO GERMI (ITA, 1959, B/N). Cine negro all’italiana. Tragicomedia costumbrista con fauna romana variopinta. Crimen 7
  1210. MALENKA, LA SOBRINA DEL VAMPIRO. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1969). Fantaterror de erotismo perverso. Spanish gothic mezcla de Hammer, Poe y Bava. Ciencia vs. leyenda 7
  1211. MALICIA (Malizia). SALVATORE SAMPERI (ITA, 1973). Comedia erótica con adolescente encelado por criada. Juego de seducción. Divina tentazione con Laura Antonelli 7
  1212. MALPERTUIS (Malpertuis: Histoire d’une maison maudite). HARRY KÜMEL (BEL, 1971). Terror barroco. Cuento extraño de casa encantada. Surrealismo grotesco. Híbrido de Alicia en el país de las maravillas, mitología griega, expresionismo y Jean Cocteau. Praga fantasmagórica 7’5
  1213. MAMÁ SANGRIENTA (Bloody mama). ROGER CORMAN (EEUU, 1970). Drama criminal tipo Bonnie & Clyde en plan delirante. Crónica violenta sobre una familia disfuncional. América de la Depresión. Hecho real 6’5
  1214. MAMMA ROMA. PIER P. PASOLINI (ITA, 1962, B/N). Neorrealismo crudo. Tragedia griega de raíz edípica. Melodrama familiar de desarraigo. Retrato pesimista del proletariado de la Roma suburbana. Prostitución. Redención 8
  1215. MAN FROM EARTH, THE (Jerome Bixby’s the man from earth). RICHARD SCHENKMAN (EEUU, 2007). Ciencia ficción new age discursiva sobre la naturaleza humana. Teología & biología. Juego mental con hombre de 14.000 años. Cine indendiente USA. Cult movie 7’5*
  1216. MANANTIAL DE LA DONCELLA, EL (Jungfrukällan). INGMAR BERGMAN (SUE, 1960, B/N). Tragedia sombría en clave rape & revenge. Leyenda medieval casi bíblica. Reflexión existencial sobre la ausencia de Dios. ‘Teatro de la crueldad’ strindbergiano. S. XIV. Naturalismo sobrio 8
  1217. MANCHAS DE SANGRE EN UN COCHE NUEVO. ANTONIO MERCERO (ESP, 1975). Fantaterror psicológico. Thriller surrealista. Alegoría sobre la conciencia. Sociedad tardofranquista 6’5
  1218. MANDARINAS (Mandariinid). ZAZA URUSHADZE (GEO, 2013). Drama antibelicista. Reflexión sobre la condición humana. Historia sencilla de conflicto étnico y reconciliación con checheno y georgiano. Vida rural. Años 90 7’5
  1219. MANHATTAN BABY. LUCIO FULCI (ITA, 1982). Terror sobrenatural. Maldiciones egipcias 5’5
  1220. MANIAC. WILLIAM LUSTIG (EEUU, 1980). Slasher ultragore. Hiperrealismo incómodo tipo Henry, retrato de un asesino. Documentario sórdido de un serial-killer grasiento. Insania misógina. Nueva York urbano decadente 7’5*
  1221. MANIAC COP. WILLIAM LUSTIG (EEUU, 1988). Thriller ochentero de tono slasher. Horror urbano con psycho-killer polizombie. Nueva York nocturna. Serie B 6
  1222. MANNAJA (EL VALLE DE LA MUERTE) (Mannaja). SERGIO MARTINO (ITA, 1977). Eurowestern tardío. Spaghetti western sucio de halo fantasmagórico con antihéroe errabundo tipo Keoma. Venganza. Codicia 7*
  1223. MANOS DE ORLAC, LAS (Orlacs hände). ROBERT WIENE (ALE, 1924, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Terror de la psique. Thriller dramático de atmósfera opresiva. Dilemas morales. Manos injertadas. Con Conrad Veidt como el atormentado Orlac 7’5
  1224. MANOS DE ORLAC, LAS (Mad love). KARL FREUND (EEUU, 1935, B/N). Terror con mad doctor inspirado en Garras humanas de Browning. Psicodrama oscuro de amor perturbado. Pigmalión frustrado. Con Peter Lorre como Dr. Gogol 7’5
  1225. MANSIÓN DE LA NIEBLA, LA. FRANCISCO L. POLOP (ESP, 1972). Fantaterror gótico de trazo giallesco. Body count lóbrego 6’5
  1226. MANSIÓN DE LOS HORRORES, LA (House on haunted hill). WILLIAM CASTLE (EEUU, 1959, B/N). Terror clasicista de serie B. Intriga sobrenatural. Casa encantadas. Ambigüedad. Con Vincent Price como maestro de ceremonias 7
  1227. MANSIÓN SANGRIENTA (Madhouse). JIM CLARK (AMICUS) (GB, 1974). Intriga criminal. Misterio. Con Vincent Price y Peter Cushing 7
  1228. MANUSCRITO ENCONTRADO EN ZARAGOZA, EL (Rekopis znaleziony w Saragossie). WOJCIECH HAS (POL, 1965). Drama fantástico de tono burlesco. Aventuras. Surrealismo sombrío. España de Felipe V 8
  1229. MAQUINISTA DE LA GENERAL, EL (The General). BUSTER KEATON & CLYDE BRUCKMAN (EEUU, 1926, B/N). Cine mudo. Comedia delirante de acción épica. Guerra de Secesión. Rítmica, ágil y desternillante 8
  1230. MAR, EL. AGUSTÍ VILLARONGA (ESP, 2000). Psicodrama emocional de halo poético. Fábula negra de posguerra. Amor homosexual. Crimen psicológico. Morbosidad diabólica. Isla de Mallorca 7’5*
  1231. MARCA DEL HOMBRE LOBO, LA. ENRIQUE L. EGUILUZ (ESP, 1968). Fantaterror seminal con licántropos y vampiros style Universal & Hammer & Bava. Fairytale invertido de arquitectura infernal. Expresionismo naif. Sadismo freudiano. Con Paul Naschy (también guionista) como Waldemar Daninsky 7’5*
  1232. MARCA DEL VAMPIRO, LA (Mark of the vampire). TOD BROWNING (EEUU, 1935, B/N). Intriga detectivesca de terror expresionista. Misterio. Juego de espejos macabro. Remake. Con Bela Lugosi 7
  1233. MARCELINO, PAN Y VINO. LADISLAO VAJDA (ESP, 1954, B/N). Drama religioso. Cuento popular. Infancia. Inocencia. S. XIX 7
  1234. MARGARITAS, LAS (Sedmikrásky). VERA CHYTILOVÁ (CHE, 1966). Nova vlnà. Collage pop-art antisistema pro-feminista. Déjà vu grotesco de moral nihilista. Aniquilamiento autodestructivo 8’5*
  1235. MARIPOSA CON LAS ALAS ENSANGRENTADAS, UNA (Una farfalla con le ali insanguinate). DUCCIO TESSARI (ITA, 1971). Giallo otoñal de ambiente bucólico. Drama judicial. Inspirada en Edgar Wallace 7’5
  1236. MARIPOSA SOBRE LA ESPALDA, UNA (Un papillon sur l’épaule). JACQUES DERAY (FRA, 1978). Drama psicológico. Misterio. Híbrido kafkiano de Frenético, Recuerda y Con la muerte en los talones 6
  1237. MARISCAL DEL INFIERNO, EL. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1974). Fantaterror aventuroso de espada & brujería. Alquimia. Ocultismo. Edad Media. Con Paul Naschy (también guionista) como el sádico Alaric de Marnac, inspirado en Gilles de Rais 6’5
  1238. MARKETA LAZAROVÁ. FRANTISEK VLÁCIL (CHE, 1967, B/N). Nova vlnà. Ejercicio histórico tipo balada poética. Canto al amor. Cristianismo salvaje. Edad Media. S. XIII 8’5*
  1239. MARNIE, LA LADRONA (Marnie). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1964). Thriller melodramático refinado de misterio. Romance fetichista. Psicopatología analítica de fantasmas pasados. Neurosis femenina. BSO Bernard Herrmann 7’5
  1240. MARQUIS. HENRI XHONNEUX (FRA, 1989). Animación con máscaras de animales. Tragicomedia satírica de humor bizarro. Guiñol surrealista. Sexo esquinado. Historia del Marqués de Sade. Guión de Roland Topor 7
  1241. MARQUIS DE SADE: JUSTINE. JESÚS FRANCO (ALE, 1968). Bizarrada naif de erotismo scatenato. Fantaterror pseudo-gótico en mundo cruel vicioso. Con Klaus Kinski como El Marqués de Sade. BSO Bruno Nicolai 6
  1242. MARTA (Dopo di che, uccide il maschio e lo divora). JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1971). Psico-giallo melodramático de rasgo hitchcockiano. Juegos de poder. Neurosis femenina. Con Marisa Mell 7’5*
  1243. MARTILLO PARA LAS BRUJAS (Kladivo na carodejnice). OTAKAR VÁVRA (CHE, 1970, B/N). Nova Vlná. Retrato terrorífico de la caza de tipo Dies Irae. Juicios inquisitorios. Abuso de poder. Bohemia. S. XVII 8
  1244. MARTIN (aka El regreso de los vampiros vivientes). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1978). Terror hiperrealista de arte & ensayo. Psicodrama triste de enfoque desmitificador. Con vampiro adolescente enfermo de la sociedad. Rara avis. Cine independiente USA 8*
  1245. MARTIN (HACHE). ADOLFO ARISTARAIN (ARG, 1997). Drama dialógico de tono intimista. Ejercicio reflexivo. Drogas 7
  1246. MARTYRS. PASCUAL LAUGIER (FRA, 2008). Terror emocional de carácter subversivo. Survival martirológico extremo. Torture porn casi ensayo filosófico. Años 70 7’5
  1247. MARY AND MAX. ADAM ELLIOT (AUS, 2009). Animación. Claymation. Tragicomedia conmovedora. Historia de amistad insólita entre dos patitos feos. Salud mental. Síndrome de Asperger 7’5
  1248. MARY POPPINS. ROBERT STEVENSON (EEUU, 1964). Cine familiar. Musical. Comedia amable de universos lisérgicos. Años 1900 (circa) 7’5
  1249. MÁS ALLÁ, EL (Kaidan). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1964). Kaidan eiga. Cuatro cuentos morales de terror sobrenatural. Leyenda popular japonesa de fantasmas. Naturaleza sombría 8
  1250. MÁS ALLÁ, EL (E tu vivrai nel terrore-L’aldilà). LUCIO FULCI (ITA, 1981). Epifanía horrorífica de voluntad artaudiana. Pesadilla pútrida lovecraftiana. Ejercicio de estilo truculento 7*
  1251. MÁS ALLÁ DE LA DUDA (Beyond a reasonable doubt). FRITZ LANG (EEUU, 1956, B/N). Cine negro. Drama. Sistema judicial norteamericano. Acusado inocente 7
  1252. MÁS ALLÁ DE LAS COLINAS (Dupa dealuri). CRISTIAN MUNGIU (RUM, 2012). Nuevo cine rumano. Drama realista moribundo. Exploración sombría de lo sagrado y profano. Fundamentalismo ortodoxo. Vida rural de convento. Hecho real 7
  1253. MÁS NEGRO QUE LA NOCHE. CARLOS E. TABOADA (MEX, 1975). Cuento femenino de horror psico-gótico contemporáneo. Fantasmas. Mansión embrujada. Lolitinismo setentero de look naif 7’5
  1254. MASACRE: VEN Y MIRA (Idi i smotri). ELEM KLIMOV (URSS, 1985). Mirada desestabilizante al horror de la guerra. Odisea emocional de hipnotismo tarkovskiano. Infancia robada. Crudeza extrema 8’5*
  1255. MÁSCARA DE CERA, LA (M.D.C.-Maschera di cera). SERGIO STIVALETTI (ITA, 1998). Terror giallesco estilo Hammer tipo El fantasma de la ópera. Sentimentalismo mórbido. París folletinesco. Años 1900 (circa). Con Dario Argento como guionista y productor 6’5
  1256. MÁSCARA DE KRIMINAL, LA (Kriminal). UMBERTO LENZI (ITA, 1966). Thriller pop fantacientífico. Giallo nero de inspiración fumettiana con supervillano terrenal. Erotismo kitsch. Cinismo animado. Robos & atracos 6’5
  1257. MÁSCARA DE LA MUERTE ROJA, LA (The masque of the red death). ROGER CORMAN (GB, 1964). Terror barroco bergmaniano de poso psicoanalítico. Juego de máscaras depravado. Locura. S. XII. Con el egótico Vincent Price. Adaptación teatralizada de Edgar Allan Poe 7’5
  1258. MÁSCARA DEL DEMONIO, LA (La maschera del demonio). MARIO BAVA (ITA, 1960, B/N). Joya gótica de lirismo mortuorio. Venganza de ultratumba. Romanticismo desesperado. Eros & Thanatos. S. XVII. Inspirada en El viyi de Nikolái Gógol. Con el mito vero Barbara Steele 8’5*
  1259. MASKS. ANDREAS MARSCHALL (ALE, 2011). Giallo contemporáneo a la alemana. Pesadilla de bizarrismo hipnótico que retrotae a Suspiria 6
  1260. MATANZA CANÍBAL DE LOS GARRULOS LISÉRGICOS, LA. ANTONIO BLANCO, RICARDO LLOVO (ESP, 1993). Gore rural psicotrópico. Realismo social gallego. Humor negro casposo. Serie Z 6’5
  1261. MATANZA DE TEXAS, LA (The Texas chainsaw massacre). TOBE HOOPER (EEUU, 1974). Pesadilla slasher de instintos primitivos inspirada en Ed Gein. Survival sofocante. Carne ultrajada. América paleta. Hiperrealismo sucio 8
  1262. MATANZA DEL DÍA DE SAN VALENTÍN, LA (The St. Valentine’s day massacre). ROGER CORMAN (EEUU, 1967). Drama criminal. Mafia. Años 20 6
  1263. MATAR A UN RUISEÑOR (To kill a mockingbird). ROBERT MULLIGAN (EEUU, 1962). Drama judicial de tono intimista. Racismo. Infancia. Vida sureña (Norteamérica) 7’5
  1264. MATAR O NO MATAR, ESTE ES EL PROBLEMA (Theatre of blood). DOUGLAS HICKOX (GB, 1973). British horror. Teatro del grand guignol. One man show refinado con Vincent Price como frustrado actor shakesperiano de look extravagante. Venganza 7’5
  1265. MEDALLÓN ENSANGRENTADO, EL (Il medaglione insanguinato). MASSIMO DALLAMANO (ITA, 1975). Giallo-horror parapsicológico. Satanismo 6
  1266. MEGAVIXENS UP! (Up!). RUSS MEYER (EEUU, 1976). Sexploitation hipermamaria de estética cartoonesca en medio rural. Comedia negra delirante de acción. Apetitos sexuales. Serie B 7
  1267. MEJOR OFERTA, LA (La migliore oferta). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 2013). Thriller obsesivo de intriga mezcla de Hitchcock, Polanski y giallo decadente. Misterio. Romance gótico. Naturaleza dual. Agorafobia. BSO Ennio Morricone 7’5
  1268. MELANCOLÍA (Melancholia). LARS V. TRIER (DIN, 2011). Traumfilm snob de interpretación zodiacal. Drama familiar tipo Festen & Ciencia ficción emocional de arte & ensayo malickiano. Apocalipsis planetario 6
  1269. MELODY. BERNARD BELLEFROID (BEL, 2014). Drama femenino emocional. Madres de alquiler 7
  1270. MEMENTO. CHRISTOPHER NOLAN (EEUU, 2000). Thriller noir psicológico. Puzzle desquiciante de cronología inversa. Parábola del mito de Aquiles. Amnesia. Cine independiente USA 7’5
  1271. MEMORIAS DE UNA GEISHA (Memoirs of a geisha). ROB MARSHALL (EEUU, 2005). Melodrama romántico de clasicismo folletinesco. Especie de Cenicienta a la japonesa. Años 30 7
  1272. MEMORIES OF MURDER (CRÓNICA DE UN ASESINO EN SERIE) (Salinui chueok). BONG JOON-HO (COR, 2003). Thriller negro de combustión lenta. Drama policial de tono intimista. Suspense. Asesinos en serie. Hecho real 8
  1273. METÉORA. SPIROS STATHOULOPOULOS (GRE, 2012). Historia íntima con insertos de animación experimental. Minimalismo poético. Amor imposible entre monje y monja ortodoxos. Espiritualidad vs. carnalidad. Grecia montañosa 7*
  1274. MÉTODO PELIGROSO, UN (A dangerous method). DAVID CRONENBERG (EEUU, 2011). Drama psicoanalítico de época. Historia de descubrimiento sexo-intelectual entre Jung, Freud y Spielrein. Años 1900 (circa) 6
  1275. METROPIA. TARIK SALEH (DIN, 2009). Animación cyberpunk. Pesadilla conspiranoica orwelliana. Futuro tech-noir claustrofóbico. Pensamiento individual extirpado 7’5
  1276. METRÓPOLIS (Metropolis). FRITZ LANG (ALE, 1927, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Ciencia ficción vanguardista. Antiutopía steampunk. Visión apocalíptica de la sociedad del futuro con mad doctor y femme fatale mecánica. División de clases. Détournement 9*
  1277. MI CENA CON ANDRÉ (My dinner with André). LOUIS MALLE (EEUU, 1981). Filme-conversación a tiempo real sobre el teatro y la naturaleza del hombre. Representación del pensamiento. Humanismo vs. nueva era 8*
  1278. MI NOVIA ES UN ZOMBI (Dellamorte dellamore). MICHELE SOAVI (ITA, 1994). Tragicomedia de terror sobrenatural. Fábula macabra cementerial. Surrealismo felliniano. Metáfora de la inadaptación. Zombis. Inspirado en el fumetto Dylan Dog 7¡5
  1279. MI TÍO (Mon oncle). JACQUES TATI (FRA, 1958). Humor intelectual keaton-chaplinesco. Visión quijotesca de la modernidad. Surrealismo absurdo. Esclavitud objetual 8
  1280. MI VECINO TOTORO (Tonari no Totoro). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1988). Animación. Realismo poético. Cuento intimista sobre la infancia. Animales sagrados. Vida rural. Años 50 8*
  1281. MIEDO EN LA CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVIENTES (Paura nella città dei morti viventi). LUCIO FULCI (ITA, 1980). Horror metafísico de aura irreal tipo ‘teatro de la crueldad’ de Artaud. Pesadilla lovecraftiana con zombis pútridos 7
  1282. MIEDO EN LA NOCHE (Fear in the night). JIMMY SANGSTER (HAMMER) (GB, 1972). Terror psicológico. Suspense. Víctima femenina acosada con trastornos psíquicos. Con Peter Cushing 7
  1283. MIEL DEL DIABLO, LA (Il miele del diavolo). LUCIO FULCI (ITA, 1986). Thriller erótico. Estudio malsano del masoquismo 7
  1284. MIENTRAS DUERMES. JAUME BALAGUERÓ (ESP, 2011). Thriller psicológico de terror neo-hitchcock-polanskiano. Drama de acoso apartamental con víctima femenina. Ejercicio milimétrico de suspense 7
  1285. MIENTRAS NUEVA YORK DUERME (While the city sleeps). FRITZ LANG (EEUU, 1956, B/N). Thriller periodístico. Intriga criminal. Crítica al capitalismo 7
  1286. MIFUNE (Mifunes sidste sang). SØREN KRAGH-JACOBSEN (DIN, 1990). Drama autoral de emoción seca. Surrealismo kaurismäkiano. Expiación de pecados urbanos. Dogme 95 6’5
  1287. MIL GRITOS TIENE LA NOCHE. JUAN P. SIMÓN (ESP, 1982). Fantaterror giallesco. Slasher sucio. Bricomanía sanguinolenta con psycho-killer de motosierra. Carne femenina ultrajada. Culto USA 7
  1288. MILAGRO EN MILÁN (Miracolo a Milano). VITTORIO DE SICA (ITA, 1950). Neorrealismo mágico. Fábula infantil de tono poético chez Keaton et Chaplin. Apólogo moral sobre la pobreza. Posguerra italiana 8
  1289. MILÁN, CALIBRE 9 (Milano calibro 9). FERNANDO DI LEO (ITA, 1972). Eurocrimen ultraviolento. Poliziesco noir de estética pop. Retrato al dente de la corrupción. Mafia. Con Barbara Bouchet como femme fatale. BSO Luis E. Bacalov 7’5
  1290. MILÁN TIEMBLA, LA POLICÍA PIDE JUSTICIA (Milano trema-La polizia vuole giustizia). SERGIO MARTINO (ITA, 1973). Eurocrimen. Poliziesco ultraviolento. Guión de Ernesto Gastaldi 6’5
  1291. MILLA VERDE, LA (The green mile). FRANK DARABONT (EEUU, 1999). Drama sobrenatural. Fábula carcelaria. Años 30 7
  1292. MILLENNIUM ACTRESS (Sennen joyû). SATOSHI KON (JAP, 2001). Animación. Melodrama fantástico de corte humanista. Puzzle ensoñado lynchiano. Cine dentro del cine. Quimera de amor verdadero. Cult movie 7’5
  1293. MIMOSAS. OLIVER LAXE (ESP, 2016). Mezcla de western místico y vanguardia iluminada con cosas de Herzog, Bartas y Serra. Naturaleza montañosa 6’5
  1294. MIND GAME (Maindo gêmu). MASAAKI YUASA (JAP, 2004). Anime (cómic). Cóctel audiovisual de técnicas de animación. Comedia de ciencia ficción vertiginosa. Surrealismo psicodélico y vital 7’5
  1295. MINÚSCULOS: EL VALLE DE LAS HORMIGAS PERDIDAS (Minuscule: La vallée des fourmis pèrdues). THOMAS SZABO, HÉLÈNE GIRAUD (FRA, 2013). Animación infantil muda. Aventura bélica. Insectos. Naturaleza 7
  1296. MIRADA DE ULISES, LA (To Vlemma tou Odyssea). THEO ANGELOPOULOS (GRE, 1995). Road movie metafísica tipo Tarkovski. Reflexión sobre el Tiempo. Filosofía del límite. La condición fronteriza 8’5*
  1297. MIRADA DEL HIJO, LA (MADRE E HIJO) (Pozitia copilului). CALIN PETER NETZER (RUM, 2013). Nuevo cine rumano estilo 4 meses, 3 semanas, 2 días. Melodrama hiperrealista claustrofóbico. Amor maternal, ley, culpa y expiación 7
  1298. MISIÓN, LA (The mission). ROLAND JOFFÉ (GB, 1986). Aventuras. Drama histórico. Evangelización jesuita en selva amazónica. América colonial. S. XVIII. BSO Ennio Morricone 7
  1299. MISS MUERTE. JESÚS FRANCO (ESP, 1965, B/N). Fantaterror de expresionismo pop-art. Melodrama policial con mad doctor. Fetichismo enfermizo 8*
  1300. MISTER ARKADIN (Mr. Arkadin). ORSON WELLES (FRA, 1955, B/N). Cine negro. Thriller psico-criminal oscuro. Intriga. Identidad, simulación 7  
  1301. MOBY DICK. JOHN HUSTON (GB, 1957). Drama de aventuras marinas. Odisea obsesiva. S. XIX. Adaptación de Herman Melville 7’5
  1302. MOEBIUS. GUSTAVO MOSQUERA (ARG, 1996). Experimento académico en el metro de Buenos Aires. Thriller matemático kafkiano. Fantastique pulposo de misterio 7’5
  1303. MOLINO DE LAS MUJERES DE PIEDRA, EL (Il mulino delle donne di pietra). GIULIO FERRONI (ITA, 1960). Cuento de terror gótico con mad doctor. Lirismo macabro híbrido de Rembrandt & Hammer & Bava. Romanticismo negro. Necrofilia. Moral putrefacta 7’5
  1304. MOMIA, LA (The mummy). KARL FREUND (UNIVERSAL) (EEUU, 1932, B/N). Terror de atmósfera hechizante. Thriller fantástico de amor imposible. Con Boris Karloff como Im-ho-tep, mito egipcio cual alma en pena 7’5
  1305. MOMIA, LA (The mummy). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1959). Terror aventurero. Romanticismo necrófilo. Inglaterra victoriana vs. Antiguo Egipto. S. XIX. Con Peter Cushing y Christopher Lee 7
  1306. MONGOL. SERGEY BODROV (KAZ, 2007). Biopic de Genghis Khan. Aventuras bélicas. Drama épico. S. XVIII. Realismo preciocista 6’5
  1307. MONGOLES, LOS (I mongoli). ANDRÉ DE TOTH, LEOPOLDO SAVONA (ITA, 1961). Aventuras históricas con el conquistador Ogatai, hijo de Genghis Khan. Acción. S. XIII 7
  1308. MONSTER. PATTY JENKINS (EEUU, 2003). Drama biográfico desgarrador. Psycho-thriller negro. Romance lésbico con seres perdidos. América profunda. Hecho real 7
  1309. MONSTRUO DE FLORENCIA, EL (Il mostro di Firenzei). CESARE FERRARIO (ITA, 1986). post-Giallo nocturno 6
  1310. MONSTRUO DE TIEMPOS REMOTOS, EL (The beast from 20,000 fathoms). EUGÈNE LOURIÉ (EEUU, 1953, B/N). Ciencia ficción pre-Godzilla. Monster movie con retosaurio nuclear en Nueva York. Con el artesano stop-motion Ray Harryhausen. Con aparición de Lee Van Cleef. Serie B 7’5
  1311. MONTAÑA DEL DIOS CANÍBAL, LA (La montagna del dio cannibale). SERGIO MARTINO (ITA, 1978). Canibalismo mondo. Aventuras selváticas. Naturaleza obscena. Nueva Guinea antropófaga 6’5
  1312. MONTAÑA SAGRADA, LA (The houly mountain). ALEJANDRO JODOROWSKY (MEX, 1973). Surrealismo bizarro post-hippy. Fantasía psicosexual mística. Visión blasfema de la pasión de Cristo. Masturbación esotérica. Movimiento Pánico 7
  1313. MONTE DE LAS BRUJAS, EL. RAÚL ARTIGOT (ESP, 1972). Fantaterror atmosférico. Caza de brujas ad litteram. Superchería lugareña. Montañas brumosas del norte ibérico 7’5*
  1314. MOON. DUNCAN JONES (GB, 2009). Opera prima de David Bowie hijo. Ciencia ficción old school de deterioro mental tipo Solaris. Odisea paranoica de suspense espacial. Exploración íntima de la identidad. Hipnotismo tarkovskiano 8*
  1315. MOON WARRIORS (LOS GUERREROS DE LA LUNA) (Zhan shen chuan shuo). SAMMO HUNG (HK, 1993). Wuxia épico de artes marciales. Fantasía romántica 7
  1316. MORIR DE MIEDO. JUAN J. PORTO (ESP, 1980). Fantaterror conyugal pseudo-giallesco 6
  1317. MORIRÁS A MEDIANOCHE (Morirai a mezzanotte). LAMBERTO BAVA (ITA, 1986). Neo-giallo carnoso. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6
  1318. MORTAL ZOMBIE (EL REGRESO DE LOS MUERTOS VIVIENTES 3) (Return of the living dead 3). BRYAN YUZNA (EEUU, 1993). Nueva carne. Ciencia ficción zombi. Tragedia romántica teenager en clave splatterpunk. Teoría performer con cenobita sex-symbol hellraisiana. Redención sadomasoquista 7
  1319. MOSCA, LA (The fly). KURT NEUMANN (EEUU, 1958). Terror científico. Tragedia cárnica. Fobia entomológica. Con Vincent Price como mad doctor mutado. Serie B 7’5
  1320. MOSCA, LA (The fly). DAVID CRONENBERG (EEUU, 1986). Ciencia ficción biotecnológica. Odisea trágica de la nueva carne mutante. Pesadilla existencial. Romance interrumpido. Remake 8*
  1321. MOTHER (Madeo). BONG JOON-HO (COR, 2009). Thriller dramático sobrio tipo Memories of murder. Intriga. Amor maternal. Mezquindad cotidiana. Corea rural 7
  1322. MOUCHETTE. ROBERT BRESSON (FRA, 1967, B/N). Psicodrama social de mirada sombría. Retrato triste de chica humillada. Vida rural. Estética austera 8
  1323. MOUSTACHE, LE. EMMANUEL CARRÈRE (FRA, 2005). Drama psicológico de intriga. Thriller paranoico buñuel-neo-hitchcockiano de tensión sostenida. Identidad perdida 6’5
  1324. MR. TURNER. MIKE LEIGH (GB, 2014). Biopic sobre el pintor William Turner. Retrato íntimo de belleza romántica. S. XIX 7
  1325. MUCHACHA DEL SENDERO, LA (The little girl who lives down the lane). NICOLAS GESSNER (CAN, 1976). Drama psicológico extraño. Intriga. Cuento macabro. Soledad. Ambigüedad. Costa norteamericana 6’5
  1326. MUCHACHA QUE SABÍA DEMASIADO, LA (La ragazza che sapeva troppo). MARIO BAVA (ITA, 1962, B/N). El germen del giallo. Intriga policial. Misterio. Híbrido de film noir, thriller hitchcockiano y comedia turística pervertida. Roma nocturna. Fotografía de Mario Bava 8*
  1327. MUERTE ACARICIA A MEDIANOCHE, LA (La morte accarezza a mezzanotte). LUCIANO ERCOLI (ITA, 1972). Giallo ma non troppo de look seventies. Intriga criminal naif. Experimentos bizarros. Guión de Ernesto Gastaldi 6’5
  1328. MUERTE BAJO EL SOL (Evil under the sun). GUY HAMILTON (GB, 1982). Intriga criminal rodada en Mallorca. Años 30. Adaptación de Agatha Christie con el detective Hércules Poirot 6
  1329. MUERTE CAMINA CON TACÓN ALTO, LA (La morte cammina con i tacchi alti). LUCIANO ERCOLI (ITA, 1972). Giallo argentiano naif. Intriga criminal style british. Guión de Ernesto Gastaldi 7’5
  1330. MUERTE DE LUIS XIV, LA (La mort de Louis XIV). ALBERT SERRA (FRA, 2016). Drama de época en un decorado. Histórico. Crónica de la lenta agonía de un rey. Versalles. Año 1719. Esteticismo sombrío 7
  1331. MUERTE DE UN CICLISTA. JUAN A. BARDEM (ESP, 1955, B/N). Cine negro. Psico-melodrama madrileño estilo Antonioni. Crimen & castigo. Doble moral burguesa. Sociedad farisaica. Años 50 8*
  1332. MUERTE DE UN CORRUPTO (Mort d’un pourri). GEORGES LAUTNER (FRA, 1977). Polar. Thriller noir de óptica corrupta. Maquinación sociopolítica. Con Alain Delon, Stéphane Audran y Klaus Kinski 7
  1333. MUERTE DEL SR. LAZARESCU, LA (Moartea domnului Lazarescu). CRISTI PUIU (RUM, 2005). Nuevo cine rumano. Hiperrealismo sórdido. Retrato íntimo de la enfermedad y la soledad. Crítica feroz al sistema hospitalario. Vieja Rumanía 8
  1334. MUERTE DESCIENDE LIGERA, LA (La morte scende leggera). LEOPOLDO SAVONA (ITA, 1972). Giallo paranormal sexualizado 6
  1335. MUERTE EN EL NILO (Death on the Nile). JOHN GUILLERMIN (GB, 1978). Intriga criminal. Misterio. Años 30. Adaptación de Agatha Christie con el detective Hércules Poirot 6’5
  1336. MUERTE EN VENECIA (Morte a Venezia). LUCHINO VISCONTI (ITA, 1971). Psicodrama poético de decadencia aristocrática. Reflexión sobre el arte y la belleza. Homosexualidad. Venecia melancólica. Años 1910-1919. BSO Gustav Mahler. Adaptación de Thomas Mann 8
  1337. MUERTE ENTRE LAS FLORES (Miller’s crossing). JOEL COHEN (EEUU, 1990). Neo-noir. Ejercicio de cine negro. Drama criminal. Mafia. Años 20 7’5
  1338. MUERTE INCIERTA, LA. JOSÉ R. LARRAZ (ESP, 1973). Fantaterror psico-giallesco sofocante. Obsesión enfermiza. Maldiciones familiares. India colonial. Años 30. Rara avis 7*
  1339. MUERTE LLAMA A LAS 10, LA. JUAN BOSCH (ESP). Fantaterror giallesco erotizado 6’5
  1340. MUERTE NO TIENE SEXO, LA (La morte non ha sesso). MASSIMO DALLAMANO (ITA, 1968). Giallo poliziottesco. Suspense criminal. Drama romántico 6’5
  1341. MUERTE SONRÍE AL ASESINO, LA (La morte ha sorriso all’ assassino). ARISTIDE MASSACCESSI (JOE D’AMATO) (ITA, 1973). Giallo gótico poeano. Erotismo fetichista scatenato. Con Klaus Kinski como mad doctor 7
  1342. MUERTE TENÍA UN PRECIO, LA (Per qualche dollaro in più). SERGIO LEONE (ITA, 1965). Spaghetti western sucio. Suspense ceremonioso. Moral ambigua. Con Clint Eastwood (el Manco), Lee Van Cleef (el Coronel), Gian M. Volonté (el Indio) y Klaus Kinski (pistolero jorobado). BSO Ennio Morricone 8’5*
  1343. MUERTE TIENE OJOS, LA (La sorella di Ursula). ENZO MILIONI (ITA, 1978). Giallo carnoso. Esquizofrenia femenina. Lesbianismo erótico 5’5
  1344. MUERTE Y LA DONCELLA, LA (Death and the maiden). ROMAN POLANSKI (GB, 1994). Thriller psicodramático teatral en espacio claustrofóbico. Interacción víctima-verdugo. Redención. Venganza 7
  1345. MUERTOS Y ENTERRADOS (Dead & buried). GARY SHERMAN (EEUU, 1981). Thriller lovecraftiano rural. Intriga sobrenatural. Metáfora pesimista. Rituales extraños. Zombis. Serie B 6’5
  1346. MUJER AVISPA, LA (The wasp woman). ROGER CORMAN (EEUU, 1959, B/N). La mosca de Neumann en versión avispa de Corman. Ciencia ficción tipo giant-monster movie con mad doctor. Mutación bizarra. Serie B 6’5
  1347. MUJER DE LA ARENA, LA (aka LA MUJER DE LAS DUNAS) (Suna no onna). HIROSHI TESHIGAHARA (JAP, 1964, B/N). Psicodrama perturbador en inhóspita región desértica. Metáfora existencialista con cazador cazado. Expresionismo visual hipnótico 8’5*
  1348. MUJER DE NEGRO, LA (TV) (The woman in black). HERBERT WISE (GB, 1989). Terror sobrenatural de brío novelesco. Intriga. Casas encantadas. Fantasmas. Costa rural inglesa 6
  1349. MUJER DEL CUADRO, LA (The woman in the window). FRITZ LANG (EEUU, 1944, B/N). Cine negro expresionista con femme fatale. Ejercicio de suspense in crescendo en clave psicoanalítica. Misterio. Años 40 8
  1350. MUJER DEL LAGO, LA (La donna del lago). LUIGI BAZZONI, FRANCO ROSSELLINI (ITA, 1965, B/N). Psico-noir pre-giallesco con influjo de Hitchcock & Bergman & Antonioni & nouvelle vague. Poema depresivo sobre la pérdida. Misterio. Languidez mortuoria. Naturalismo primitivo 7’5*
  1351. MUJER DULCE, UNA (Une femme douce). ROBERT BRESSON (FRA, 1969). Drama psicológico de sintaxis bressoniana. Celos. Suicidio. Adaptación de Dostoievski 7
  1352. MUJER INFIEL, LA (La femme infidèle). CLAUDE CHABROL (FRA, 1969). Drama psicológico sobre las pulsiones internas. Thriller matrimonial refinado. Bêtise burguesa. Doble moral. Eros & Thanatos. Con el sex-appeal gélido de Stéphane Audran 8’5*
  1353. MUJER PANTERA, LA (Cat people). JACQUES TOURNEUR (1942, EEUU, B/N). Terror poético. Melodrama de aventura rosa. Zoantropía. Sexualidad femenina. Celos 7’5
  1354. MUJER Y EL MONSTRUO, LA (Creature from the Black Lagoon). JACK ARNOLD (UNIVERSAL) (EEUU, 1954, B/N). Fantaciencia subacuática con anfibio escamoso. Mito de la Bella y la Bestia. Serie B 7
  1355. MULHOLLAND DRIVE. DAVID LYNCH (EEUU, 2001). Thriller noir de universo onírico. Psicodrama bergmaniano. Homosexualidad. Cine independiente USA 6’5
  1356. MUNDO CANÍBAL, MUNDO SALVAJE (Ultimo mondo cannibale). RUGGERO DEODATO (ITA, 1977). Canibalismo mondo de coartada etnológica entrante de Holocausto caníbal. Aventura selvática 6’5
  1357. MUNDOS DE CORALINE, LOS (Coraline). HENRY SELICK (EEUU, 2009). Animación. Cuento gótico de imaginación carrolliana. Casi revisión sombría de Hansel y Gretel 6’5
  1358. MUÑECO DIABÓLICO (Child’s play). TOM HOLLAND (EEUU, 1988). Terror ochentero. Slasher tenebroso con el malvado Chucky 6
  1359. MUÑECOS INFERNALES (The devil-doll). TOD BROWNING (EEUU, 1936, B/N). Terror fantacientífico de venganza con mad doctor. Melodrama de intriga. Cruce bizarro de Frankenstein, El conde de Montecristo y El increíble hombre menguante 7
  1360. MUSA THE WARRIOR. KIM SUNG-SU (COR, 2001). Wuxia-western terrenal de corte épico. Drama bélico. S. XIV 7’5
  1361. MUSARAÑAS. JUANFER ANDRÉS, ESTEBAN ROEL (ESP, 2014). Psycho-thiller claustrofóbico de terror. Psicodrama tragicómico. Mentes esquizoides. Años 50 6’5
  1362. MUTANTES EN LA UNIVERSIDAD (Class of nuke’em high). LLOYD KAUFMAN, MICHAEL HERZ, RICHARD W. HAINES (TROMA) (EEUU, 1986). Gore tóxico. Humor corrosivo. Marihuana radioactiva. Nueva Jersey. Serie Z 7

  1363. NADIE OYÓ GRITAR. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1973). Psico-giallo mesetario. Terror melodramático apartamental. Suspense morboso 6
  1364. NADIE SABE (Dare mo shiranai). HIROKAZU KORE-EDA (JAP, 2004). Drama social hiperrealista. Infancia cotidiana con cuatro niños solos. Poesía del desamparo 7’5
  1365. NAKED BLOOD (Nekeddo burâddo: Megyaku). HISAYASU SATŌ (JAP, 1995). Ultragore. Pesadilla cárnica cronenbergiana. Experimento científico bizarro 7
  1366. NANUK, EL ESQUIMAL (Nanook of the North). ROBERT J. FLAHERTY (EEUU, 1922, B/N). Cine mudo. Epopeya documentalista con familia esquimal. Oda romántica al coraje. Naturaleza hostil. Hudson (ártico canadiense) 7’5
  1367. NÁPOLES VIOLENTA (Napoli violenta). UMBERTO LENZI (ITA, 1976). Eurocrimen. Poliziesco adrenalínico de violencia brutta. Nápoles caótica. Con Maurizio Merli como comisario Betti 6’5
  1368. NARANJA MECÁNICA, LA (A clockwork orange). STANLEY KUBRICK (GB, 1971). Fantasía paranoide pop-art sobre la ultraviolencia. Sátira antiutópica de espíritu contracultural. Totalitarismo nihilista. Pesimismo ontológico 8*
  1369. NASCONDIGLIO, IL. PUPI AVATI (ITA, 2007). Terror old style tipo El final de la escalera. Thriller de intriga. Casas encantadas. BSO Riz Ortolani 6’5
  1370. NATURALEZA MUERTA (Sanxia haoren). JIA ZHANG KE (CHI, 2006). Historia de amor paralela. Retrato vivo post-histórico de la nueva China. Cuadro gris de belleza transformada. Hiperrealismo extraño 7’5
  1371. NAUSICAÄ DEL VALLE DEL VIENTO (Kaze no tani no Naushika). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1984). Animación moëbiusiana pre-La princesa Mononoke. Ciencia ficción futuro post-apocalíptica con submundos oníricos de criaturas extrañas a lo René Laloux. Fantasía steampunk. Hombre vs. Naturaleza 7’5
  1372. NAVAJEROS. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1980). Cine kinki. Casi docudrama social posfranquista. Delincuencia juvenil. Marginalidad. Hecho real 7
  1373. NAVES MISTERIOSAS (Silent running). DOUGLAS TRUMBULL (EEUU, 1972). Ciencia ficción ecologista. Futuro distópico. Robótica espacial. Valle inquietante 6’5
  1374. NAVIGATOR, THE: UNA ODISEA EN EL TIEMPO (The navigator: A medieval odyssey). VINCENT WARD (NZ, 1988). Fábula iniciático-visionaria chez Bergman, Herzog et Gilliam. Epopeya onírica. Viajes en el tiempo. S. XIV 7
  1375. NAZARÍN. LUIS BUÑUEL (MEX, 1959, B/N). Drama religioso en clave satírica. Cual Cristo reencarnado en la actualidad. Pobreza. Solidaridad vs. Mundo ingrato 7’5
  1376. NAZI SEXPERIMENTS. A.B.A. (ALE, 1973). Grindhouse style peepshow. Sado-porno-nazi shocker tipo Ilsa, la loba de la SS. Experimentos sexuales. III Reich. Rara avis subrepticia 6’5
  1377. NEKROMANTIK (NEKRomantik). JÖRG BUTTGEREIST (ALE, 1987). Ultragore-softcore de arte & ensayo amateur. Oda necrófila de amor fou. Sexo necromántico. Nihilismo pesimista. Feísmo nauseabundo. Cult movie censurada 7’5
  1378. NEKROMANTIK 2 (Nekromantik 2: Die rückkehr der liebenden toten). JÖRG BUTTGEREIST (ALE, 1991). Ultragore-softcore de arte & ensayo amateur. Manifiesto necrófilo de credo nihilista. Sexo necromántico negro 6’5
  1379. NI UNO MENOS (Yi ge dou bu neng shao). ZHANG YIMOU (CHI, 1999). Costumbrismo lírico. Historia sencilla de tesón. Enseñanza. Dicotomía pueblo-ciudad. Vida rural (China) 7’5
  1380. NICKY, LA APRENDIZ DE BRUJA (Majo no takkyûbin). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1985). Animación infantil. Aventura fantástica de arquitectura europea 6
  1381. NIDO DE VÍBORAS (The snake pit). ANATOLE LITVAK (EEUU, 1948, B/N). Melodrama realista sobre la enfermedad mental en centro psiquiátrico. Thriller de misterio 7
  1382. NIEBLA, LA (The fog). JOHN CARPENTER (EEUU, 1980). Terror atmosférico de rasgos lovecraftianos. Sobrenatural. Seres torturados de ultratumba. Costa pesquera de California 7
  1383. NIMH, EL MUNDO SECRETO DE LA SRA. BRISBY (The secret of Nimh). DON BLUTH (EEUU, 1982). Animación tradicional oscura. Odisea salvífica de corte fantástico. Roedores. Magia 7
  1384. NINJA SCROLL (Jûbê ninpûchô). YOSHIHAKI KAWAJIRI (JAP, 1993). Anime de culto. Fantástico de aventuras. Acción gore con ninja indómito. Amor imposible. Venganza. Japón feudal oscuro. S. XVI 7
  1385. NIÑO, EL (L’enfant). JEAN-PIERRE DARDENNE, LUC DARDENNE (BEL, 2005). Neorrealismo bressoniano. Drama adolescente del nuevo milenio. Dura, fría 7
  1386. NIÑO QUE QUERÍA SER UN OSO, EL (Drengen der ville gøre det umulige). JANNIK HASTRUP (DIN, 2002). Animación infantil de trazo sencillo. Drama humano de formación pedagógica. Cuento polar de iniciación. Naturaleza 7’5*
  1387. NIÑOS DEL BRASIL, LOS (The boys from Brazil). FRANKLIN J. SCHAFFNER (EEUU, 1978). Thriller científico post-III Reich con el huido Dr. Josef Mengele. Suspense conspirativo. Nazismo. Brasil 7’5
  1388. NIÑOS DEL PARAÍSO, LOS (Hachi no su no kodomotachi). HIROSHI SHIMIZU (JAP, 1948, B/N). Neorrealismo nipón. Aventura de supervivencia con niños huérfanos de posguerra. Infancia dolorosa. Pobreza 7’5
  1389. NIÑOS LOBO, LOS (Ôkami kodomo no Ame to Yuki). MAMORU HOSODA (JAP, 2012). Animación estilo Ghibli. Melodrama fantástico. Fábula serena sobre la maternidad. Licantropía infantil. Naturaleza poética 8*
  1390. NO AMARÁS (Krótki film o milosci). KRZYSZTOF KIESLOWSKI (POL, 1988). Psicodrama perturbador. Reflexión austera sobre el amor, la soledad y el sexo. Voyeurismo 7’5
  1391. NO MATARÁS (Krótki film o zabijaniu). KRZYSZTOF KIESLOWSKI (POL, 1988). Psicodrama sobrio de tensión creciente. Realismo lúgubre. Alegato contra el acto de matar a lo largo de un día. Ansiedad moral. Varsovia urbana 7’5
  1392. NO MIRES ATRÁS (La ragazza del lago). ANDREA MOLAIOLI (ITA, 2007). Policíaco noir orfebrístico. El cebo en clave giallo. Chabrol all’italiana a fuego lento. Melancolía bucólica. Alpes italianos 7
  1393. NO MUERTA, LA (The undead). ROGER CORMAN (EEUU, 1957). Horror de atmósfera gótica. Brujería. Viajes en el tiempo. Serie B 6’5
  1394. NO NOS LIBRES DEL MAL (Mais ne nous délivrez pas du mal). JOËL SÉRIA (FRA, 1971). Drama erótico-morboso blasfemo. Especie de Las margaritas en clave satánica. Adolescencia femenina aputanada. Cult movie obscena 7
  1395. NO PROFANAR EL SUEÑO DE LOS MUERTOS. JORGE GRAU (ESP, 1974). Fantaterror romeriano de atmósfera sepulcral y retazo ecologista. Realismo gore. Metáfora de puro pavor. Campiña inglesa fría. Culto zombi 8*
  1396. NO TENGO MIEDO (Io non ho paura). GABRIELE SALVATORES (ITA, 2003). Thriller psicodramático de intriga. Secuestros/Desapariciones. Infanticidio espantoso. Toscana rural. Años 70 6’5
  1397. NOBI (FUEGO EN LA LLANURA). KON ICHIKAWA (JAP, 1959, B/N). Drama bélico perturbador con cosas de La condición humana. Instinto de supervivencia hipercrudo. II Guerra Mundial. Filipinas, 1945 7’5
  1398. NOCHE, LA (La notte). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1961, B/N). Ensayo semántico sobre la crisis de un matrimonio burgués a lo largo de 24 horas. Retrato psicoarquitectónico de la incomunicabilità. Milán veraniego. Año 1960. Cine hermético 7
  1399. NOCHE DE HALLOWEEN, LA (Halloween). JOHN CARPENTER (EEUU, 1978). Terror hipertenso de corte minimalista. Slasher estilizado tipo body count 8’5*
  1400. NOCHE DE LAS GAVIOTAS, LA. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1975). Fantaterror atmosférico en medio costero. Folclore gallego becqueriano. Sacrificios humanos. 4ª parte de la tetralogía de los ponzoñosos zombis templarios. Serie B 6’5
  1401. NOCHE DE LOS ASESINOS, LA. JESÚS FRANCO (ESP, 1973). Fantaterror giallesco post-testamento familiar 6
  1402. NOCHE DE LOS BRUJOS, LA. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1973). Fantaterror de aventuras exóticas con mujeres-leopardo en bikini. Zoantropía. Vudú africano. Serie B pipera 5’5
  1403. NOCHE DE LOS DIABLOS, LA (La notte dei diavoli). GIORGIO FERRONI (ITA, 1972). Cuento de terror gótico en el medievo rural. Vampirismo romántico. Superstición. Adaptación de Aleksei Tolstoy 7’5
  1404. NOCHE DE LOS GIGANTES, LA (The stalking moon). ROBERT MULLIGAN (EEUU, 1968). Weird western-horror intimista. Persecución psicopática 7’5
  1405. NOCHE DE LOS LÁPICES, LA. HÉCTOR OLIVERA (ARG, 1986). Cine de denuncia. Drama desgarrador sobre secuestros políticos. Dictadura argentina. Años 70 7’5
  1406. NOCHE DE LOS MUERTOS VIVIENTES, LA (Night of the living dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1968, B/N). Terror verité. Survival claustrofóbico. Metáfora sociopolítica pro-derechos civiles. Hito zombi 8’5*
  1407. NOCHE DE LOS MUERTOS VIVIENTES, LA (Night of the living dead). TOM SAVINI (EEUU, 1990). Terror zombi. Survival. Remake a color del clásico de Romero 6
  1408. NOCHE DE WALPURGIS, LA. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1971). Fantaterror con lupus ibericus trágico y vampiras eróticas. Aventura onírica. Con Paul Naschy como Waldemar Daninsky 7’5
  1409. NOCHE DEL CAZADOR, LA (The night of the hunter). CHARLES LAUGHTON (EEUU, 1955, B/N). Cine negro. Drama sureño expresionista. Pesadilla infantil con ogro predicador. Cuento de hadas pervertido. American gothic. Vida rural 8*
  1410. NOCHE DEL DEMONIO, LA (Night of the demon). JACQUES TOURNEUR (GB, 1957, B/N). British horror. Suspense psicológico de terror insinuado. Dicotomía racional-irracional. Sectas satánicas. Serie B 8
  1411. NOCHE DEL TERROR CIEGO, LA. AMANDO DE OSSORIO (ESP, 1971). Fantaterror atmosférico de folclore gallego. Survival romeriano de iconografía medieval. 1ª parte de la tetralogía de los caballeros templarios. Serie B 7
  1412. NOCHE EN LA CIUDAD (Night and the city). JULES DASSIN (GB, 1950, B/N). Cine negro. Historia de un perdedor huido. Existencialismo trágico. Londres neo-expresionista tipo Orson Welles 8
  1413. NOCHE QUE EVELYN SURGIÓ DE LA TUMBA, LA (La notte che Evelyn uscì dalla tomba). EMILIO MIRAGLIA (ITA, 1971). Giallo sobrenatural de insania gotizante y delirio psicosexual. Sadismo erótico. Codicia como deus ex machina. Con Erika Blanc. BSO Bruno Nicolai 7
  1414. NOCTURNA. ADRIÀ GARCÍA, VÍCTOR MALDONADO (ESP, 2007). Animación infantil de arquitectura imaginaria. Fantasía nocturna de terrores infantiles. Sueños 7
  1415. NOMBRE DE LA ROSA, EL (Der name der rose). JEAN-JACQUES ANNAUD (ALE, 1986). Intriga medieval de tenebrismo rembrandtiano. Misterio en abadía benedictina. Crimen. Método deductivo a lo Sherlock Holmes. S. XIV 8
  1416. NOSFERATU (Nosferatu, eine symphonie des grauens). W. F. MURNAU (ALE, 1922, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Terror primigenio de poética ultrasiniestra. Romanticismo negro. Vampirismo. S. XIX 8*
  1417. NOSFERATU, VAMPIRO DE LA NOCHE (Nosferatu: Phantom der nacht). WERNER HERZOG (ALE, 1979). Poema fúnebre de efecto hipnótico. Expresionismo minimalista. Hiperrealismo mortuorio. Irredención romántica. Inmortalidad. S. XIX. Con Klaus Kinski a lo Max Schreck. BSO Popol Vuh 9’5*
  1418. NOSFERATU EN VENECIA (aka NOSFERATU, PRÍNCIPE DE LAS TINIEBLAS) (Nosferatu a Venezia). AUGUSTO CAMINITO (ITA, 1988). Terror barroco. Vampirismo crepuscular. Surrealismo grotesco. Venecia melancólica. Con Klaus Kinski 6
  1419. NOSTALGIA (Nostalghia). ANDREI TARKOVSKY (ITA, 1983). Drama íntimo metafísico. Cuadro poético de arquitectura ruinosa tipo Stalker. Existencialismo desesperanzado. Tragedia presocrática 8
  1420. NOSTRADAMUS. ROGER CHRISTIAN (GB, 1993). Drama biográfico sobre el profeta médico-astrólogo francés de origen judío. S. XVI 6
  1421. NOVECENTO (1900). BERNARDO BERTOLUCCI (ITA, 1976). Epopeya histórica. Rebelión del campesino contra la opresión del patrón. Recorrido sociopolítico por la Italia del siglo XX. Años 1900 (circa) – años 40. BSO Ennio Morricone 8
  1422. NOVENA PUERTA, LA (The ninth gate). ROMAN POLANSKI (FRA, 1999). Thriller esotérico de terror. Conspiración diabólica 6
  1423. NOVIA CADÁVER, LA (Tim Burton’s corpse bride). TIM BURTON (EEUU, 2005). Animación stop-motion. Fantasía gótica de arquitectura expresionista. Cuento necrófilo de amor perdido. S. XIX 6’5
  1424. NOVIA DE FRANKENSTEIN, LA (The bride of Frankenstein). JAMES WHALE (UNIVERSAL) (EEUU, 1935). Terror gótico de aura poética. Ciencia ficción expresionista con mad doctor. Melodrama de amor no correspondido. Secuela. Con Boris Karloff 8
  1425. NOVIA DE RE-ANIMATOR, LA (Bride of Re-Animator). BRIAN YUZNA (EEUU, 1990). Terror fantástico de gore pulposo. Comedia negra splastick. Juego de dioses grotesco con mad doctor tipo La novia de Frankenstein. Secuela. Adaptación de H. P. Lovecraft 6’5
  1426. NOVIA DEL CABELLO BLANCO, LA (Bai fa mo nu zhuan). RONNY YU (HK, 1993). Wuxia fantástico. Cuento secular de amor inmortal. Espada & brujería. Dinastía Ming 7
  1427. NOVIA DEL DIABLO, LA (The devil rides out). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1968). British horror. Thriller satánico barroco. Sectas diabólicas. Ocultismo. Con Christopher Lee 6’5
  1428. NOVIA ENSANGRENTADA, LA. VICENTE ARANDA (ESP, 1972). Fantaterror psicológico. Sobrenatural. Vampirismo lésbico. Sueños macabros 6’5
  1429. NOVIA VESTÍA DE NEGRO, LA (La mariee était en noir). FRANÇOIS TRUFFAUT (FRA, 1967). Thriller noir hitchcockiano de intriga. Kill Bill a la francesa. Venganza femenina. BSO Bernard Herrmann 6’5
  1430. NOVIAS DE DRÁCULA, LAS (The brides of Dracula). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1960). Horror gótico. Vampirismo. Nobleza pervertida. Represión victoriana. Con Peter Cushing 7
  1431. NUBES DISPERSAS (Midaregumo). MIKIO NARUSE (JAP, 1967). Melodrama intimista y desesperanzado de debate moral 8
  1432. NUBES FLOTANTES (NUBES PASAJERAS) (Ukigumo). MIKIO NARUSE (JAP, 1955, B/N). Melodrama triste de amor incondicional. Tragedia femenina íntima. Retrato desesperanzado de posguerra 8
  1433. NUBES PASAJERAS (Kauas pilvet karkaavat). AKI KAURISMÄKI (FIN, 1996). Antimelodrama ácido de rostros impertérritos y tristeza fría. Tango naif minimalista. Geometría obrera. Humanismo trágico 7’5*
  1434. NUESTRO HOMBRE DE MILÁN (La mala ordina). FERNANDO DI LEO (ITA, 1972). Eurocrimen. Poliziesco noir de aire cool. Crook story. Torbellino urbano de violencia brutta. Venganza. Con el ultraduro Henry Silva 8*
  1435. NUEVA GUINEA: LA ISLA DE LOS CANÍBALES (Nuova Guinea, l’isola dei cannibali). AKIRA IDE (ITA, 1974). Canibalismo mondo de coartada etnológica. Aventuras selváticas. Antropofagia. BSO Riz Ortolani 6’5
  1436. NUEVA YORK BAJO EL TERROR DE LOS ZOMBIES (Zombie 2). LUCIO FULCI (ITA, 1979). Spaguetti zombie de carne putrefacta con mad doctor. Gore pulposo de halo mágico. Parábola política pro-tercer mundista. Vudú. Isla caribeña 8*
  1437. NUEVO GULLIVER, EL (Novyy Gulliver). ALEKSANDR PTUSHKO, A. VANICHKIN (URSS, 1935, B/N). Animación stop-motion primigenia. Cuento fantástico 7’5*
  1438. NUEVO MUNDO (Nuovomondo). EMANUELE CRIALESE (ITA, 2006). Drama realístico pseudo-surrealista. Crónica sobre la emigración italiana de principios del S. XX. Sueño americano. Sicilia. Años 1900 (circa) 6’5
  1439. NUEVOS BÁRBAROS, LOS (I nuovi barbari). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1982). Thriller de ciencia ficción futuro post-atómica. Italo-exploitation con bandas mad maxianas. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 6
  1440. NÚMERO 9 (9). SHANE ACKER (EEUU, 2009). Animación. Aventura futuro post-apocalíptica. Steampunk. Pesimismo tecnológico 6

  1441. OBSESA, LA (L’ossessa). MARIO GARIAZZO (ITA, 1974). Italo-exploitation de El exorcista. Posesión diabólica. Carnalidad perversa 6
  1442. OBSESIÓN, LA (aka EL ENTIERRO PREMATURO) (The premature burial). ROGER CORMAN (EEUU, 1962). Terror gótico de poso psicoanalítico estilo La caída de la casa Usher. Intriga. Romanticismo mortuorio. Catalepsia. S. XIX. Adaptación de Edgar Allan Poe 8*
  1443. OCASIÓN, LA. JOSÉ R. LARRAZ (ESP, 1978). Drama psico-erótico con burguesa insatisfecha 6’5
  1444. OCASO DEL SAMURÁI, EL (Tasogare seibei). YÔJI YAMADA (JAP, 2002). Jidai geki. Chambara crepuscular mizoguchi-kurosawaiano tipo Harakiri. Historia triste de amor y sacrificio. Código de honor samurái. Japón feudal. S. XIX. Lirismo plástico. Intimismo sereno 8*
  1445. OCTUBRE (Oktyabr). SERGEI M. EISENSTEIN, GRIGORI ALEKSANDROV (URSS, 1928, B/N). Montaje rítmico. Cine mudo. Realismo socialista. Revolución Rusa. Exaltación comunista. Insurrección de masas 8*
  1446. OCURRIÓ AQUELLA NOCHE (Quante volte… quella notte). MARIO BAVA (ITA, 1972). Comedia pseudo-erótica de look sixties en clave de sátira. Misterio. Incógnita 6
  1447. OCURRIÓ CERCA DE SU CASA (C’est arrivé près de chez vous). ANDRÉ BONZEL, REMÍ BELVAUX, BENOI POELVOORDE (BEL, 1992, B/N). Cinéma vérité. Grand guignol contemporáneo. Retrato pútrido de la jornada laboral de un psycho-killer ególatra. Crítica mordaz a la nueva era de la información 7’5
  1448. ODIO, EL (La haine). MATHIEU KASSOVITZ (FRA, 1995, B/N). Thriller neo-noir con rasgos de cómic, documental y underground. Radiografía social de los suburbios parisinos. Odio/Violencia 6
  1449. ODIO MI CUERPO. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1974). Fantaterror psicológico. Drama científico pro-feminista con mad doctor. Equívoco sexual 7
  1450. OFICIO DE LAS ARMAS, EL (Il mestiere delle armi). ERMANNO OLMI (ITA, 2001). Fresco histórico-político renacentista. Alegato antibélico. Intimismo tenebroso. Especie de biopic del condottiero Giovanni de Médici. S. XVI 7
  1451. OJO DE CRISTAL, EL. ANTONIO SANTILLÁN (ESP, 1956, B/N). Cine negro. Intriga criminal. Barrio Gótico de Barcelona 6’5
  1452. OJO DE LA AGUJA, EL (Eye of the needle). RICHARD MARGUAND (GB, 1981). Thriller de suspense. Espionaje en tiempos de guerra. Retrato psicológico de un espía nazi amoral. Amor imposible. Años 40 7
  1453. OJO DEL DIABLO, EL (Djävulens öga). INGMAR BERGMAN (SUE, 1969). Comedia fantástico-religiosa de vena satírica. Infidelidad. Dicotomía cielo-infierno 7
  1454. OJO DEL DIABLO, EL (Eye of the devil). J. LEE THOMPSON (GB, 1969). Terror. Intriga. Ritos paganos. Catolicismo falsario 6’5
  1455. OJO DEL LABERINTO, EL (L’occhio nel labirinto). MARIO CAIANO (ITA, 1971). Giallo psiquiátrico de universo irrealmente real polanski-borgiano. Pesadilla ácida con fémina esquizofrénica. Romanticismo negro 7’5
  1456. OJO EN LA OSCURIDAD, EL (Gatti rossi in un labirinto di vetro) (aka Eyeball). UMBERTO LENZI (ITA, 1975). Giallo argentiano de violencia ocular con asesino misterioso de capucha roja. Filmada en Barcelona y Sitges. BSO Bruno Nicolai 6
  1457. OJOS AZULES DE LA MUÑECA ROTA, LOS. CARLOS AURED (ESP, 1973). Agro-giallo sórdido ambientado en Angers (Francia). Intriga criminal psicopatológica. Erotismo enfermizo. Con Paul Naschy como actor y guionista. Hecho real 7’5
  1458. OJOS DE CRISTAL (Occhi di cristallo). EROS PUGLIELLI (ITA, 2004). Neo-giallo argentiano de ínfulas arty. Puzzle escabroso de psicopatía taxidermista. Traumas pasados 6
  1459. OJOS DE JULIA, LOS. GUILLEM MORALES (ESP, 2010). Psycho-thriller de terror. Pesadilla giallesca de pálpito neo-hitchcockiano 7
  1460. OJOS DEL DIABLO, LOS (Due occhi diabolici). DARIO ARGENTO, GEORGE A. ROMERO (ITA, 1990). Thriller sobrenatural de terror. Adaptación de dos relatos de Edgar Allan Poe: La verdad sobre el caso del señor Valdemar y El gato negro 6
  1461. OJOS MUERTOS DE LONDRES, LOS (Die toten augen von London). ALFRED VOHRER (ALE, 1961, B/N). Krimi. Thriller noir de misterio gótico. Vodevil nocturno. Adaptación de Edgar Wallace. Con Klaus Kinski 8*
  1462. OJOS SIN ROSTRO (Les yeux sans visage). GEORGES FRANJU (FRA, 1960, B/N). Terror nouvelle vaguiano. Fábula oscura sobre el amor paternofilial con mad doctor obsesivo. Sinfonía de horror grand guignolesque. Poesía triste. Miedo glacial 8’5*
  1463. OJOS SINIESTROS DEL DOCTOR ORLOFF, LOS. JESÚS FRANCO (ESP, 1973). Fantaterror giallesque de pesadilla a lo Gritos en la noche y Miss Muerte con mad doctor hipnotizante. Venganza macabra 7
  1464. OLD BOY (Oldeuboi). PARK CHAN-WOOK (COR, 2003). Thriller psicológico hiperviolento. Pesadilla freudiana de sadismo emocional. Puzzle demente mezcla de tragedia griega posmoderna y El Conde de Montecristo. Venganza cruzada. Redención amoral 7’5
  1465. OLIVER TWIST. DAVID LEAN (GB, 1948, B/N). Cuento social dickensiano. Infancia cruda. Londres brumosa. S. XIX 7’5
  1466. OLIVER TWIST. ROMAN POLANSKI (GB, 2005). Drama social estilo clásico. Cuento dickensiano. Pobreza. Explotación infantil. Londres podrido. S. XIX 7
  1467. OLOR DE LA PAPAYA VERDE, EL (Mùi du du xanh). TRAN ANH HUNG (VIE, 1993). Relato costumbrista sobre el amor y la familia. Poesía visual. Itinerario de aprendizaje 7
  1468. OLVIDADOS, LOS. LUIS BUÑUEL (MEX, 1950, B/N). Docudrama social trágico. Crimen juvenil. Pobreza 8
  1469. ONIBABA. KANETO SHINDÔ (JAP, 1964, B/N). Kaidan eiga. J-Horror sobrenatural. Psicodrama sombrío de naturaleza panteísta. Pobreza extrema. Leyenda japonesa. S. XVI 8
  1470. OPERACIÓN DRAGÓN (Enter the dragon). ROBERT CLOUSE (EEUU, 1973). Artes marciales. Acción bondiana. Torneo de lucha isleño. Con Bruce Lee. Hito de kung fu 7’5
  1471. OPERACIÓN OGRO. GILLO PONTECORVO (ESP, 1979). Thriller realista de cuestión ideológica. Análisis del terrorismo. ETA. Hecho real. Con Gian M. Volonté. BSO Ennio Morricone 7
  1472. OPERAZIONE PAURA (aka KILL, BABY… KILL!). MARIO BAVA (ITA, 1966). Cuento rural de fantasmas. Expresionismo pictórico. Nocturnidad gótica. Venganza de ultratumba. S. XIX. Con Erika Blanc. Fotografía de Mario Bava 8*
  1473. ORDET (LA PALABRA) (Ordet). CARL T. DREYER (DIN, 1955, B/N). Drama familiar. Religión. Iglesia Danesa Luterana vs. Iglesia de la Misión Interior. Jutlandia rural (Dinamarca). Años 30. Remake 8’5*
  1474. OREJAS LARGAS (Watership down). MARTIN ROSEN (GB, 1978). Animación tradicional. Fábula conejil gore casi bíblica. Canto ecológico desesperanzado. Violencia cruda. Cult movie 7
  1475. ORFANATO, EL. JUAN A. BAYONA (ESP, 2007). Terror sobrenatural old style. Thriller psicológico de suspense. Casas encantadas 6’5
  1476. ORFEO (Orphée). JEAN COCTEAU (FRA, 1950, B/N). Filme-poema simbólico revisión del mito de Orfeo y Eurídice. Ensayo a-temporal/espacial de sutil complejidad. Striptease del alma. Surrealismo existencialista 8*
  1477. ORGASMO (aka PARANOIA). UMBERTO LENZI (ITA, 1969). Psico-giallo burgués. Juegos sexuales perversos con triángulo isósceles. Con Carroll Baker 7
  1478. ORGÍA NOCTURNA DE LOS VAMPIROS, LA. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1973). Fantaterror atmosférico de vampirismo rural. Survival romeriano híbrido de 2000 maníacos y La familia Vurdalak de Tolstoi. Psicotronía sádica 6
  1479. ORO MALDITO (Se sei vivo spara). GIULIO QUESTI (ITA, 1967). Spaguetti western hiperviolento. Weird western purgatorial de atmósfera gótica. Con Tomas Milian como Django apócrifo 7
  1480. ORO SANGRIENTO (SABATA) (Ehi amico… c’è Sabata, hai chiuso!). GIANFRANCO PAROLINI (ITA, 1969). Spaguetti western leoniano. Con Lee Van Cleef como Sabata, antihéroe misterioso de mantello nero 7
  1481. OSAMA. SIDDIQ BARMAK (AFG, 2003). Neorrealismo afgano. Retrato del rostro oculto de una niña travestida. Misoginia talibán 7
  1482. OSO, EL (L’ours). JEAN-JACQUES ANNAUD (FRA, 1989). Canto a la vida de naturaleza salvaje. Fábula de supervivencia y aprendizaje con osezno huérfano. Caza 7’5
  1483. OTELO (The tragedy of Othello: The moor of Venice). ORSON WELLES (MAR, 1952, B/N). Tragedia sobre el amor y los celos obsesivos. Relato visual de atmósfera opresiva. S. XV. Adaptación de Shakespeare 8*
  1484. OTESÁNEK (EL PEQUEÑO OTIK). JAN ŠVANKMAJER (CHE, 2000). Comedia negra con stop-motion. Cuento popular con tronco-niño. Surrealismo bizarro 7
  1485. OTOÑO TARDÍO (Akibiyori). YASUJIRO OZU (JAP, 1960). Gendai geki. Melodrama familiar de melancolía serena. Relación madre-hija. Tradición vs. modernidad. Sociedad japonesa en cambio 8
  1486. OTRA TIERRA (Another earth). MIKE CAHILL (EEUU, 2011). Ciencia ficción new age de pretensión filosófica. Drama intimista. Universos paralelos. Cine independiente USA 6
  1487. OTRA VUELTA DE TUERCA. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1985). Terror fantasmagórico a orillas del cantábrico. Psicodrama de halo mágico. Ambigüedad morbosa. Homosexualidad. Adaptación sui generis de Henry James 7*
  1488. OTRO, EL (The other). ROBERT MULLIGAN (EEUU, 1972). Cuento de terror pseudo-sobrenatural. Psicodrama rural de irrealidad bucólica. Escisión subjetiva infantil. Ambivalencia Yo bueno-Yo maligno. Años 30 7’5
  1489. OTRO LADO DE LA ESPERANZA, EL (Toivon tuolla puolen). AKI KAURISMÄKI (FIN, 2017). Comedia dramática mezcla de Bresson y Chaplin. Melancolía amarga. Inmigración 7
  1490. OTROS, LOS. ALEJANDRO AMENÁBAR (ESP, 2001). Terror goticista de intriga sobrenatural. Manifestaciones fantasmales. Casas encantadas. Años 40 6’5
  1491. OUTRAGE (Autoreiji). TAKESHI KITANO (JAP, 2010). Thriller neo-noir de hermetismo crepuscular melville-peckinpah-coppoliano. Mafias japonesas. Mundo corrupto. Venganza 7

  1492. PA NEGRE. AGUSTÍ VILLARONGA (ESP, 2010). Melodrama sombrío de lirismo perturbador. Infancia mutilada. Catalunya rural de posguerra. Años 40 6
  1493. PADRE E HIJO (Otets i syn). ALEKSANDR SOKUROV (RUS, 2003). Elegía de esencia metafísica y narración brumosa tipo Madre e hijo. Amor incondicional padre-hijo 8
  1494. PADRINO I & II & III, EL (The Godfather: Part I, II & III). FRANCIS F. COPPOLA (EEUU, 1972, 1974, 1990). Drama épico. Tragedia griega. Mafia. Crimen. Familia. S. XIX 8
  1495. PAISÀ (CAMARADA). ROBERTO ROSSELLINI (ITA, 1946, B/N). Neorrealismo de 6 episodios. Mosaico bélico de corte humanista. Ejército. II Guerra Mundial 7’5
  1496. PAISAJE EN LA NIEBLA (Topio stin omichli). THEO ANGELOPOULOS (GRE, 1988). Road movie psicogeográfica de tono intimista con niños errantes. Filosofía del límite. Pesimismo humanista. Lirismo frío 8’5*
  1497. PAÍS DEL SEXO SALVAJE, EL (Il paese del sesso selvaggio). UMBERTO LENZI (ITA, 1971). Canibalismo mondo. Aventura selvática de coartada etnológica. Romance. Ritos tribales 6’5
  1498. PÁJARO DE LAS PLUMAS DE CRISTAL, EL (L’uccello dalle piume di cristallo). DARIO ARGENTO (ITA, 1968). Redefinición iconográfica del giallo. Giallo hitchcockiano de nocturnidad urbana. Romanticismo negro decadentista. BSO Ennio Morricone 8*
  1499. PÁJAROS, LOS (Alfred Hitchcock’s The birds). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1963). Suspense creciente. Intriga emocional. Visión sobre ‘el Día del Juicio’ con pájaros cuales heraldos del caos. BSO Bernard Herrmann 7’5
  1500. PALACIO DE LOS ESPÍRITUS, EL (The haunted palace). ROGER CORMAN (EEUU, 1963). Terror gótico. Sobrenatural. Maldición diabólica. Nueva Inglaterra lóbrega. Relato poeano con mutantes lovecraftianos escrito por Coppola. Con Vincent Price 7’5
  1501. PÁNICO EN EL TRANSIBERIANO. EUGENIO MARTÍN (ESP, 1972). Fantaterror ferroviario de look Hammer. Ciencia ficción lovecraftiana con antropoide fosilizado. Híbrido de El enigma de otro mundo y Asesinato en el Orient Express. Con Peter Cushing y Christopher Lee 8*
  1502. PÁNICO EN LAS CALLES (Panic in the streets). ELIA KAZAN (EEUU, 1950, B/N). Cine negro. Thriller policíaco de alarma sanitaria en 48 horas. Drama intimista. Nueva Orleans portuaria 7
  1503. PAÑUELO ASESINO, EL (Das indische tuch). ALFRED VOHRER (ALE, 1963, B/N). Krimi. Thriller noir tipo Diez negritos. Intriga gótica. Codicia como deus ex machina. Adaptación de Edgar Wallace. Con Klaus Kinski 6’5
  1504. PAPILLON. FRANKLIN J. SCHAFFNER (EEUU, 1973). Drama carcelario de espíritu aventurero. Canto a la libertad. Amistad masculina 7’5
  1505. PAPRIKA, DETECTIVE DE SUEÑOS (Papurika). SATOSHI KON (JAP, 2006). Animación. Thriller fantástico de ciencia ficción. Surrealismo. Stravaganzza onírica 7
  1506. PASADO TE ACUSA, EL. LIONELLO DE FELICE (ESP, 1958, B/N). Cine negro. Drama de intriga policíaca. Crimen 6’5
  1507. PASAJERA, LA (Pasazerca). ANDRZEJ MUNK, WITOLD LESIEWICZ (POL, 1963, B/N). Psicodrama de austeridad bressoniana. Fotonovela introspectiva en off. Reflexión sobre la resurreccionista memoria a lo Resnais y La jetée. Holocausto nazi 8’5*
  1508. PASIÓN (En passion). INGMAR BERGMAN (SUE, 1969). Psicodrama cruento de clímax sofocante. Exploración triangular de las enfermedades del alma. Crimen psicológico. Isla de Fårö. Con Liv Ullmann 8*
  1509. PASIÓN DE CHINA BLUE (Crimes of passion). KEN RUSSELL (EEUU, 1984). Drama disfuncional sobre el american way of life. Prostitución. Cine independiente USA 6’5
  1510. PASIÓN DE CRISTO, LA (The passion of the Christ). MEL GIBSON (EEUU, 2004). Drama bíblico pseudo-experimental. Visualización sanguinolenta de la muerte de Jesús 7
  1511. PASIÓN DE JUANA DE ARCO, LA (La passion de Jeanne d’Arc). CARL T. DREYER (FRA, 1928, B/N). Cine mudo sublime. Sinfonía de primeros planos. Lucha interior. Religión. S. XV 9*
  1512. PASO SUSPENDIDO DE LA CIGÜEÑA, EL (To meteoro vima tou pelargou). THEO ANGELOPOULOS (GRE, 1991). Drama purgatorial. Metáfora política. Poema gris sobre la condición fronteriza (greco-albanesa). Filosofía del límite. Pesimismo humanista 8
  1513. PASOS DE DANZA SOBRE EL FILO DE UNA NAVAJA (Passi di danza su una lama di rasoio). MAURIZIO PRADEAUX (ITA, 1973). Giallo psicodramático argentiano 6
  1514. PASOS DEL MIEDO, LOS (Fragment of fear). RICHARD C. SARAFIAN (GB, 1970). Drama de intriga conspiranoico. Crimen 6’5
  1515. PASTORAL: TO DIE IN THE COUNTRY (Den-en ni shisu). SHUJI TERAYAMA (JAP, 1974). Drama surrealista. Cine dentro del cine. Circo. Compleja, poética y rompedora 7’5
  1516. PATHER PANCHALI (LA CANCIÓN DEL CAMINO) (Pather Panchali). SATYAJIT RAY (IND, 1955, B/N). Neorrealismo hindú. Ensayo existencial. Crónica agridulce de una familia bengalí pobre con Apu. Poesía visual. BSO Ravi Shankar 9*
  1517. PATHFINDER, EL GUÍA DEL DESFILADERO (Veiviseren-Ofelas). NILS GAUP (NOR, 1987). Leyenda lapona. Fábula nevada westerniana. Proeza heroica de supervivencia. Naturaleza salvaje. Espiritualidad tribal. S. XI 7
  1518. PATRIZIA, RETRATOS DE UNA MUJER (Fotografando Patrizia). SALVATORE SAMPERI (ITA, 1985). Drama erótico con adolescente burgués encelado por institutriz mórbida. Amor prohibido 6
  1519. PATRICK VIVE TODAVÍA (Patrick vive ancora). MARIO LANDIS (ITA, 1980). Terror sobrenatural erotizado. Telequinesia 6
  1520. PATRULLA DE LA MONTAÑA, LA (Kekexili). LU CHUAN (CHI, 2004). Cruce de western fatalista a lo Peckinpah y casi docudrama de naturaleza. Lucha romántica pro-antílope tibetano. Hecho real 6’5
  1521. PATTON. FRANKLIN J. SCHAFFNER (EEUU, 1970). Biopic bélico del general George S. Patton. Ejército. II Guerra Mundial. Guión de Coppola 7’5
  1522. PAYASOS ASESINOS DEL ESPACIO EXTERIOR, LOS (Killer klowns from outer space). STEPHEN CHIODO (EEUU, 1988). Homenaje a la edad de oro de la ciencia ficción con guiño a The blob. Terror teenager ochentero. Serie B 6
  1523. PAZ EN NUESTROS SUEÑOS (Peace to us in our dreams). SHARUNAS BARTAS (LIT, 2016). Drama metafísico tarkovsky-sokuroviano. Ensayo sobre los misterios de la naturaleza humana. Insatisfacción existencial 7
  1524. PECES ROJOS, LOS. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1955, B/N). Cine negro. Intriga psicológica hitchcockiana. Melodrama pre-giallesco de atmósfera fantasmagórica. Expresionismo austero. Sugestiva 8*
  1525. PELLE, EL CONQUISTADOR (Pelle erobreren). BILLE AUGUST (DIN, 1987). Drama social de amor paterno-filial. Odisea épica sobre la lucha de clases. Romanticismo pictórico. Realismo duro. Pobreza. Inmigración sueca. Años 1900 (circa) 7’5
  1526. PÉNDULO DE LA MUERTE, EL (The pit and the pendulum). ROGER CORMAN (GB, 1961). Terror gótico de poso psicoanalítico. Fantasmagoría. Locura. Inquisición. S. XVI. Serie B. Adaptación teatralizada de Edgar Allan Poe. Con Vincent Price y Barbara Steele 7’5*
  1527. PEQUEÑO SALVAJE, EL (L’enfant sauvage). FRANÇOIS TRUFFAUT (FRA, 1970). Drama humanista post-nouvelle vague acerca del mito del buen salvaje rousseauiano. Civilización vs. Naturaleza. Aislamiento social. S. XVIII. Hecho real 7
  1528. PERDICIÓN (Double indemnity). BILLY WILDER (EEUU, 1944, B/N). Cine negro. Intriga criminal. Psico-retrato de femme fatale. Historia ambivalente de destino trágico con amor pérfido. Lirismo amargo 8’5*
  1529. PERDIDA (Gone girl). DAVID FINCHER (EEUU, 2014). Thriller dramático de suspense. Juego conjugal perverso con femme fatale al cubo. Realidad mediática. Oquedad moral. Somos mainstream 7’5
  1530. PERFECT BLUE (Pâfekuto burû). SATOSHI KON (JAP, 1997). Thriller psicodramático de universo onírico lynchiano. Poesía siniestra. Visión satírica acerca del fenómeno de las estrellas j-pop. Culpa. Informática 7’5*
  1531. PERO… ¿QUIÉN MATÓ A HARRY? (The trouble with Harry?). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1955). Understatement hitchcockiano. Comedia negra con asesinato cuasi paródico. Nueva Inglaterra bucólica. BSO Bernard Hermann 7
  1532. PERRAS CALLEJERAS. JOSÉ A. DE LA LOMA (ESP, 1985). Cine kinki. Drama. Delincuencia marginal 6
  1533. PERRO DE BASKERVILLE, EL (The hound of the Baskervilles). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1959). British horror. Intriga detectivesca de aventuras con Sherlock Holmes. Misterio. Diferencia de clases. Con Peter Cushing y Christopher Lee 6’5
  1534. PERRO MONGOL, EL (aka LA CUEVA DEL PERRO AMARILLO) (Die hoehle des gelben hundes). BYAMBASUREN DAVAA (ALE, 2005). Historia costumbrista sencilla de familia nómada mongol. Canto a la vida natural 7
  1535. PERRO RABIOSO, EL (Nora inu). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1949, B/N). Cine negro nipón al estilo clásico americano. Thriller criminal. Buddy film. Bajos fondos de Tokyo. Con Toshirō Mifune 7’5
  1536. PERROS CALLEJEROS I & II & III. JOSÉ A. DE LA LOMA (ESP, 1977, 1979, 1980). Cine kinki. Casi docudrama social posfranquista con El Torete. Delincuencia juvenil. Barrio marginal de La Mina (Barcelona) 6’5
  1537. PERSÉPOLIS (Persepolis). MARJANE SATRAPI, VINCENT PARONNAUD (FRA, 2007, B/N). Animación basada en el cómic autobiográfico de Satrapi. Diario íntimo de una niña iraní. Fundamentalismo islámico. Humor mordaz. Expresionismo naif 7
  1538. PERSONA. INGMAR BERGMAN (SUE, 1966, B/N). Exorcismo solemne de la palabra y el silencio. Duelo psico-metafísico Liv Ullmann vs. Bibi Andersson. Escisión subjetiva. Pesimismo ontológico. Inspirada en August Strindberg. Rígida. Turbadora 10*
  1539. PERVERSA CARICIA DE SATÁN, LA. JORDI GIGÓ (ESP, 1975). Fantaterror satanista con mad doctor. Ciencias ocultas. Bizarrismo lisérgico. Serie B. Rara avis 6
  1540. PERVERSA SEÑORA WARD, LA (Lo stranno vizio della signora Wardh). SERGIO MARTINO (ITA, 1970). Giallo psicosexual de retazo necrófilo con triple final. Melodrama truculento. Vicios privados de burguesa bimoral. Sexualidad femenina. Guión de Ernesto Gastaldi 7’5*
  1541. PERVERSIDAD (Scarlet street). FRITZ LANG (EEUU, 1945, B/N). Cine negro. Melodrama criminal con femme fatale tipo La mujer del cuadro. Expresionismo sórdido. Lirismo trágico. Remake de Jean Renoir 8
  1542. PESADILLA EN EL ELM STREET (A nightmare on Elm Street). WES CRAVEN (EEUU, 1984). Terror teenager-ochentero casi cartoonesco. Slasher onírico con psycho-killer in dreams 7
  1543. PESADILLAS DE UNA MENTE ENFERMA (Nightmare). ROMANO SCAVOLINI (EEUU, 1981). Terror insano mezcla de giallo, slasher y gore. Esquizofrenia homicida. Traumas sexuales. Rara avis 7
  1544. PETER PAN. CLYDE GERONIMI, HAMILTON LUSKE, WILFRED JACKSON (EEUU, 1953). Animación infantil. Cuento fantástico. Metáfora de no-querer-dejar-de-ser-niño 6’5
  1545. PHANTASMA (Phantasm). DON COSCARELLI (EEUU, 1978). Terror de ciencia ficción entre Buñuel, Frankenstein y El exorcista. Pesadilla surrealista con el hombre alto. Criaturas de ultratumba 6’5
  1546. PHENOMENA. DARIO ARGENTO (ITA, 1985). Giallo entomológico. Pesadilla onírica de terror. Folletín goticista paranormal. BSO Goblin 6’5
  1547. PI: FE EN EL CAOS (Pi: Faith in chaos). DARREN ARONOFSKY (EEUU, 1998, B/N). Ejercicio fílmico experimental. Pesadilla cyberpunk de tintes kafkianos. Psicodrama oblicuo de obsesión matemática. Cine independiente USA 7’5
  1548. PIANISTA, EL (The pianist). ROMAN POLANSKI (FRA, 2002). Drama biográfico amargo. Odisea íntima de supervivencia en el guetto de Varsovia. Holocausto judío. Música. Realismo desolador 7’5
  1549. PIANISTA, LA (La pianiste). MICHAEL HANEKE (FRA, 2001). Melodrama psicoanalítico frío. Tour de force punzante de bipolaridad sexual. Neurastenia femenina. Miserias reprimidas. Creatividad musical 7’5
  1550. PIANO, EL (The piano). JANE CAMPION (NZ, 1993). Melodrama femenino de época. Romance gótico. Erotismo extraño. Música. Nueva Zelanda despoblada. S. XIX. Nihilismo poético 7
  1551. PICKPOCKET (EL CARTERISTA). ROBERT BRESSON (FRA, 1959, B/N). Nouvelle vague intelectualista. Cine-lenguaje hiperaustero de credo janseniano. Minimalismo frío. Introspección emocional. Crimen & castigo dostoievskiano 9*
  1552. PICO 1 & 2, EL. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1983, 1984). Cine kinki. Casi docudrama social. Abulia juvenil. Heroína. Conflicto vasco. Años 80. Hecho real 6’5
  1553. PIEL QUE HABITO, LA. PEDRO ALMODÓVAR (ESP, 2011). Thriller fantacientífico con mad doctor. Melodrama negro de diseño. Metamorfosis identitaria. Híbrido de Frankenstein moderno, nueva carne y giallo 7
  1554. PIEL SUAVE, LA (La peau douce). FRANÇOIS TRUFFAUT (FRA, 1964, B/N). Nouvelle vague. Retrato semántico de amor fou. Lírica íntima desesperanzada. Naturalismo gestual 7’5
  1555. PIERROT, EL LOCO (Pierrot le fou). JEAN-LUC GODARD (FRA, 1965). Nouvelle vague. Neo-noir westerniano de aliento aventurero. Collage pop art. Anarquía individual como opción vital. Nihilismo romántico 7
  1556. PINK FLAMINGOS. JOHN WATERS (EEUU, 1972). Trash cinema con la hermafrodita inmunda Divine. Gore escatológico. Comedia negra de seres desviados. Cine independiente USA 6
  1557. PINOCHO (Disney`s Pinocchio). BEN SHARPSTEEN, HAMILTON LUSKE (EEUU, 1940). Animación infantil tradicional. Cuento fantástico. Historia entrañable de ilusiones y responsabilidad 8*
  1558. PIRATAS (Pirates). ROMAN POLANSKI (FRA, 1986). Aventuras marinas. Homenaje de piratería clásica. Capa & espada. Caribe. XVII 6’5
  1559. ¡PIRATAS! (The pirates! Band of misfits). PETER LORD, JEFF NEWITT (GB, 2012). Stop-motion old style. Plastimación. Aventuras marinas. Comedia. Londres sucio 6
  1560. PIRAÑA (Piranha). JOE DANTE (EEUU, 1978). Terror ecológico. Monster movie revisión fluvial de Tiburón. Con Barbara Steele. Producida por Roger Corman 6’5
  1561. PISTOL: THE BIRD OF A LEGEND. FRANK C. SCHRODER (EEUU, 1991). Drama biográfico del incomprendido ‘Pistol’ Pete Maravich, mezcla de Magic Johnson y ‘Chocolate Blanco’ Williams. Baloncesto 7
  1562. PISTOLA PARA RINGO, UNA (Una pistola per Ringo). DUCCIO TESSARI (ITA, 1965). Spaghetti western burlón con cowboy clásico. BSO Ennio Morricone 6
  1563. PISTOLAS CANTARON LA MUERTE, LAS (Tempo di massacro). LUCIO FULCI (ITA, 1966). Spaghetti western tenso de hiperviolencia gráfica. Con Franco Nero 7*
  1564. PLACER DE VENUS, EL (Le malizie di Venere). MASSIMO DALLAMANO (ITA, 1969). Psicodrama erótico con estética de giallo. Historia turbadora de amor e infidelidad. Juegos de humillación. Lunas de hiel polanskiana avant la lettre. Con Laura Antonelli 7*
  1565. PLÁCIDO. LUIS G. BERLANGA (ESP, 1961, B/N). Neorrealismo social. Comedia costumbrista de puya ácida. Pobreza 7
  1566. PLACIDO RIZZOTTO. PASQUALE SCIMECA (ITA, 2000). Drama biográfico del trágico sindicalista de Corleone Placido Rizzotto. Mafia. Sicilia. Años 40 7
  1567. PLAGA DE LOS ZOMBIES, LA (The plague of the zombies). JOHN GILLING (HAMMER) (GB, 1966). Terror gótico de aliento detectivesco. Leyenda exótica con zombis mortecinos. Vudú haitiano. Sociedad victoriana 7
  1568. PLAGUE DOGS, THE. MARTIN ROSEN (GB, 1982). Animación. Drama perruno. Aventuras. Alegato anti-vivisección. Sufrimiento canino. Crueldad humana 7’5
  1569. PLAN 9 DEL ESPACIO EXTERIOR (Plan 9 from outer space). ED WOOD (EEUU, 1959, B/N). Ciencia ficción freak. Zombis extraterrestres. Serie B. Cult movie. Con Bela Lugosi y Vampira 6
  1570. PLANETA DE LOS HOMBRES VERDES, EL (Il pianeta degli uomini spenti). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1961). Ciencia ficción pulp multicolor. Space-opera de artesanía naif. Invasión alienígena 6
  1571. PLANETA DE LOS SIMIOS, EL (Planet of the apes). FRANKLIN J. SCHAFFNER (EEUU, 1968). Aventura de ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Alegoría pesimista. Antropología filosófica. Rotación evolutiva 8*
  1572. PLANETA DE LOS SIMIOS, EL (Planet of the apes). TIM BURTON (EEUU, 2001). Ciencia ficción fantástica futuro post-apocalíptica. Aventura espacial. Año 2029. Remake 6
  1573. PLANETA DEL TESORO, EL (Treasure planet). JOHN MUSKER, RON CLEMENTS (EEUU, 2002). Animación infantil. Aventura de ciencia ficción con piratas intergalácticos. Steampunk 6’5
  1574. PLANETA PROHIBIDO, EL (Forbidden planet). FRED M. WILCOX (EEUU, 1956). Ciencia ficción pulp. Space-opera retrofuturista. Interplanetary guilty pleasure. Valle inquietante. Inspirada en La tempestad de Shakespeare. Serie B. Cult movie 7’5*
  1575. PLANETA SALVAJE, EL (La planéte sauvage). RENÉ LALOUX (FRA, 1973). Animación con diseño lisérgico de Roland Topor entre Dalí y De Chirico. Ciencia ficción alienígena de supramundos oníricos. Parábola psicosocial sobre el comportamiento humano y la opresión 8’5*
  1576. PLATOON. OLIVER STONE (EEUU, 1986). Bélico. Reflexión cruda sobre la condición humana. Expiación. Ejército. Guerra de Vietnam 8
  1577. PODER DE LA SANGRE DE DRÁCULA, EL (Taste the blood of Dracula). PETER SASDY (HAMMER) (GB, 1970). Horror gótico. Vampirismo aristocrático. Con Christopher Lee 6
  1578. PODER DE UN DIOS, EL (Es ist nicht leicht ein Gott zu sein). PETER FLEISCHMANN (ALE, 1990). Aventura de ciencia ficción pulposa. Ensayo pseudo-filosófico sobre la involución humana. Retrofuturismo medieval. Mundos paralelos. Juego de dioses. Con Werner Herzog como actor 7*
  1579. POKE. LUIS P. CASTELL (ESP, 1985). Rara avis amateur en vídeo. Tecnológico-visionario E.T.iano con superordenador personal 6
  1580. POLTERGEIST: FENÓMENOS EXTRAÑOS (Poltergeist). TOBE HOOPER (EEUU, 1982). Terror sobrenatural ochentero 7
  1581. POLYESTER. JOHN WATERS (EEUU, 1981). Humor negro bizarro. Sátira sobre la sociedad americana. Familia disfuncional estrambótica. Cine independiente USA. Con la inmunda Divine 6’5
  1582. POMPOKO (Heisei tanuki gassen ponpoko). ISAO TAKAHATA (GHIBLI) (JAP, 1994). Animación. Fantástico. Diatriba pro-Naturaleza contra el desarrollismo urbano. Mitología nipona. Tanuki (mapaches) 6’5
  1583. PONYO EN EL ACANTILADO (Gake no ue no Ponyo). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 2008). Animación infantil. Cuento intimista de folclore popular. Poesía visual. Infancia. Ukiyo-e. Tokoyo 7
  1584. ¿POR QUÉ SE ASESINA A UN MAGISTRADO? (Perché si uccide un magistrato). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1974). Thriller criminal de denuncia. Mafia. Palermo (Sicilia) corrupto. Con Franco Nero. BSO Riz Ortolani 6’5
  1585. POR UN PUÑADO DE DÓLARES (Per un pugno di dollari). SERGIO LEONE (ITA, 1965). Spaghetti western de tono surreal. Historia yojimboiana con antihéroe mugriento. BSO Ennio Morricone 8
  1586. PORCO ROSSO (Kurenai no buta). HAYAO MIZAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1992). Animación. Epopeya historicista con héroe romántico style british. Cerdo-aviador cazarrecompensas antifascista. Años 30 7
  1587. PORTERO DE NOCHE (Il portiere di notte). LILIANA CAVANI (ITA, 1974). Nazisploitation psicopolítica de autor. Erotismo sadomasoquista. Amor negro. Libertinaje nihilista. Viena. Años 50 7
  1588. POSESIÓN, LA (Possession). ANDRZEJ ZULAWSKY (FRA, 1981). Terror metafísico de arte & ensayo. Psicodrama conyugal insano de pulsiones freudianas. Nueva carne somático-lovecraftiana. Berlín pre-caída del muro. Hermetismo frío 7’5*
  1589. POSESIÓN DE UNA ADOLESCENTE (Malabimba). ANDREA BIANCHI (ITA, 1979). Terror satánico de carnalidad compulsiva. Sexploitation 5’5
  1590. POSESIÓN INFERNAL (The evil dead). SAM RAINI (EEUU, 1983). Terror extenuante. Epopeya gore de clima pavoroso. Zombis pútridos. Cine independiente USA. Cult movie 7’5*
  1591. PRECIO DE UN HOMBRE, EL. EUGENIO MARTÍN (ESP, 1966). Gazpacho Western de estilo clasicista. Con Tomas Milian 6’5
  1592. PRECIO DEL PODER, EL (Scarface). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1983). Thriller negro gangsteril. Historia violenta de ambición. Podredumbre social. Remake de Scarface de Howard Hawks 7’5
  1593. PRIMAVERA, OTOÑO, VERANO, INVIERNO… Y PRIMAVERA (Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom). KIM KI-DUK (COR, 2003). Poema visual de simbología budista. Cuento alegórico sobre el aprendizaje vital. Espiritualidad. Naturaleza idílica 7
  1594. PRIMAVERA TARDÍA (Banshun). YASUJIRO OZU (JAP, 1949, B/N). Gendai/Shomin geki. Melodrama hogareño de melancolía serena. Amor padre-hija. Tradición vs. modernidad. Conflicto generacional 8
  1595. PRIMER. SHANE CARRUTH (EEUU, 2004). Ciencia ficción tecnológica. Puzzle psicodramático de hiperrealismo asfixiante. Paradoja en el espacio-tiempo. Pi al cubo. Cine independiente USA 7’5*
  1596. PRIMERA NOCHE DE LA QUIETUD, LA (La prima notte di quiete). VALERIO ZURLINI (ITA, 1972). Drama romántico. Melancolía brumosa. Existencialismo fatalista. Rimini (Italia). Con Alain Delon 7
  1597. PRINCESA DESNUDA, LA (La principessa nuda). CESARE CANEVARI (ITA, 1976). Sexploitation. Comedia dramática erótico-política. Enamoramiento lésbico. Con la negrata trans Ajita Wilson 6
  1598. PRINCESA KAGUYA, LA (Kaguya-hime no monogatari). ISAO TAKAHATA (GHIBLI) (JAP, 2013). Animación delicada tipo acuarela. Drama fantástico mizoguchiano. Cuento popular dolorido 7
  1599. PRINCESA MONONOKE, LA (Mononoke-hime). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 1997). Anime. Aventura fantástica nausicaäiana de corte épico. Alegato pesimista de carga ecologista. Hombre vs. Naturaleza. Mitología nipona. Tokoyo. Era Muromachi 8*
  1600. PRINCESA Y EL GUERRERO, LA (Der krieger und die kaiserin). TOM TYKWER (ALE, 2000). Drama romántico de azar. Poema triste con toque bizarro. Misterio metafísico 6
  1601. PRINCESS. ANDERS MORGENTHALER (DIN, 2006). Animación con insertos de imagen real. Thriller dramático de violencia gráfica. Supervenganza visceral. Prostitución. Humillación espermática 7
  1602. PRÍNCIPE DE EGIPTO, EL (The prince of Egypt). SIMON WELLS, STEVE HICKNER, BRENDA CHAPMAN (EEUU, 1998). Animación. Aventura épica. Historia bíblica de Moisés. Conflicto entre hermanos 7
  1603. PRÍNCIPE DE LAS TINIEBLAS, EL (Prince of darkness). JOHN CARPENTER (EEUU, 1987). Terror sobrenatural de tintes lovecraftianos. Pesadilla cósmica. Esoterismo argentiano. Apocalipsis 6
  1604. PRINCIPIOS DE VERANO (aka EL COMIENZO DEL VERANO) (Bakushû). YASUJIRO OZU (JAP, 1951, B/N). Melodrama doméstico. Soltería femenina. Tradición vs. modernidad. Melancolía serena. Tokio de posguerra. Serie Noriko 8
  1605. PRISIÓN EN LLAMAS (Gaam yuk fung wan). RINGO LAM (HK, 1987). Drama carcelario de supervivencia con tríadas en pugna. Amistad masculina 6
  1606. PRISIONEROS (Prisoners). DENIS VILLENEUVE (EEUU, 2013). Thriller neo-noir tenebroso entre Seven y La caza. Suspense cocido a fuego lento. Psicodrama familiar. Reflexión moral sobre la venganza 7
  1607. PROCESO, EL (The trial). ORSON WELLES (FRA, 1962, B/N). Psicodrama de intriga claustrofóbico. Surrealismo expresionista. Crítica al poder. Adaptación de Franz Kafka 7’5
  1608. PROCESO A UN ESTUDIANTE ACUSADO DE HOMICIDIO (Imputazione di omicidio per uno studente). MAURO BOLOGNINI (ITA, 1972). Cine de denuncia. Drama sociopolítico amargo de contenido revulsivo. Sistema judicial corrupto. Años 70 7
  1609. PROCESO DE JUANA DE ARCO, EL (Procès de Jeanne d’Arc). ROBERT BRESSON (FRA, 1962, B/N). Psicodrama espiritual hiperaustero de sello bressoniano. Transcripción fría de las actas del proceso. Inquisición. Rouen (Francia). S. XV 8
  1610. PROCESO DE LAS BRUJAS, EL (Il trono di fuoco). JESUS FRANCO (ESP, 1970). Fantaterror dramático. Inquisición. Inglaterra. S. XVII. Con Christopher Lee. BSO Bruno Nicolai 6
  1611. PROCESO PARADINE, EL (The Paradine case). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1947, B/N). Drama judicial con historia de amor. Intriga. Crimen 7
  1612. PROFECÍA, LA (The omen). RICHARD DONNER (EEUU, 1976). Terror satánico. Thriller de intriga sobrenatural. Fin del mundo 7’5
  1613. PROFECÍA DE LAS RANAS, LA (La prophétie des grenouilles). JACQUES-RÉMY GIRERD (FRA, 2003). Animación infantil. Fantástico de argumento naïf especie de arca de Noé 6’5
  1614. PROFESOR, EL (Il camorrista). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 1985). Cine de denuncia. Drama realista inspirado en el jefe de la ‘camorra reformada’ Raffaele Cutolo. Organización mafiosa jerarquizada senza cuore 7’5
  1615. PROFETA, UN (Un prophète). JACQUES AUDIARD (FRA, 2009). Polar contemporáneo. Thriller dramático carcelario cruce de Scarface y La evasión. Mafia criminal. Realismo crudo 7
  1616. PROFUMO DELLA SIGNORA IN NERO, IL. FRANCESCO BARILLI (ITA, 1974). Horror-giallo psicoanalítico de universo alucinatorio. Fábula negra tipo Polanski de urbanización pre-lynchiana. Paranoia femenina 7’5
  1617. PROMESAS DEL ESTE (Eastern promises). DAVID CRONENBERG (GB, 2007). Thriller negro con tintes de tragedia shakesperiana. Radiografía tenebrosa del alma. Mafia rusa en Londres 7
  1618. PROMETHEUS. RIDLEY SCOTT (EEUU, 2012). Ciencia ficción existencialista de terror xenobiológico. Creacionismo. Nueva carne biomecánica. Precuela de Alien 6’5
  1619. PSICOSIS (Psycho). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1961, B/N). Terror. Suspense. Cuento escabroso en clave psicoanalítica. Complejo de Edipo. BSO Bernard Herrmann 8*
  1620. PSICOSIS II: EL REGRESO DE NORMAN (Psycho II). RICHARD FRANKLIN (EEUU, 1983). Terror psicológico. Thriller de intriga. Secuela-homenaje de Psicosis 6’5
  1621. PUEBLO DE LOS MALDITOS, EL (Village of the damned). JOHN CARPENTER (EEUU, 1995). Terror fantástico. Sobrenatural. Embarazos no deseados. Remake de Village of the damned (1960)
  1622. PUENTE, EL (Die brücke). BERNHARD WICKI (ALE, 1959, B/N). Drama bélico de mirada descarnada con adolescentes ingenuos. Nazismo. II Guerra Mundial 7’5
  1623. PUENTE SOBRE EL RÍO KWAI, EL (The bridge on the river Kwai). DAVID LEAN (GB, 1957). Bélico. Drama carcelario. Ocupación japonesa. II Guerra Mundial 7’5
  1624. PUERTA NEGRA, LA (The black door). KIT WONG (EEUU, 2001). Mockumentary satánico. Esoterismo oscuro. Cine independiente USA 6’5
  1625. PUÑO DE LA ESTRELLA DEL NORTE, EL (Hokuto no ken). TOYOO ASHIDA (JAP, 1986). Anime manga. Ciencia ficción futuro post-apocalíptica post-III Guerra Mundial a lo Mad Max. Artes marciales. Violencia gore 7’5
  1626. PUÑOS DE HIERRO (Maciste contro il vampiro). SERGIO CORBUCCI, GIACOMO GENTILOMO (ITA, 1961). Peplum fantástico. Aventuras mitológicas con héroe grecorromano. Vampirismo subterráneo 6’5
  1627. PUPPET MASTER (aka EL AMO DE LAS MARIONETAS). DAVID SCHMOELLER (EEUU, 1989). Terror fantástico ochentero. Títeres que-cobran-vida 6
  1628. PURA FORMALIDAD (Una pura formalità). GIUSEPPE TORNATORE (ITA, 1994). Ejercicio claustrofóbico de suspense. Huis-clos metafísico dostoievski-kafkiano. Tour de force Polanski-Depardieu. BSO Ennio Morricone 8*
  1629. PUZZLE MORTAL (Body puzzle). LAMBERTO BAVA (ITA, 1991). Neo-giallo obsesivo. Con Erika Blanc 6

  1630. QUATERMASS 2. VAL GUEST (HAMMER) (GB, 1957, B/N). Ciencia ficción pesimista. Invasión extraterrestre. Conspiraciones gubernamentales. Secuela 6’5
  1631. QUÉ DIFÍCIL ES SER UN DIOS (Trydno byt bogom). ALEKSEY GERMAN (RUS, 2013, B/N). Ejercicio extremo de cinefagia. Carnaval de depravación neo-medieval. Alegoría mudpunk de la barbarie 7’5*
  1632. ¿QUÉ FUE DE BABY JANE? (What ever happened to Baby Jane?). ROBERT ALDRICH (EEUU, 1962, B/N). Melodrama grotesco de suspense. American gothic. Hag horror con grande dame guignol. Psycho-biddy. Mitos caídos, decadencias y tormentos. Tour de force Bette Davis vs. Joan Crawford 8’5*
  1633. ¿QUÉ HABÉIS HECHO CON SOLANGE? (Cosa avete fatto a Solange?). MASSIMO DALLAMANO (ITA, 1972). Giallo noir & krimi de languidez otoñal inspirado en Edgar Wallace. Vicenda morbosa. Adolescencia aputanada. Sexo sconvolgente. BSO Ennio Morricone 7’5*
  1634. ¿QUÉ SUCEDIÓ ENTONCES? (QUATERMASS 3) (Quatermass and the pit). ROY W. BAKER (HAMMER) (GB, 1967). British horror. Fantaciencia lovecraftiana con langostas apocalípticas. Invasión alienígena. Londres subterránea 7
  1635. ¿QUIÉN LA HA VISTO MORIR? (Chi l’ha visto morire?). ALDO LADO (ITA, 1972). Giallo hipersórdido de atmósfera ultraterrena tipo Amenaza en la sombra. Psicopatía edípica de la fe. Moral obscena. Venecia otoñal. BSO Ennio Morricone 7*
  1636. ¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO? NARCISO I. SERRADOR (ESP, 1976). Fantaterror psicológico de suspense. Survival diurno de pesadilla 7’5
  1637. QUIETO, MUERE, RESUCITA (Zamri, umri, voskresni!). VITALI KANEVSKY (URSS, 1990, B/N). Drama autobiográfico sobre la infancia amputada. Amistad. Pobreza. Lirismo crudo. Siberia remota estalinista, 1947 8
  1638. QUIMÉRICO INQUILINO, EL (Le locataire). ROMAN POLANSKI (FRA, 1976). Terror psico-apartamental de agobio creciente. Crónica de una pesadilla kafkiana con ribetes freudianos. Paranoia conspirativa. Identidad extirpada. Con Roman Polanski. Relato de Roland Topor 8’5*
  1639. QUINTA JORNADA, LA (Le cinque giornate). DARIO ARGENTO (ITA, 1973). Tragicomedia negra de picaresca. Sátira (a)política. Invasión austríaca. S. XIX 6’5
  1640. QUINTETO (Quintet). ROBERT ALTMAN (EEUU, 1979). Ciencia ficción antiutópica. Futuro invertido post-glaciación. Cataclismo nuclear. Juego de supervivencia 6’5

  1641. RABIA (Rabid). DAVID CRONENBERG (CAN, 1977). Terror venéreo con ogresa de apéndice succionador. Nueva carne sublevada. Metáfora avant la lettre del sida. Infección sexual 7’5*
  1642. RAN. AKIRA KUROSAWA (JAP, 1985). Jidai geki. Dramatopía épica de El rey Lear de Shakespeare. Teatro nō. Visión pesimista de la ambición. Saga familiar. Japón feudal. S. XVI 8’5*
  1643. RANGO. GORE VERBINSKI (EEUU, 2009). Animación de estilo realista. Western crepuscular cómico. Aventuras camaleónicas 7
  1644. RAOUL SERVAIS: INTEGRAL DE CORTOMETRAJES. RAOUL SERVAIS (BEL, 2011). Colección de cortos del maestro Servais. Animación belga. Surrealismo. Sátira contra la injusticia en el mundo 8*
  1645. RAPTO DE BUNNY LAKE, EL (Bunny Lake is missing). OTTO PREMINGER (GB, 1965). Cine negro. Ejercicio de suspense hitchcokiano. Drama psicológico. Juego de ambigüedades. Paranoia siniestra 7’5
  1646. RASHOMON (Rashômon). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1950, B/N). Suceso criminal con cinco puntos de vista. Radiografía pesimista de la condición humana. Japón feudal. S. XII. Con Toshirō Mifune 8
  1647. RASTRO, EL (The pyx). HARVEY HART (CAN, 1973). Policíaco giallesque. Cultos satánicos 6’5
  1648. RATATOUILLE. BRAD BIRD (EEUU, 2008). Animación infantil de sofisticación parisina. Comedia. Nouvelle cuisine 7
  1649. RAYO VERDE, EL (Le rayon vert). ÉRIC ROHMER (FRA, 1986). Drama cotidiano. Análisis de la soledad. Vacío existencial 7’5
  1650. RAZAS DE NOCHE (Nightbreed). CLIVE BARKER (GB, 1990). Dark fantasy. Odisea somática de la nueva carne. Metáfora del canibalismo del hombre por el hombre. Inframundo subterráneo con criaturas mutantes. Con David Cronenberg como psycho-killer xenófobo. Relato de Clive Barker 7’5
  1651. RE-ANIMATOR. STUART GORDON (EEUU, 1985). Terror gore. Comedia grotesca splastick. Juego de dioses con mad doctor frankensteiniano. Adaptación de H. P. Lovecraft 6’5
  1652. RE-SONATOR (From beyond). STUART GORDON (EEUU, 1985). Terror pulposo de ciencia ficción. Horror-fantasy cronenberg-lynchiano. Experimentación científica. Adaptación de H. P. Lovecraft 6
  1653. REBECA (Rebecca). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1940, B/N). Melodrama romántico. Intriga. Cuento gótico de misterio. Dualidad femenina 8’5*
  1654. REBELDE SIN CAUSA (Rebel without a cause). NICHOLAS RAY (EEUU, 1955). Melodrama criminal sobre juventud atormentada 6’5
  1655. REBELIÓN DE LAS MUERTAS, LA. LEÓN KLIMOVSKY (ESP, 1972). Fantaterror psicotrónico de goticismo kitsch. Folletín rancio de zombis. Esoterismo hindú. Con Paul Naschy (también guionista) 6’5
  1656. REC. JAUME BALAGUERÓ, PACO PLAZA (ESP, 2007). Terror en clave de reportaje televisivo. Metraje encontrado en espacio sellado. Humor carpetovetónico. Mutación infecciosa 7
  1657. RECUERDA (Spellbound). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1945, B/N). Drama romántico de intriga con sueño daliniano. Psicoanálisis freudiano 8
  1658. RECUERDOS DEL AYER (Omohide poro poro). ISAO TAKAHATA (GHIBLI) (JAP, 1991). Animación. Reflexión melancólica sobre el paso de la infancia. Vida rural. Años 60 y 80 7’5
  1659. REDENCIÓN (Tyrannosaur). PADDY CONSIDINE (GB, 2011). Psicodrama hiperduro de expiación con seres atormentados. Tragedia social. Exploración corrosiva de la violencia humana. Realismo incómodo 8*
  1660. REDNEK ZOMBIES. PERICLES LEWNES (TROMA) (EEUU, 1987). Gore tóxico casposo. Humor cafre. Parodia de la América paleta. Serie Z 6’5*
  1661. REFUGIO DEL MIEDO, EL. JOSÉ ULLOA (ESP, 1974). Drama psicológico con envoltura de ciencia ficción post-La hora incógnita pre-Último deseo. Microcosmos de relaciones sociales enfermizas. Rara avis 7
  1662. REFUGIO MACABRO (aka EL ASILO DEL TERROR) (Asylum). ROY W. BAKER (AMICUS) (GB, 1972). British horror. Sanatorio psiquiátrico. Episodios. Con Peter Cushing 6
  1663. REGRESO, EL (Vozvrashchenie). ANDREI ZVYAGINTSEV (RUS, 2003). Cine metafísico tarkovski-angelopoulos-sokuroviano de fotografía prodigiosa. Viaje iniciático sobre la pérdida afectiva. Relación paterno-filial doliente. Naturaleza acuosa self-conscious. Hermetismo sombrío 8’5*
  1664. REGRESO AL FUTURO (Back to the future). ROBERT ZEMECKIS (EEUU, 1985). Comedia juvenil de ciencia ficción. Aventura fantástica. Viajes en el tiempo 7’5
  1665. REGRESO AL PLANETA DE LOS SIMIOS (Beneath the planet of the apes). TED POST (EEUU, 1969). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Secuela 6’5
  1666. REGRESO DE LOS MUERTOS VIVIENTES, EL (The return of the living dead). DAN O’BANON (EEUU, 1985). Terror zombi de ciencia ficción. Comedia negra autoparódica 6’5
  1667. REINA DE ÁFRICA, LA (The african queen). JOHN HUSTON (EEUU, 1951). Aventuras románticas río abajo con dos seres antagónicos. I Guerra Mundial. Uganda 7
  1668. REINO DE LOS ESPEJOS CURVADOS, EL (Korolevstvo krivykh zerkal). ALEKSANDR ROU (URSS, 1964). Propaganda comunista disfrazada de cuento de hadas infantil. Miscelánea colorida de Alicia en el país de las maravillas y El mago de Oz. Surrealismo mágico. Orfebrería artesanal 8*
  1669. REJAS DE CRISTAL (Mery per sempre). MARCO RISI (ITA, 1989). Drama. Correccional de menores palermitano 6
  1670. RELACIONES SANGRIENTAS (Les noces rouges). CLAUDE CHABROL (FRA, 1973). Drama psicológico con triángulo amoroso. Intriga langiana. Infidelidad conyugal. Hipocresía burguesa. Hecho real. Con Stéphane Audran 6’5
  1671. REPORTERO, EL (Professione: Reporter). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1975). Thriller melodramático de hipnotismo sucio. Road movie de intriga. Identidad cambiada. Huida imposible. África 7’5
  1672. REPTIL, EL (The reptile). JOHN GILLING (HAMMER) (GB, 1966). Horror gótico con monstruo cobra-reptiliano. Maldición oriental. Mitología hindú. Inglaterra victoriana 7
  1673. REPULSIÓN (Repulsion). ROMAN POLANSKI (GB, 1965, B/N). Terror psico-opresivo en apartamento claustrofóbico. Retrato femenino de la esquizofrenia. Surrealismo daliniano 8*
  1674. RÉQUIEM (EL EXORCISMO DE MICHAELA) (Requiem). HANS-CHRISTIAN SCHMID (ALE, 2006). Drama familiar de corte realista. Posesiones. Religión. Madre ultracatólica. Alemania sur. Años 70. Hecho real 6’5
  1675. RÉQUIEM POR UN SUEÑO (Requiem for a dream). DARREN ARONOFSKY (EEUU, 2000). Drama duro. Comedia judía sobre la adicción obsesiva. Experimento visual hip-hop montage. Subjetividad narcotizada. Cine independiente USA 6
  1676. RESCATE AL AMANECER (Rescue dawn). WERNER HERZOG (EEUU, 2008). Odisea selvática antibélica. Cuadro de supervivencia. Guerra de Vietman. Años 60. Hecho real 7
  1677. RESERVOIR DOGS. QUENTIN TARANTINO (EEUU, 1992). Thriller neo-noir gangsteril ultraviolento. Híbrido dionisiaco de Fernando di Leo, John Woo y nouvelle vague. Cine independiente USA 7
  1678. RESIDENCIA, LA. NARCISO I. SERRADOR (ESP, 1969). Fantaterror decimonónico hitchcock-hammer-bava-poeano. Spanish gothic. Internado femenino. Insinuaciones lésbicas, métodos punitivos y necrofilia 7’5
  1679. RESISTENCIA DE LOS MUERTOS, LA (Survival of the dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 2009). Terror zombi westerniano. Gore. Humor negro 5’5
  1680. RESPIRO. EMANUELE CRIALESE (ITA, 2003). Drama mediterráneo. Realismo poético. Retrato colectivo. Lampedusa árida 6’5
  1681. RESPLANDOR, EL (The shining). STANLEY KUBRICK (EEUU, 1980). Terror sobrenatural. Psicodrama frío claustrofóbico. Esquizofrenia. Disgregación matrimonial 7’5
  1682. RESTAURACIÓN (Restoration). MICHAEL HOFFMAN (GB, 1994). Drama de época. Monarquía inglesa de Carlos II. S. XVII 6
  1683. RESURRECCIÓN DE LOS MUERTOS, LA (Les revenants). ROBIN CAMPILLO (FRA, 2004). Ciencia ficción realista. Drama sociopolítico reflexivo con zombis atípicos alienados 6’5
  1684. RETORNO AL PASADO (Out of the past). JACQUES TOURNEUR (EEUU, 1947, B/N). Cine negro. Intriga criminal. Historia alambicada de destino trágico con amor pérfido. Psico-retrato de femme fatale. Lirismo amargo 8
  1685. RETORNO DE RINGO, EL (Il ritorno di Ringo). DUCCIO TESSARI (ITA, 1965). Spaghetti Western violento. Vendetta. Secuela. BSO Ennio Morricone 6
  1686. RETORNO DEL DR. PHIBES (Dr. Phibes rises again). ROBERT FUEST (GB, 1972). British horror & comedia macabra. Barroquismo kitsch. Modern style de arquitectura art déco. Años 20. Serie B. Secuela. Con Vincent Price y Peter Cushing 7
  1687. RETORNO DEL ESPADACHÍN MANCO, EL (Du bei dao wang). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1969). Wuxia dramático de técnicas extravagantes. Venganza personal. Secuela 6’5
  1688. RETORNO DEL HOMBRE LOBO, EL. JACINTO MOLINA (ESP, 1980). Fantaterror gótico de clasicismo Hammer. Fairytale con lupus ibericus y vampiras bathoryanas. Con Paul Naschy como Waldemar Daninsky. BSO Ennio Morricone 7’5
  1689. RETORNO DEL JEDI, EL (Return of the Jedi). RICHARD MARQUAND (EEUU, 1983). Ciencia ficción. Aventura espacial 7’5
  1690. RETRIBUTION (Sakebi-Shriek). KIYOSHI KUROSAWA (JAP, 2006). Thriller milenarista extraño de terror psicodramático. Crónica deprimente posmoderna. Asesinos en serie 7
  1691. REVELACIONES DE UN MANÍACO SEXUAL (Rivelazioni di un maniaco sessuale al capo della squadra mobile). ROBERTO BIANCHI (ITA, 1972). Giallo pesimista de moralismo degradado. Sexualidad perversa. Adulterio misógeno 7
  1692. REVELACIONES DE UN PSIQUIATRA EN EL PERVERSO MUNDO DEL SEXO (Rivelazioni di uno psichiatra sul mondo perverso del sesso). RENATO POLSELLI (ITA, 1973). Terror extraño de reminiscencias bergmanianas. Nudity aberrante tipo documentalista. Surrealismo 6’5
  1693. REVENGE (VENGANZA) (Revenge). TONY SCOTT (EEUU, 1990). Drama romántico cruel. Suspense. Amistad traicionada. Venganza. México árido. Con aparición de Tomas Milian 6’5
  1694. REVOLVER. SERGIO SOLLIMA (ITA, 1973). Eurocrimen totémico de tratamiento subversivo. Híbrido amargo de poliziesco brutto y polar hermético. Pesadilla conspiranoica de clímax demoledor. Amistad masculina. BSO Ennio Morricone 8’5*
  1695. REY DE LA MUERTE, EL (Der todesking). JÖRG BUTTGEREIST (ALE, 1989). Ensayo semanal de credo nihilista sobre el suicidio. Impulsos autodestructivos. Feísmo sórdido 6’5
  1696. REY LEAR, EL (Korol Lir). GRIGORI KOZINTSEV (URSS, 1971, B/N). Drama austero de ingratitud filial. Tragedia sombría. Traición. Locura. Edad Media. Adaptación de Shakespeare tipo Orson Welles 8’5*
  1697. REY LEÓN, EL (The lion king). ROB MINKOFF, ROGER ALLERS (EEUU, 1994). Animación infantil. Aventuras. Drama cruel. Sabana africana 7
  1698. RICCO (aka AJUSTE DE CUENTAS). TULIO DEMICHELI (ITA, 1975). Poliziesco dramático. Crimen. Mafia turinesa 6
  1699. RIFF-RAFF. KEN LOACH (GB, 1990). Drama sociolaboral en clave semidocumental. Comedia ácida. Sociedad inglesa decadente 6’5
  1700. RIFIFÍ (Du rififi chez les homes). JULES DASSIN (FRA, 1954, B/N). Cine negro entre neorrealismo y polar. Robos & atracos. Ejercicio de estilo hipertenso. Fatalismo existencial. París neblinoso 8
  1701. RING, THE (EL CÍRCULO) (Ringu). HIDEO NAKATA (JAP, 1998). J-Horror. Sobrenatural. Fantasmas. Leyenda urbana kabukiana 6’5
  1702. RÍO BRAVO (Rio bravo). HOWARD HAWKS (EEUU, 1959). Western clásico. Historia de un buen sheriff 8
  1703. RÍO LOBO (Rio lobo). HOWARD HAWKS (EEUU, 1970). Western aventurero de venganza y rivalidad. Grupo acosado. Guerra civil norteamericana 7
  1704. RÍOS DE SANGRE (Senza ragione). SILVIO NARIZZANO (ITA, 1973). Poliziesco dramático style british. Thriller criminal psico-pesadillesco. Con Franco Nero 6
  1705. RITOS, MAGIA NEGRA Y ORGÍAS SECRETAS EN EL SIGLO XIV (Riti, magie nere e segrete orge nel trecento). RENATO POLSELLI (ITA, 1973). Horror & Sexploitation. Delirio psicodélico chez Jean Rollin. Vampirismo gótico. Letanías satánicas 6’5
  1706. RITOS SATÁNICOS DE DRÁCULA, LOS (The satanic rites of Dracula). ALAN GIBSON (HAMMER) (GB, 1973). Terror gótico. Vampirismo bizarro. Sectas satánicas. Londres contemporáneo. Años 70. Con Peter Cushing y Christopher Lee 6
  1707. RITOS SEXUALES DEL DIABLO, LOS. JOSÉ R. LARRAZ (ESP, 1982). Fantaterror satanista de sello kitsch. Sexploitation morbosa 6’5
  1708. ROBOCOP. PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1987). Thriller negro violento de ciencia ficción distópica. Nueva carne con hedor a azufre. Sátira anticapitalista con superhéroe frankensteiniano, cual Jesucristo mártir cyberpunk. Detroit futura 7
  1709. ROCKY HORROR PICTURE SHOW, THE. JIM SHARMAN (EEUU, 1975). Parodia kitsch de terror con alien travestido. Musical extravagante. Totum revoltum desmitificador de autoafirmación gay. Cult movie 6’5
  1710. ROJO EN LOS LABIOS, EL (Les lèvres rouges). HARRY KUMEL (BEL, 1971). Cuento gotizante de vampirismo sáfico. Revisión mórbida de la Condesa Bathory. Inmortalidad. Sexualidad enfermiza a trío. Romanticismo decadente. Brujas contemporánea 7’5*
  1711. ROJO OSCURO (Profondo rosso). DARIO ARGENTO (ITA, 1975). Giallo operístico de elegancia mórbida y arquitectura art nouveau. Romanticismo negro decadentista. BSO Goblin 8’5*
  1712. ROJOS (Reds). WARREN BEATTY (EEUU, 1981). Drama de tintes políticos. Biopic histórico. Idealismo utópico. Revolución rusa 7
  1713. ROMA AÑO 2072: LOS NUEVOS GLADIADORES (I guerrieri dell’ anno 2072). LUCIO FULCI (ITA, 1984). Ciencia ficción futurista mad maxiana. Peplum espartaquiano discotequero. BSO Riz Ortolani 6
  1714. ROMA A MANO ARMADA (Roma a mano armata). UMBERTO LENZI (ITA, 1976). Eurocrimen. Poliziesco bronco 6
  1715. ROMA, CIUDAD ABIERTA (Roma, città aperta). ROBERTO ROSSELINI (ITA, 1945, B/N). Neorrealismo. Naturalismo crudo pre-nouvelle vague. Melodrama humanista. Horror nazi. Roma ocupada. Hecho real 8
  1716. ROMAN POLANSKI: CORTOMETRAJES 1957-1963. ROMAN POLANSKI (POL, 2007). Recopilación de siete cortos. Cinéma vérité. Surrealismo cotidiano 7’5
  1717. ROMEO Y JULIETA (aka LOS AMANTES DE VERONA) (Giulietta e Romeo). RICCARDO FREDA (ITA, 1964). Drama romántico. Tragedia. Adaptación de William Shakespeare. BSO Bruno Nicolai 6
  1718. ROMMEL, EL ZORRO DEL DESIERTO (The desert fox: The story of Rommel). HENRY HATHAWAY (EEUU, 1951, B/N). Bélico historiográfico. Biopic sobre el mariscal Edwin Rommel. Afrika Korps. II Guerra Mundial 7
  1719. ROMPIENDO LAS OLAS (Breaking the waves). LARS V. TRIER (DIN, 1996). Melodrama romántico psico-emocional de paisajes fantasmagóricos. Fantasía interior. Encrucijada religiosa a lo Carl T. Dreyer. Escocia costeña. Años 70. Dogme 95 7
  1720. ROSTRO, EL (Ansiktet). INGMAR BERGMAN (SUE, 1958, B/N). Bohemia teatral de tinte expresionista. Magia. Reflexión sobre la ambigüedad. Misticismo vs. racionalismo. S. XIX 7’5
  1721. ROSTRO AJENO, EL (Tanin no kao). HIROSHI TESHIGAHARA (JAP, 1966, B/N). Psicodrama pesimista con científico obsesivo. Metáfora sobre la pérdida de identidad tipo Persona y Ojos sin Rostro. Angustia existencial 8
  1722. ROSTRO DE LA MUERTE, EL (aka ALICIA, DULCE ALICIA) (Communion). ALFRED SOLÉ (EEUU, 1976). Terror giallesque anticatólico. Slasher retorcido. Realismo sucio. Inocencia pervertida de traumas pasados 6’5
  1723. ROSTRO IMPENETRABLE, EL (One-eyed jacks). MARLON BRANDO (EEUU, 1961). Western extraño de hondura psicológica. Romanticismo agónico. Traiciones y venganzas 7
  1724. ROSTROS DE LA MUERTE I & II (Faces of death I & II). JOHN A. SCHWARTZ (EEUU, 1978, 1981). Shockumentary mondo extremo. Catálogo de muertes en vivo. Cine ultraprohibido 6’5
  1725. RUNNING OUT OF TIME (CON LOS DÍAS CONTADOS) (Am zin). JOHNNIE TO (HK, 1999). Thriller estilizado de acción. Drama romántico psico-emocional. Juego del gato y el ratón con ladrón en estado terminal. Intimismo melancólico 7
  1726. RUPTURA, LA (La rupture). CLAUDE CHABROL (FRA, 1970). Drama psicológico hitchcock-langiano. Thriller doméstico de intriga con madre inocente. Divorcio. Con Stéphane Audran 7
  1727. RUTA DE CORINTO, LA (La route de Corinthe). CLAUDE CHABROL (FRA, 1967). Thriller griego a lo James Bond 6

  1728. SABANA VIOLENTA. ANTONIO CLIMATI, MARIO MORRA (ITA, 1976). Mondo de cortada antroplógica. Hábitos y costumbres prohibidas. Secuela de Hombres salvajes, bestias salvajes 7’5*
  1729. SABOR DE LA SANDÍA, EL (Tian bian yi duo yun). TSAI MING-LIANG (TAI, 2005). Musical bizarro. Surrealismo. Erotismo frutal. Extravagancia oriental irritante 5’5
  1730. SABOR DE LA VENGANZA, EL. JOAQUÍN L. ROMERO MARCHENT (ESP, 1963). Gazapacho western de clasicismo americanizado. Venganza. BSO Riz Ortolani 6’5
  1731. SABOR DEL MIEDO, EL (Taste of fear). SETH HOLT (HAMMER) (GB, 1961, B/N). Thriller terrorífico de intriga. Cuento femenino conspiranoico en mansión familiar. Con Christopher Lee 7
  1732. SABOR DEL SAKE, EL (Samma no aji). YASUJIRO OZU (JAP, 1962). Melodrama cotidiano de ambiente hogareño. Melancolía serena. Dicotomía tradición-modernidad. Japón del desarrollismo 8’5*
  1733. SACCO Y VANZETTI. GIULIANO MONTALDO (ITA, 1971). Cine comprometido de ritmo periodístico. Thriller negro político. Crítica al sistema judicial usamericano. Anarquistas emigrados. Massachusets. Años 20. Hecho real. Con Gian M. Volonté. BSO Ennio Morricone 8*
  1734. SACRIFICIO. ANDREI TARKOVSKY (SUE, 1986). Arrebato metafísico pre-apocalíptico. Psicodrama bergmaniano existencialista. Epifanía espiritual. Simbolismo poético. BSO J. S. Bach 8’5*
  1735. SADOMANÍA (EL INFIERNO DE LA PASIÓN) (aka LA CÁRCEL DEL SEXO) (Sadomania-Hölle der lust). JESÚS FRANCO (ALE, 1981). Sexploitation lésbica con atmósfera de terror. Acción dramática de perversiones sádicas. Mutilación sexual. Con el marfil transexual Ajita Wilson 6
  1736. SALARIO DEL MIEDO, EL (Le salaire de la peur). H. G. CLOUZOT (FRA, 1954, B/N). Odisea existencialista de suspense creciente. Itinerario hipertenso. Pesimismo humanista. Capitalismo depredador. Ambigüedad moral. Sudamérica fronteriza 8
  1737. SALARIO PARA MATAR (Il mercenario). SERGIO CORBUCCI (ITA, 1968). Spaghetti western del ala izquierdista. Revolución mexicana. Con Franco Nero. BSO Ennio Morricone & Bruno Nicolai 6’5
  1738. SALÓ, O LOS 120 DÍAS DE SODOMA (Salò o le 120 giornate di Sodoma). PIER P. PASSOLINI (ITA, 1975). Splatter de arte & ensayo. Metáfora sociopolítica de universo sodomítico. Orgía de crueldad. Esclavitud sexual pederástica. Italia fascista. BSO Ennio Morricone 8’5*
  1739. SALON KITTY. TINTO BRASS (ITA, 1976). Nazi-sado-sexploitation de voluntad autoral. Prostitución. II Guerra Mundial 6’5
  1740. SALVATORE GIULIANO. FRANCESCO ROSI (ITA, 1962, B/N). Cine comprometido post-neorrealista. Crónica de reconstrucción histórico-política. Sobre el mítico bandido independentista siciliano. Mafia. Sicilia latifundista. Años 40. Hecho real 7’5
  1741. SAMARITAN GIRL (Samaria). KIM KI-DUK (COR, 2004). Poesía visual. Cuento moral de expiación fatídica kitanoiana. Sacrificio. Amor lésbico. Prostitución. Sociedad urbana deshumanizada 7
  1742. SAMURÁI (Samurai I-Musashi Miyamoto). HIROSHI INAGAKI (JAP, 1954). Drama biográfico. Aventuras. Samuráis. Japón feudal. S. XVII 6’5
  1743. SAMURAI REBELLION (Jôi-uchi: Hairyô tsuma shimatsu). MASAKI KOBAYASHI (JAP, 1967, B/N). Béla Tarr avant la lettre en clave chambara. Pieza sobria ozu-kurosawaiana tipo Harakiri. Historia trágica de dignidad y sacrificio. Amor puro vs. honor samurái. Japón feudal. S. XVIII. Con Toshirō Mifune 9*
  1744. SANATORIO DE LA CLEPSIDRA, EL (Sanatorium pod klepsydra). WOJCIECH HAS (POL, 1973). Pesadilla metafísica. Surrealismo expresionista. Onirismo exuberante oscuro 7’5*
  1745. SANGRE FÁCIL (Blood simple). JOEL COHEN (EEUU, 1984). Thriller neo-noir fatalista de infidelidad. Crimen. Cine independiente USA 6’5
  1746. SANGRE PARA DRÁCULA (Dracula cerca sangue di vergine… e morì di sete!!!). ANTONIO MARGUERITTI, PAUL MORRISSEY (ITA, 1974). Terror vodevilesco. Retrato extraño de Drácula. Lirismo decadente. Erotismo morboso. Con aparición de Vittorio De Sica y Roman Polanski 6
  1747. SANTA SANGRE. ALEJANDRO JODOROWSKY (MEX, 1989). Melodrama psicoanalítico de referencias místicas. Religiosidad popular. Romanticismo negro. Bizarrismo barroco. Movimiento Pánico. Producido por Claudio Argento 7’5*
  1748. SANTOS INOCENTES, LOS. MARIO CAMUS (ESP, 1984). Drama social. Historia amarga de caciques y siervos. Vida rural. Años 60. Adaptación de Delibes 7’5
  1749. SARABAND (TV). INGMAR BERGMAN (SUE, 2003). Testamento fílmico de Bergman. Cine en carne viva. Drama actoral a cuatro. Sinfonía dolorosa de sentimientos encontrados. Amor imperfecto. Con Liv Ullmann 8
  1750. SARGENTO NEGRO, EL (John Ford’s Sergeant rutledge). JOHN FORD (EEUU, 1960). Western judicial. Consejo de Guerra. Racismo 7
  1751. SATANÁS (The black cat). EDGAR G. ULMER (UNIVERSAL) (EEUU, 1934, B/N). Terror satánico de arquitectura expresionista. Misterio. Morbosidad necrófila. Historia de Edgar Allan Poe. Con Boris Karloff y Bela Lugosi 7’5
  1752. SATÁNICO PANDEMONIUM (La sexorcista). GILBERTO M. SOLARES (MEX, 1975). Nunsploitation blasfema precedente camp de Alucarda. Surrealismo. Delirio entrópico con monja ninfómana. Serie B 6
  1753. SATANIK. PIERO VIVARELLI (ITA, 1968). Thriller pulp fantacientífico. Sexy-horror sofisticado de fotonovela barata. Inspirada en fumetto nero 6’5
  1754. SÁTÁNTANGÓ. BÉLA TARR (HUN, 1994, B/N). Monstruo fílmico con 150 planos en 7 horas. Antidrama metafísico rural. Alegoría apocalíptica de la psyche húngara post-comunista. Quotidiana repetita. Pesimismo nihilista. Realismo depresivo 9’5*
  1755. SATIRICÓN (Fellini satyricon). FEDERICO FELLINI (ITA, 1969). Peplum mitológico de intrusión surrealista. Reconstrucción histórica irreal. Antigua Roma archicorrompida 7
  1756. SAVIOUR OF THE SOUL (Gau yat: San diu hap lui). DAVID LAI, COREY YUEN (HK, 1991). Fantasía romántica de ciencia ficción con sabor manga. Espada & brujería 7
  1757. SAW. JAMES WAN (EEUU, 2004). Psycho-thriller psicológico. Torture porn. Ejercicio de sadismo martirológico. Juego retorcido por relevos 6’5
  1758. SCANNERS. DAVID CRONENBERG (CAN, 1981). Terror fantacientífico. Thriller parapsicológico. Nueva carne. Teratología mental 6
  1759. SCARFACE, EL TERROR DEL HAMPA (Scarface). HOWARD HAWKS (EEUU, 1932, B/N). Cine negro de gángsters tipo Al Capone. Thriller criminal violento y trágico. Mafia 8
  1760. SCHRAMN. JÖRG BUTTGEREIT (ALE, 1993). Ultragore alemán. Arte & ensayo insano. Retrato de los últimos minutos de un psycho-killer. Perversiones esquizofrénicas. Pesimismo nihilista 6’5
  1761. SECCIÓN ESPECIAL (Section spéciale). COSTA-GAVRAS (FRA, 1975). Cine político de denuncia. Terrorismo de Estado. Tribunales corruptos. II Guerra Mundial. Francia ocupada. Hecho real 7’5
  1762. SECRETO DE LA ISLA DE LAS FOCAS, EL (The secret of roan inish). JOHN SAYLES (IRL, 1993). Realismo mágico. Fábula poética de corte humanista. Mitología celta (sherkies). Naturaleza costeña irlandesa 7’5
  1763. SECRETO DE SHAOLIN KUNF FU, EL (Hu die shi ba shi). KO SHIH HAO (HK 1979). Kung fu 6
  1764. SECRETO DE SUS OJOS, EL. JUAN J. CAMPANELLA (ARG, 2009). Policíaco noir porteño. Melodrama intimista de amor bitemporal. Dictadura argentina. Años 70 7
  1765. SECRETO DEL DR. ORLOFF, EL. JESÚS FRANCO (ESP, 1964). Fantaterror gótico de trazo expresionista con mad doctor. Locura. Venganza 7
  1766. SECRETOS DE UN MATRIMONIO (Scener ur ett äktenskap). INGMAR BERGMAN (SUE, 1973). Psicodrama hermético teatralizado. Exploración ultrapesimista de la relación de pareja. Montaña rusa de miserias emocionales. Con Liv Ullmann 8*
  1767. SECTA, LA (La setta). MICHELE SOAVI (ITA, 1991). Tour de force ocultista. Fábula onírica de barroquismo pictórico tipo Inferno. Nueva carne barkeriana con regusto a Lovecraft. Años 70. Con Dario Argento como productor y guionista 7
  1768. SECUESTRO DE UNA MUJER (Il boss). FERNANDO DI LEO (ITA, 1973). Eurocrimen ultraviolento. Poliziesco misógino. Retrato brutto del sistema corrupto. Mafia milanesa. Con Henry Silva como matarife gélido. BSO Luis E. Bacalov 7
  1769. SED DE MAL (Touch of evil). ORSON WELLES (EEUU, 1958, B/N). Cine negro. Ejercicio de estilo. Expresionismo barroco. Intriga criminal. Alegoría casi kafkiana sobre la justicia. Corrupción. Con Marlene Dietrich 8*
  1770. SEGUNDO NOMBRE, EL. PACO PLAZA (ESP, 2002). Thriller psicológico de terror opresivo entre La semilla del diablo y Al final de la escalera. Sectas. Sociedad conspiranoide 6’5
  1771. SEIS BALAS… UNA VENGANZA… UNA ORACIÓN (Diamante lobo). GIANFRANCO PAROLINI (ITA, 1976). Spaguetti western. Vendetta. Con Lee Van Cleef 6
  1772. SEIS MUJERES PARA EL ASESINO (Sei donne per l’assassino). MARIO BAVA (ITA, 1964). Giallo policromado de alta costura. Pesadilla barroca en microcosmos enviciado. Exploración de la crueldad homicida 8*
  1773. SEMÁFORO ROJO (Cani arrabbiati). MARIO BAVA (ITA, 1974). Combate psicológico on the road. Secuestro ultraviolento a tiempo real. Naturalismo crispado 6’5
  1774. SEMANA DEL ASESINO, LA. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1972). Fantaterror psicopático de suspense morboso. Neorrealismo sórdido. Alienación suburbana. España tardofranquista. Cine ultracensurado 7’5*
  1775. SEMILLA DEL DIABLO, LA (Rosemary’s baby). ROMAN POLANSKI (EEUU, 1968). Terror psicológico. Pesadilla conspiranoica de neogoticismo apartamental. Secta extravagante 9*
  1776. SENDA TENEBROSA, LA (Dark passage). DELMER DAVES (EEUU, 1947, B/N). Cine negro. Thriller criminal con tinte surrealista. Con Bogart y Bacall 7’5
  1777. SENDEROS DE GLORIA (Paths of glory). STANLEY KUBRICK (EEUU, 1957, B/N). Alegato antimilitarista. Oda al travelling trincherista. Oficiales (opresores) vs. soldados (oprimidos). I Guerra Mundial 9*
  1778. SENSO. LUCHINO VISCONTI (ITA, 1954). Filme-ópera preciosista. Melodrama romántico de época. Guerra de Independencia Italiana. Risorgimento. S. XIX 8
  1779. SEÑOR DE LAS BESTIAS, EL (The beastmaster). DON COSCARELLI (EEUU, 1982). Exploitation pulposa tipo Conan. Fantasía medieval. Aventura de espada & brujería 6’5
  1780. SEÑOR DE LAS MOSCAS, EL (Lord of the flies). HARRY HOOK (EEUU, 1990). Ensayo psicológico sobre la naturaleza humana. Survival salvaje en isla desierta. Adolescencia perversa 7’5
  1781. SEÑORA SIN CAMELIAS, LA (La signora senza camelie). MICHELANGELO ANTONIONI (ITA, 1953, B/N). Drama pseudo-neorrealista. Cine dentro del cine. Juego de espejos 6’5
  1782. SEÑORES DEL ACERO, LOS (Flesh+blood). PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1986). Epopeya pre-renacentista ultraviolenta de moralidad depravada. Espada & brujería. Sexualidad obscena. Iglesia corrompida. S. XVI 8*
  1783. SÉPTIMA MUJER (La settima donna). FRANCO PROSPERI (ITA, 1978). Rape & revenge. Sexo cruento. Ley del Talión. Con Florinda Bolkan 6
  1784. SÉPTIMO SELLO, EL (Det sjunde inseglet). INGMAR BERGMAN (SUE, 1957, B/N). Alegoría existencialista sobre la muerte y la ausencia de Dios. Tormento interior. Suecia medieval. S. XIV. Expresionismo tenebroso 8*
  1785. SERBIAN FILM, A (Srpski film). SRDJAN SPASOJEVIC (SER, 2009). Newborn porn. Thriller psicodramático de profanación sexual. Metáfora perturbadora de una sociedad enferma. Comunión familiar sodomítica. Cine prohibido 7
  1786. SERES EXTRAÑOS (Marebito). TAKASHI SHIMIZU (JAP, 2004). J-Horror sobrenatural de filtro experimental. Psicodrama lovecraftiano. Locura. Tokio subterráneo. Con el director de Tetsuo, Shinya Tsukamoto, como actor 6
  1787. SERPIENTE A LA SOMBRA DEL ÁGUILA, LA (Se ying diu sau). YUEN WOO-PING (HK, 1978). Kung fu de pasajes humorísticos 7
  1788. SERPIENTE VOLADORA, LA (Q: The winged serpent). LARRY COHEN (EEUU, 1982). Monster movie urbana ochentera. Terror fantástico con monstruo prehistórico ave-reptil. Serie B 6’5
  1789. SEPULTADA VIVA, LA (Sepolta viva). ALFO LADO (ITA, 1973). Drama giallesco. Suspense. BSO Ennio Morricone 6
  1790. SERBIS (SERVICE) (Serbis). BRILLANTE MENDOZA (FIL, 2008). Cine porno familiar. Neorrealismo filipino sórdido. Microcosmos maloliente de sexualidad desviada 6’5
  1791. SERPIENTE Y EL ARCO IRIS, LA (The serpent and the rainbow). WES CRAVEN (EEUU, 1988). Terror aventurero de hálito surreal. Thriller etnográfico de denuncia política. Vudú tahitiano. Zombificación 7’5*
  1792. SERRALLONGA (TV). ESTEVE ROVIRA (ESP, 2008). Drama trágico de corte historicista. Biografía del bandolero legendario. Catalunya rural. S. XVII 7’5*
  1793. SETTE SCIALLI DI SETA GIALLA. SERGIO PASTORE (ITA, 1972). Giallo argentiano de nocturnidad urbana 7
  1794. SEX AND FURY (Furyô anego den: Inoshika ochô). NORIFUMI SUZUKY (JAP, 1973). Pinku eiga. Thriller de acción psicotrónico chez Lady snowblood. Erotismo asiático. Venganza. Samuráis 7
  1795. SEXOADICTOS, LOS (A dirty shame). JOHN WATERS (EEUU, 2004). Comedia ácida de fauna estrafalaria. Sexofobia. Doble moral usamericana. Baltimore residencial. Cine independiente USA 6
  1796. SEXTO SENTIDO, EL (The sixth sense). M. NIGHT SHYAMALAN (EEUU, 1999). Thriller sobrenatural. Drama emocional. Fabulación teosófica sobre la vida/muerte. Incomunicación familiar 7’5
  1797. SHIRI (Swiri). KANG JE-GYU (COR, 1999). Thriller de acción. Espionaje coreano 6
  1798. SHOCK (SUSPENSE) (Schock-Beyond the door II). MARIO BAVA (ITA, 1977). Testamento fílmico baviano. Horror-giallo de matiz sobrenatural. Desequilibrio mental. Fotografía de Mario Bava. BSO Goblin 6’5
  1799. SHORT FILMS OF DAVID LYNCH, THE. DAVID LYNCH (EEUU, 2002). Recopilación de seis cortos insólitos. Cine experimental. Surrealismo. Morbo enfermizo. Simbología freudiana 8*
  1800. SHOWGIRLS. PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1995). Drama erótico-morboso kitsch style playboy amoral. Prostitución. Baile. Las Vegas 6
  1801. SHREK. ANDREW ADAMSON, VICKY JENSON (EEUU, 2001). Animación infantil. Fantástico medieval de enfoque desmitificador. Comedia ogresa 7
  1802. SHUTTER. BANJONG PISANTHANAKUN, PARKPOOM WONGPOOM (TAI, 2004). Terror sobrenatural tipo whodunit. Thriller psicológico de fantasmas 6’5
  1803. SI PUÒ FARE. GIULIO MANFREDONIA (ITA, 2008). Comedia dramática. Crítica social a la no aceptación del ‘diferente’ 7
  1804. SIETE ESPADAS (Qi jian) (Chat gim). TSUI HARK (HK, 2005). Wuxia jidai gekiano. Fantasía épica de artes marciales. Dinastía Ching. S. XVII 6
  1805. SIETE MAGNÍFICOS, LOS (The magnificent seven). JOHN STURGES (EEUU, 1960). Western épico. Remake en clave western de Los siete samuráis de Kurosawa 7
  1806. SIETE MUERTOS EN EL OJO DEL GATO (La morte negli occhi del gatto). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1973). Giallo sobrenatural de atrezzo gótico. Intriga criminal decimonónica. Maldición familiar. BSO Riz Ortolani 7
  1807. SIETE NOTAS EN NEGRO (Sette note in nero). LUCIO FULCI (ITA, 1977). Giallo parapsicológico poeano. Misterio gótico. Visiones 7
  1808. SIETE ORQUÍDEAS MANCHADAS DE ROJO (Sette orchidee macchiate di rosso). UMBERTO LENZI (ITA, 1974). Giallo argentiano ultraviolento. Intriga psicosexual. Con la dual Marisa Mell. BSO Riz Ortolani 7
  1809. SIETE SAMURÁIS, LOS (Shichinin no samurai). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1954). Épica aventurera ford-westerniana de corte realista. Drama existencial de destino trágico. Cuadro social del Japón feudal. Rōnin. S. XVI. Con Toshirō Mifune 8
  1810. SIGNOS DE VIDA (Lebenszeichen). WERNER HERZOG (ALE, 1968). Psicodrama oblicuo con antihéroe herzogiano alienado. Retrato sofocante del tedio en la Isla de Cos. Locura humana 7’5
  1811. SILENCIO, EL (Tystnaden). INGMAR BERGMAN (SUE, 1963, B/N). Psicodrama femenino fúnebre. Lucha de cerebros tipo Strindberg con triángulo familiar. Enfermedad. Incomunicación. Tensión sexual incestuosa 8*
  1812. SILENCIO DE LOS CORDEROS, EL (The silence of the lambs). JONATHAM DEMME (EEUU, 1990). Psycho-thriller negro de terror. Ejercicio de suspense psicológico. Asesinos en serie 8
  1813. SILENCIO DE UN HOMBRE, EL (EL SAMURÁI) (Le samouraï). JEAN-PIERRE MELVILLE (FRA, 1967). Tótem del polar. Neo-noir minimalista. Crónica existencial de un asesino a sueldo. Radiografía de la soledad. Fatalismo romántico. Con Alain Delon 9*
  1814. SILMIDO. KANG WOO-SUK (COR, 2003). Drama bélico. Acción. Guerra Fría coreana. Años 60 y 70 6’5
  1815. SIMBAD Y LA PRINCESA (The 7th voyage of Sinbad). NATHAN JURAN (EEUU, 1958). Fantasía oriental con héroe mitológico y monstruos fabulescos. Aventuras marinas. Stop-motion con el artesano Ray Harryhausen. BSO Bernard Herrmann 7
  1816. SIN DESTINO (Sorstalanság). LAJOS KOLTAI (HUN, 2005). Drama semiautobiográfico devastador sobre un niño judío. Holocausto nazi. BSO Ennio Morricone 7
  1817. SIN NOMBRE, LOS. JAUME BALAGUERÓ (ESP, 1990). Thriller psicológico de terror. Pesadilla infantil de regusto lovecraftiano. Ocultismo 7
  1818. SIN PERDÓN (Unforgiven). CLINT EASTWOOD (EEUU, 1992). Western oscuro. Drama antirromántico. Venganza 8
  1819. SIN RETORNO. MIGUEL COHAN (ARG, 2010). Thriller dramático de intriga. Culpa. Corrupción 6
  1820. SÍNDROME DE CHINA, EL (The China syndrome). JAMES BRIDGES (EEUU, 1978). Intriga catastrofista en central nuclear. Thriller periodístico con puya política. Manipulación de hechos 7
  1821. SLEEPY HOLLOW. TIM BURTON (EEUU, 1999). Terror fantástico. Intriga gótica de aventuras. S. XVIII. Con Christopher Lee 6’5
  1822. SLUGS, MUERTE VISCOSA. JUAN P. SIMÓN (ESP, 1988). Monster movie pringosa de historia cincuentera con babosas carnívoras. Norteamérica rural con sheriff retarded y teens hormonadas. Serie B 6
  1823. SOBORNADOS, LOS (The big heat). FRITZ LANG (EEUU, 1953, B/N). Cine negro expresionista. Intriga criminal con homme fatale. Venganza personal. Ambigüedad moral. Corrupción 7’5
  1824. SOBRENATURAL. EUGENIO MARTÍN (ESP, 1983). Fantaterror parapsicológico 6’5
  1825. SOCIETY. BRYAN YUZNA (EEUU, 1989). Nueva carne metamorfoseante. Horror teen conspiranoide. Sátira social. Deconstrucción de la alta sociedad de Beverly Hills. Mélange humana grotesca 7’5*
  1826. SOGA, LA (Rope). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1948). Ejercicio técnico de suspense con secuencia única en habitación sellada. Crimen perfecto. Introspección deductiva. Hecho real 8*
  1827. SOL ROJO (Soleil rouge). TERENCE YOUNG (FRA, 1978). Tallarín & spaguetti western mezcla de Kurosawa y Leone. Buddy movie con samurái honorable y pistolero asalta-trenes. Con Toshirō Mifune 6’5
  1828. SOLA FRENTE A LA VIOLENCIA (La moglie più bella). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1970). Thriller dramático. Mafia. Sicilia. BSO Ennio Morricone 6’5
  1829. SOLAMENTE NERO. ANTONIO BIDO (ITA, 1978). Giallo argentiano de deje anticlerical. Venezia diurna 7
  1830. SOLARIS (Solyaris). ANDREI TARKOVSKY (URSS, 1972). Ciencia ficción existencialista de universo psíquico. Epopeya introspectiva de textura sensorial. Simbolismo poético. BSO Edward Artemyev 8’5*
  1831. SOLO ANTE EL PELIGRO (High noon). FRED ZINNEMANN (EEUU, 1952, B/N). Psico-western sobrio de suspense creciente. Crónica a tiempo real de un instante anunciado. Caza de brujas con hoplita espartano. Con aparición de Lee Van Cleef 8
  1832. SOLO CONTRA TODOS (Seul contre tous). GASPAR NOÉ (FRA, 1998). Psicodrama hanekeiano con mente enfermiza. Reflexión misántropa obscena. Crispación nerviosa a lo Taxi Driver. Años 80 7’5
  1833. SOMBRA DEL ASESINO, LA (L’assassino è costretto ad uccidere ancora). LUIGI COZZI (ITA, 1975). Giallo noir burgués. Suspense hitchcockiano 6’5
  1834. SOMBRA DEL VAMPIRO, LA (Shadow of the vampire). E. ELIAS MERHIGE (EEUU, 2000). Terror dramático. Cine dentro del cine. Fantasía sobre el rodaje del Nosferatu de Murnau. Años 20 7
  1835. SOMBRA DE UNA DUDA, LA (Shadow of a doubt). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1943, B/N). Cine negro. Intriga psicológica. Criminal seductor vs. víctima femenina 7’5
  1836. SOMBRAS EN LA OSCURIDAD (House of dark shadows). DAN CURTIS (EEUU, 1970). Terror gótico de hondura melodramática. Clasicismo hammer-corman-poeano. Vampirismo romántico 7’5*
  1837. SONÁMBULA, LA: RECUERDOS DEL FUTURO. FERNANDO SPINER (ARG, 1998). Ciencia ficción con alma de cómic. Identidad perdida. Autoconocimiento 6
  1838. SONATA DE OTOÑO (Höstsonaten). INGMAR BERGMAN (ALE, 1978). Drama psicológico. Hipocresía afectiva. Amor-odio/madre-hija. Tour de force Ingrid Bergman vs. Liv Ullmann 8
  1839. SONATINE. TAKESHI KITANO (JAP, 1993). Yakuza eiga. Recreación neo-noir del mundo de la yakuza. Crónica terminal de un rōnin solitario. Violencia de poética extraña. Venganza redentora 7’5
  1840. SONIDO DE LA MUERTE, EL. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1965). Fantaterror de aventuras. Monster movie arqueológica 6’5
  1841. SONRISA DE LA HIENA, LA (Il sorriso della iena). SILVIO AMADIO (ITA, 1972). Psico-giallo lolitista de sensualidad perversa. Whodunit macabro. Celos triangulares. Codicia 6’5
  1842. SONRISA DEL CHACAL, LA (Anna, quel particolare piacere). GIULIANO CARNIMEO (ITA, 1973). Giallo poliziottesco. Drama psico-erotizado. Guión de Ernesto Gastaldi 7
  1843. S.O.S. INVASIÓN. SILVIO F. BALBUENA (ESP, 1969). Ciencia ficción robótica. Extraterrestres. Serie B 5’5
  1844. SOSPECHA (Suspicion). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1941, B/N). Cine negro. Intriga psicológica con víctima femenina. Romance 7’5
  1845. SOSPECHOSO, EL (The suspect). ROBERT SIODMAK (EEUU, 1944, B/N). Cine negro. Thriller gótico de intriga lubitsch-hitchcockiano 7’5
  1846. SOY CURIOSA (AZUL) (Jag är nyfiken – En film i blått). VILGOT SJOMAN (SUE, 1967). Docudrama exploración de la sociedad sueca. Sexualidad. Religión. Sistema de prisiones. Secuela 7’5
  1847. SOY UN CYBORG (Saibogujiman kwenchana). PARK CHAN-WOOK (COR, 2006). Poesía visual. Tragicomedia romántica con envoltura de ciencia ficción. Fábula robótica. Identidad adolescente 6’5
  1848. SOY UN FUGITIVO (I am a fugitive from a chain gang). MERVYN LEROY (EEUU, 1932, B/N). Cine negro. Drama carcelario. Retrato desolador de la injusticia anti-sistema penal 8
  1849. SPASMO. UMBERTO LENZI (ITA, 1974). Psico-giallo obsesivo de insania misógina. Locura psicodélica. BSO Ennio Morricone 7’5
  1850. SPELL TO WARD OFF THE DARKNESS, A. BEN RIVERS, BEN RUSSELL (EST, 2013). Docudrama. Viaje espiritual. Comuna hippie en isla estonia & Naturaleza finlandesa & Concierto de black metal 6’5
  1851. SPETTRO, LO. RICCARDO FREDA (ITA, 1963). Gotico all’italiana. Thriller claustrofóbico de terror con mad doctor. Lirismo fúnebre. Erotismo mórbido. Con Barbara Steele como víctima-heroína 7’5*
  1852. SPIDER. DAVID CRONENBERG (CAN, 2002). Viaje sombrío al interior de la mente humana. Esquizofrenia. Nueva carne desintegradora. East end industrial. Años 60 7
  1853. SPIRIT, EL CORCEL INDOMABLE (Spirit: Stallion of the cimarron). KELLY ASBURY, LORNA COOK (EEUU, 2002). Animación infantil de corte realista. Aventuras westernianas con caballo mustang salvaje. Naturaleza. Viejo oeste americano 7
  1854. STALINGRADO. JOSEPH VILSMAIER (ALE, 1993). Bélico. Realismo descarnado. Horror de la guerra. Retrato humanizante del ejército nazi. II Guerra Mundial 8*
  1855. STALKER. ANDREI TARKOVSKY (URSS, 1979). Ciencia ficción filosófica en medio post-nuclear. Metáfora existencial sobre la humanidad. Experiencia extrasensorial en el espacio-tiempo. BSO Eduard Artemev 10*
  1856. STAR CRASH, CHOQUE DE GALAXIAS (Starcrash). LUIGI COZZI (ITA, 1978). Mockbuster pulp con alma de cómic. Space-opera hortera. Serie Z 6
  1857. STARGATE, PUERTA A LAS ESTRELLAS (Stargate). ROLAND EMMERICH (EEUU, 1994). Ciencia ficción fantástica de aventuras. Orientalismo pulposo. Mitología egipcia 6’5
  1858. STARMAN. JOHN CARPENTER (EEUU, 1983). Odisea romántica de ciencia ficción con cosas de E.T. Amor extraterrestre 6’5 
  1859. STARSHIP TROOPERS (LAS BRIGADAS DEL ESPACIO) (Starship Troopers). PAUL VERHOEVEN (EEUU, 1997). Ciencia ficción militarista pulp con alienígenas aracniformes. Sátira ácida. Sociedad futura semifascista 6’5
  1860. STEREO. DAVID CRONENBERG (CAN, 1969, B/N). Opera prima cronenbergiana. Cine experimental. Nueva carne telepático-sexual de arquitectura fría. Sociedad futura 6’5
  1861. STILL WALKING (CAMINANDO) (Aruitemo, aruitemo). HIROKAZU KORE-EDA (JAP, 2008). Retrato doméstico de una familia tipo Ozu. Melancolía delicada 7’5
  1862. STRADA, LA. FEDERICO FELLINI (ITA, 1954, B/N). Neorrealismo. Retrato social desesperanzado de la Italia de posguerra. Amor imposible. Teatro. È arrivato Zampanò 7’5
  1863. STREET TRASH (aka VIOLENCIA EN MANHATTAN). JIM MURO (TROMA) (EEUU, 1987). Ultragore multicolor. Humor corrosivo. Nueva carne pútrida. Descenso a los bajos fondos neoyorquinos. Dickens splatterpunk. Serie Z 7*
  1864. STROMBOLI, TIERRA DE DIOS (Stromboli, terra di Dio). ROBERTO ROSSELLINI (ITA, 1950, B/N). Drama de una mujer oprimida. Neorrealismo en clave metafórica en isla inhóspita 7’5
  1865. STROSZEK. WERNER HERZOG (ALE, 1977). Drama despiadado de enfoque desmitificador. Emigración. Falacia del sueño americano. Alienación 7’5
  1866. SUBMARINO. THOMAS VINTERBERG (DIN, 2010). Psicodrama hiperduro. Historia trágica de expiación. Retrato sórdido de la desesperación y degradación. Violencia. Alcohol. Heroína 8’5*
  1867. SUECA BISEXUAL NECESITA SEMENTAL. RICARD REGUANT (ESP, 1982). Comedia erótica 6
  1868. SUEÑO DE INVIERNO (WINTER SLEEP) (Kis uykusu). NURI B. CEYLAN (TUR, 2014). Obra trascendental tarkovsky-angelopoulos-tarriana. Sinfonía visual. Culpa. Encrucijadas morales 8*
  1869. SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO, EL (Sen noci svatojanske). JIRÍ TRNKA (CHE, 1959). Marionetas animadas. Stop-motion artesanal de atmósfera mágica. Cuento poético de enredos amorosos. Adaptación de Shakespeare 8*
  1870. SUEÑOS DE AKIRA KUROSAWA, LOS (Yume). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1989). Drama fantástico. Realismo poético. Ocho anécdotas soñadas. Mutaciones socioculturales niponas 6’5
  1871. SUGAR COLT. FRANCO GIRALDI (ITA, 1966). Spaguetti western americanizado. Identidad falsa. BSO Luis E. Bacalov 6
  1872. SUGESTIONADA (Suggestionata). ALFREDO RIZZO (ITA, 1978). Horror-giallo rural 6
  1873. SUMARIO SANGRIENTO DE LA PEQUEÑA ESTEFANÍA (Mio caro assassino). TONINO VALERII (ITA, 1972). Giallo poliziottesco. Melodrama pútrido de intrigas familiares. post-Neorrealismo sucio. BSO Ennio Morricone 8*
  1874. SUMMER WARS (Samâ wôzu). MAMORU HOSODA (JAP, 2009). Animación. Ciencia ficción fantástica de mundos virtuales. Slice of life. Realidad vs. ficción. Familia 7
  1875. SUPERMAN (Superman: The movie). RICHARD DONNER (EEUU, 1978). Ciencia ficción fantástica. Aventuras. Superhéroes. Adaptación de cómic 7
  1876. SUPERVIXENS. RUSS MEYER (EEUU, 1975). Sexploitation hipermamaria de estética vintage cartoonesca. Road movie rural de erotismo salvaje. Comedia negra autoparódica. Serie B. Cult movie 7
  1877. SUR, EL. VÍCTOR ERICE (ESP, 1983). Drama familiar de posguerra en medio rural. Soledad. Infancia. Lirismo intimista 8
  1878. SURCADORES DEL CIELO (THE SKY CRAWLERS) (Sukai kurora). MAMORU OSHII (JAP, 2008). Animación minimalista. Parábola pseudo-bélica sobre el mundo moderno. Historia romántica con personajes melancólicos 7’5
  1879. SURCOS. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1951, B/N). Neorrealismo español berlanguiano. Drama social de posguerra. Éxodo rural 7’5
  1880. ¡SUSPENSE! (The innocents). JACK CLAYTON (GB, 1961). Cuento psico-gótico de fantasmas. Ambigüedad intelectiva. Microcosmos femenino esquizofrénico. Clasicismo pictórico. Adaptación sui generis de Otra vuelta de tuerca 8’5*
  1881. SUSPIRIA. DARIO ARGENTO (ITA, 1977). Ópera barroca de arquitectura modernista. Cuento de hadas (brujas) perverso. Onirismo claustrofóbico. Mater Suspiriorum. Escuela de danza en Friburgo. BSO Goblin 8’5*
  1882. SUSURROS DEL CORAZÓN (Mimi wo sumaseba). YOSHIFUMI KONDO (GHIBLI) (JAP, 1995). Anime miyazakiano sencillo. Fantasía romántica. Nostalgia. Edad escolar. Tokio de ensueño 7
  1883. SWEET MOVIE (DULCE PELÍCULA) (Sweet movie). DUSAN MAKAVEJEV (CAN, 1974). Cine-escándalo. Surrealismo escatológico. Caricatura zafia del comunismo/capitalismo. Sexualidad desinhibida. Orgasmo liberador 7
  1884. SWORDSMAN. TSUI HARK (HK, 1990). Wuxia fantástico. Artes marciales. Espada & brujería 6’5
  1885. SYMPATHY FOR LADY VENGEANCE (Chinjeolhan geumjassi). PARK CHAN-WOOK (COR, 2005). Drama carcelario. Thriller emocional. Poesía bizarra hiperbólica. Venganza. Redención 6’5
  1886. SYMPHATY FOR MR. VENGEANCE (Boksuneun naui geot). PARK CHAN-WOOK (COR, 2002). Drama realista. Thriller psicológico. Venganza. Enfermedad. Violencia poética 7

  1887. TAI-CHI MASTER (Tai ji: Zhang san feng). YUEN WOO-PING (HK, 1993). Kung fu. Acción. Templo de Shaolin 6’5
  1888. TAMBIÉN LOS ENANOS EMPEZARON SIENDO PEQUEÑOS (Auch zwerge haben klein angefangen). WERNER HERZOG (ALE, 1970, B/N). Arte perfomático contra la tiranía con enanos acondroplásicos. Metáfora corrosiva sobre la condición humana. Alienación 8*
  1889. TAMBOR DE HOJALATA, EL (Die blechtrommel). VOLKER SCHLÖNDORFF (ALE, 1979). Nuevo cine alemán. Drama histórico. Sátira opresiva. Realismo mágico expresionista. Infantilismo. Alemania del III Reich 7’5
  1890. TARÁNTULA (Tarantula). JACK ARNOLD (EEUU, 1955, B/N). Ciencia ficción clásica. Giant-monster movie con insecto mutante. Experimentación genética. Arizona desértica. Serie B 7’5
  1891. TARÁNTULA DEL VIENTRE NEGRO, LA (La tarantola dal ventre nero). PAOLO CAVARA (ITA, 1971). Giallo argentiano clásico. Intriga policíaca. Vouyerismo erótico. BSO Ennio Morricone 6’5
  1892. TARAS BULBA. J. LEE THOMPSON (EEUU, 1962). Biográfico sobre el cosaco Taras Bulba. Aventuras épicas. Estepa ucraniana. S. XVI 7
  1893. TAURUS (Telets). ALEKSANDR SOKUROV (RUS, 2001). Ubi sunt cinematográfico de tristeza abisal sobre Lenin. Reflexión en espera morosa de la muerte híbrida de Dreyer, Tarkovsky, della Francesca y Goya 7’5
  1894. TAXANDRIA. RAOUL SERVAIS (BEL, 1994). Fantasía retrofuturista con alma de cómic. Surrealismo kafkiano tipo Gilliam. Mundo real vs. mundo imaginario 6’5
  1895. TAXI DRIVER. MARTIN SCORSESE (EEUU, 1976). Psicodrama negro corrosivo. Anomia urbana. Redención imposible con antihéroe atormentado. Nihilismo pesimista. BSO Bernard Herrmann 8*
  1896. TAXIDERMIA. GYÖRGY PÁLFI (HUN, 2006). Surrealismo escatológico. Crónica de inmundez humana. Genealogía grotesca 6
  1897. TECHO DE CRISTAL, EL. ELOY DE LA IGLESIA (ESP, 1971). Fantaterror goyesco sobre las miserias de una época. Psicodrama rural de atmósfera sofocante. Ménage à trouis de suspense morboso. Lesbianismo truculento 7’5*
  1898. ¿TE GUSTA HITCHCOCK? (TV) (Ti piace Hitchcock?). DARIO ARGENTO (ITA, 2005). Neo-giallo. Psycho-thriller de penchant hitchcockiano mezcla de Extraños en un tren, Vértigo y Psicosis 6
  1899. TEKKON KINKREET (Tekon kinkurîto). MICHAEL ARIAS (JAP, 2006). Animación manga. Ciencia ficción lynchiana tipo Paprika. Distopía con yakuzas y triadas 7 
  1900. ¿TELÉFONO ROJO? VOLAMOS A MOSCÚ (Dr. Strangelove, or how i learned to stop worrying and love the bomb). STANLEY KUBRICK (GB, 1964, B/N). Sátira política. Farsa de intriga. Apocalipsis nuclear. Guerra Fría 7
  1901. TEN MINUTES OLDER: THE TRUMPET. WIM WENDERS, VÍCTOR ERICE, WERNER HERZOG, CHEN KAIGE, AKI KAURISMÄKI, SPIKE LEE, JIM JARMUSCH (ALE, 2002). Ocho episodios independientes. Reflexión metafísica sobre el Tiempo. Radicalidad estética 7
  1902. TENEBRE. DARIO ARGENTO (ITA, 1982). Giallo crepuscular de aura surreal. Thriller frío hiperviolento. Puzzle insano de obsesión psiquiátrica. BSO Goblin 7’5*
  1903. TENER Y NO TENER (To have and have not). HOWARD HAWKS (EEUU, 1944, B/N). Cine negro. Thriller de intriga tipo Casablanca. Adaptación de Hemingway 7’5
  1904. TENGO MIEDO (Io ho paura). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1977). Thriller de denuncia social. Mafia. Con Gian M. Volonté. BSO Riz Ortolani 6’5
  1905. TENIENTE CORRUPTO (Bad Lieutenant: Port of call New Orleans). WERNER HERZOG (EEUU, 2009). Thriller neo-noir con policía decadente. Drogas. Nueva Orleans dantesco. Remake transgresor 6
  1906. ¡TENSIÓN! (aka AUTOPSIA) (Macchie solari). ARMANDO CRISPINO (ITA, 1975). Giallo psico-fantástico. BSO Ennio Morricone 7
  1907. TEPEPA. GIULIO PETRONI (ITA, 1970). Zapata western politizado. Izquierdismo antiamericano. Revolución Mexicana. Con Tomas Milian y Orson Welles. BSO Ennio Morricone 7
  1908. TERCER HOMBRE, EL (The third man). CAROL REED (GB, 1949, B/N). Cine negro neo-expresionista. Thriller de intriga de barroquismo geométrico. Agonía romántica. Humanismo pesimista. Viena sórdida post-nazi 9*
  1909. TERCER OJO, EL (Il terzo occhio). MINO GUERRINI (ITA, 1966, B/N). Terror melodramático psico-obsesivo con madre dominante. Amor fou de ultratumba. Necrofilia. Complejo de Edipo. Con Franco Nero y Erika Blanc 7’5*
  1910. TERCIOPELO AZUL (Blue velvet). DAVID LYNCH (EEUU, 1986). Thriller neo-noir psicológico. Fábula negra sobre los demonios interiores. Misterio truculento. Surrealismo fetichista. Cine independiente USA 7
  1911. TERMINATOR (The terminator). JAMES CAMERON (EEUU, 1984). Ciencia ficción tech-noir cyberpunk. Futurismo sucio post-apocalíptico. Caída de la humanidad. Falocracia metálica 7
  1912. TERROR, EL (The terror). ROGER CORMAN (EEUU, 1963). Terror poeano de arquitectura gótica. Misterio. Romanticismo tétrico. S. XIX. Serie B. Con Boris Karloff 6’5
  1913. TERROR CIEGO (Blind terror). RICHARD FLEISHER (GB, 1971). Terror psicológico pesadillesco. Ejercicio de suspense con víctima femenina acosada. Campiña inglesa 7’5
  1914. TERROR DE LOS BÁRBAROS, EL (Il terrore dei barbari). CARLO CAMPOGALLIANI (ITA, 1959). Peplum. Aventuras e intrigas. Antigua Roma 6
  1915. TERROR EN AMITYVILLE (The Amityville horror). STUART ROSENBERG (EEUU, 1979). Terror de casas encantadas. Opresión psicológica 6’5
  1916. TERROR EN EL ESPACIO (Terrore nello spazio). MARIO BAVA (ITA, 1965). Ciencia ficción pulp de clima pegajoso. Terror xenobiológico inspirador de Alien. Space-opera claustrofóbica. Interplanetary guilty pleasure 8*
  1917. TERROR EN LA ÓPERA (Opera). DARIO ARGENTO (ITA, 1987). Giallo moderno hiperbólico. Romanticismo negro decadentista. Realismo perturbador. BSO Claudio Simonetti (Goblin) 7’5
  1918. TERROR INFINITO (E tanta paura). PAOLO CAVARA (ITA, 1976). Giallo poliziottesco 6
  1919. TERROR NO TIENE FORMA, EL (The blop). CHUCK RUSSELL (EEUU, 1988). Terror fantástico ochentero. Ciencia ficción gelatinosa. Serie B. Remake 6’5
  1920. TERROR SIN LÍMITE (Absurd). JOE D’AMATO (ITA, 1982). Terror giallesco. Slasher macabro. Secuela sui generis de Gomia 6
  1921. TERRORÍFICA NOCHE DEL DEMONIO, LA (La plus longue nuit du diable). JEAN BRISMÉE (BEL, 1971). Terror gotizante erótico-perverso. Surrealismo satanista. Con Erika Blanc, súcubo de voluptuosa sexualidad 7’5*
  1922. TERRORÍFICAMENTE MUERTOS (Evil dead II). SAM RAINI (EEUU, 1987). Terror grotesco de ritmo vertiginoso. Epopeya gore. Humor negro splattstick. Secuela 8
  1923. TESIS. ALEJANDRO AMENÁBAR (ESP, 1996). Terror psicológico hitchcock-depalma-argentiano. Suspense. Snuff movies 7’5
  1924. TESORO DE SIERRA MADRE, EL (The treasure of the Sierra Madre). JOHN HUSTON (EEUU, 1948, B/N). Aventuras westernianas. Fiebre del oro. Reflexión sobre la codicia y la ambición. Años 20 7’5
  1925. TESS. ROMAN POLANSKI (GB, 1980). Melodrama romántico de época. Mosaico de pasiones contenidas. Retrato femenino triste. Opresión victoriana. S. XIX. Clasicismo pictórico 7’5
  1926. TESTAMENTO DEL DOCTOR CORDELIER, EL (Le testament du docteur Cordelier). JEAN RENOIR (FRA, 1959, B/N). Intriga noir fantacientífica de teatralidad histriónica. Mad doctor sociópata chez Jeckyll & Hyde. Instinto vs. razón. Adaptación de Robert L. Stevenson 7’5*
  1927. TESTAMENTO DEL DR. MABUSE, EL (Das testament des dr. Mabuse). FRITZ LANG (ALE, 1932, B/N). Thriller noir folletinesco. Expresionismo alemán. Mad doctor perverso de mente asesina. Megalomanía nazi. Secuela 7’5
  1928. TESTIGO DE CARGO (Witness for the prosecution). BILLY WILDER (EEUU, 1957, B/N). Drama judicial. Intriga criminal. Adaptación sarcástica de Agatha Christie. Con Marlene Dietrich 9*
  1929. TETSUO, EL HOMBRE DE HIERRO (Tetsuo). SHINYA TSUKAMOTO (JAP, 1988, B/N). Engendro cyberpunk. Pesadilla posmoderna manga-cronenberg-lynchiana en urbe apocalíptica. Nueva carne metamorfoseante. Simbiosis máquina-hombre. Tecnofilia vs. tecnofolia. Cult movie 8*
  1930. TETSUO II: EL CUERPO DEL MARTILLO (Tetsuo II: Body hammer). SHINYA TSUKAMOTO (JAP, 1988, B/N). Pesadilla techno-posindustrial. Nueva carne cyberpunk. Apología de la destrucción masiva 7
  1931. THEMROC, EL CAVERNÍCOLA URBANO (Themroc). CLAUDE FARALDO (FRA, 1973). Pura ruptura. Comedia negra antisistema. Suicidio social. Anarquía primitiva. Hikikomori 7’5*
  1932. THRILLER: A CRUEL PICTURE (Thriller-En grym film). BO ARNE BIVENIUS (SUE, 1974). Rape & revenge. Psicodrama seco de sexualidad sulfurosa. Thriller ultraviolento de credo nihilista. Suecia otoñal. Con Christina Lindberg. Cult movie prohibida 8*
  1933. THX 1138. GEORGE LUCAS (EEUU, 1971). Ciencia ficción visionaria con humanos programados. Examen del presente. Exploración del futuro. Restricciones sociales. Robótica 6
  1934. TÍA ALEJANDRA, LA. ARTURO RIPSTEIN (MEX, 1979). Terror cotidiano de andanzas hogareñas. Cuento de hadas macabro. Brujería. Vejez 6’5
  1935. TÍA TULA, LA. MIGUEL PICAZO (ESP, 1964, B/N). Drama sobrio tipo Calle Mayor. Retrato de la sociedad provinciana de una época. Represión femenina. Adaptación de Unamuno 7’5
  1936. TIBURÓN (Jaws). STEVEN SPIELBERG (EEUU, 1975). Terror ecológico. Aventura náutica hawksiana 7’5
  1937. TIDELAND. TERRY GILLIAM (GB, 2005). Drama psicológico con Alicia en-el-país-de-la-América-gótica. Fantasías exuberantes de incipiente sexualidad. Surrealismo 6
  1938. TIEMPO DE REVANCHA. ADOLFO ARISTARAIN (ARG, 1981). Cine de denuncia. Policíaco. Canto a la rebeldía contra el poder tiránico. Conflictos laborales 7
  1939. TIEMPO EN SUS MANOS, EL (aka LA MÁQUINA DEL TIEMPO) (The time machine). GEORGE PAL (EEUU, 1960). Aventura de ciencia ficción utópica. Steampunk. Viajes en el tiempo. Mundos imaginarios con morloks y elois. Adaptación de H. G. Wells 7’5*
  1940. TIEMPOS MODERNOS (Modern times). CHARLES CHAPLIN (EEUU, 1936, B/N). Cine mudo. Comedia satírica. Drama social. Capitalismo feroz. Con Charlot 8
  1941. TIENDA DE LOS HORRORES, LA (The little shop of horrors). ROGER CORMAN (EEUU, 1960, B/N). Comedia excéntrica de terror con planta atrapamoscas de apetito voraz. Serie B 6
  1942. TIENDA EN LA CALLE MAYOR, LA (Obchod na korze). JÁN KÁDAR, ELMAR KLOS (CHE, 1965, B/N). Nova vlnà. Tragicomedia humanista con ecos de Rossellini, de Sica y Bresson. Sátira cotidiana de agobio existencial. Arianización nazi. Eslovaquia ocupada. II Guerra Mundial 8*
  1943. TIERRA DE LA GRAN PROMESA, LA (Ziemia obiecana). ANDRZEJ WAJDA (POL, 1968). Fresco histórico cuasiexpresionista. Reflejo del nacimiento de un capitalismo atroz. Conflicto social. Lodz industrial (Polonia). S. XIX 8
  1944. TIERRA DE LOS MUERTOS VIVIENTES, LA (George A. Romero’s land of the dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 2005). Apocalipsis zombi de retórica anti-Bush. Parábola sobre la lucha de clases 7
  1945. TIERRA TIEMBLA, LA (La terra trema). LUCHINO VISCONTI (ITA, 1948, B/N). Neorrealismo de credo marxista. Crónica social de un pueblo pesquero (Aci Trezza, Sicilia). ‘Ntoni, héroe romántico 7’5
  1946. TIGRE Y DRAGÓN (Wo hu cang long). ANG LEE (HK, 2000). Wuxia épico de estilo preciosista. Cuento popular chino. Amor y tragedia. S. XIX 6’5
  1947. TIME (Shi gan). KIM KI-DUK (COR, 2006). Melodrama romántico terminal. Fábula íntima contemporánea. Poesía de la crueldad. Celos morbosos 7
  1948. TINTÍN: EL CANGREJO DE LAS PINZAS DE ORO (Tintin: Le crabe aux pinces d’or). CLAUDE MISONNE (BEL, 1946, B/N). Animación stop-motion primigenia. Aventura con tráfico de opio. Adaptación tintinóloga de misterios enrevesados 6’5
  1949. TITANIC. JAMES CAMERON (EEUU, 1997). Drama romántico. Aventura catastrofista épica. Hecho real 7
  1950. TITUS. JULIE TAYMOR (EEUU, 1999). Peplum contracultural. Drama histórico. Surrealismo barroco. Roma imperial. Adaptación de William Shakespeare 6’5
  1951. TOCANDO EL VACÍO (Touching the void). KEVIN MACDONALD (GB, 2003). Docudrama emocional. Epopeya de supervivencia extrema en la Cima del Siula Grande (los Andes). Alpinismo. Año 1985. Hecho real 7’5
  1952. TODO SOBRE MI MADRE. PEDRO ALMODÓVAR (ESP, 1999). Psicomelodrama social pro-femenino entre Kaurismäki, Kim Ki-Duk y Fassbinder. Intrahistoria tragicómica de seres marginales. Ambigüedad sexual 7
  1953. TODOS LOS COLORES DE LA OSCURIDAD (Tutti i colori del buio). SERGIO MARTINO (ITA, 1972). Psico-giallo polanskiano de tintes satanistas tipo Una lagartija con piel de mujer. Suspense. Surrealismo lisérgico. Ninfomanía reprimida. Viena gótica. Guión de Ernesto Gastaldi. BSO Bruno Nicolai 7’5
  1954. TODOS LOS HOMBRES SON HERMANOS (Dong kai ji). CHANG CHEH, WU MA (SHAW BROTHERS) (HK, 1973). Wuxia. Kung fu-western 6’5
  1955. TOKYO SNUFF (Shiryô no wana). TOSHIHARU IKEDA (JAP, 1988). Híbrido de giallo nipón argento-fulciano & Nueva carne barker-cronenbergiana. Bizarrismo posindustrial 7
  1956. TODOS NOS LLAMAMOS ALÍ (Angst essen seele auf). RAI-ER WERNER FASSBINDER (ALE, 1974). Drama social de minimalismo kaurismäkiano. Serenata al amor imposible. Sentimentalismo amargo. Racismo. Alemania gris. Cuando el miedo se come el alma 8
  1957. TONY ARZENTA (Big guns). DUCCIO TESSARI (ITA, 1973). Euronoir violento de fría melancolía. Polar & poliziesco. Vendetta personal. Con el hermético Alain Delon y Erika Blanc 6’5
  1958. TOPO, EL. ALEJANDRO JODOROWSKY (MEX, 1970). Western místico de bizarrismo contracultural. Parábola bíblico-blasfémica. Viaje iniciático de autoconocimiento. Psicodelia filo-hippie 7
  1959. TORA! TORA! TORA! RICHARD FLEISCHER, KINJI FUKASAKU, TOSHIO MASUDA (EEUU, 1970). Bélico. Ataque nipón a Pearl Harbor. II Guerra Mundial. Año 1941. Rodaje empezado por Kurosawa 7’5
  1960. TORMENTA DE KUNG FU EN EL PARAÍSO (aka SHAOLIN CONTRA NINJA) (Chung wah cheung fu). LIU CHIA-LIANG (SHAW BROTHERS) (HK, 1979). Kung fu. Drama. China vs. Japón 6’5
  1961. TORMENTO (Midareru). MIKIO NARUSE (JAP, 1964, B/N). Cima del melodrama nipón. Cotidianidad serena tipo Ozu. Convencionalismo social como impedimento de felicidad. Tokio de posguerra 8’5*
  1962. TORMENTO DE LAS TRECE DONCELLAS, EL (Die Schlangengrube und das pendel). HARALD REINL (ALE, 1967). Terror gótico de imaginería hammer-corman-baviana. Torturas. Inspirada en Edgar Allan Poe. Con Christopher Lee 7
  1963. TORRE DE LONDRES, LA (Tower of London). ROWLAND V. LEE (UNIVERSAL) (EEUU, 1939, B/N). Terror melodramático de universo shakesperiano. Retablo lóbrego sobre la maldad. Intrigas palaciegas. Ricardo III. S. XV. Con Boris Karloff y Vincent Price 7
  1964. TORRE DE LONDRES, LA (Tower of London). ROGER CORMAN (GB, 1962, B/N). Terror histórico-dramático de inspiración shakesperiana. Intriga. S. XV. Con Vincent Price, Ricardo III atormentado 6’5
  1965. TORRE DE LOS SIETE JOROBADOS, LA. EDGAR NEVILLE (ESP, 1944, B/N). Fantaterror sobrenatural de trazo expresionista. Folletín tradicional de realidades subterráneas. Madrid castizo bimoral. S. XIX 7
  1966. TORSO: VIOLENCIA CARNAL (I corpi presentano tracce di violenza carnale). SERGIO MARTINO (ITA, 1973). Giallo sofocante de tensión dilatada. Sinfonía de horror en directo. Suspense morboso. Pesadilla slasher avant la lettre. Guión de Ernesto Gastaldi 8*
  1967. TORTUGA ROJA, LA (La tortue rouge). MICHAEL DUDOK DE WIT (GHIBLI) (FRA, 2016). Animación. Historia muda sobre un náufrago zen en una isla desierta. Fábula minimalista. Mágica, delicada y hermosa. Naturaleza. Supervivencia. Amor 8*
  1968. TORTUGAS TAMBIÉN VUELAN, LAS (Lakposhtha hâm parvaz mikonand). BAHMAN GHOBADI (IRA, 2004). Drama social antibelicista. Realismo desgarrador. Miseria. Kurdistán iraquí pre-invasión norteamericana 6’5
  1969. TORTURA (Hets). ALF SJÖBERG (SUE, 1944, B/N). Psicodrama noir bergman-hanekeiano. Diatriba al sistema educativo escandinavo. Con guión de Ingmar Bergman inspirado en un recuerdo personal 7’5*
  1970. TORTURER, THE (Il torturatore). LAMBERTO BAVA (ITA, 2006). Neo-giallo de sadismo psicopático. Torture porn. Hiperrealismo insano 6
  1971. TOY STORY 1 & 2 & 3. JOHN LASSETER, LEE UNKRICH (EEUU, 1995, 1999, 2010). Animación infantil. Comedia fantástica moralizante con juguetes-que-cobran-vida 7
  1972. TRÁFICO DE MENORES (Enigma rosso). ALBERTO NEGRÍN (ITA, 1978). Eurocrimen híbrido de giallo y poliziesco. Vicenda morbosa de perversión adolescente chez Dallamano. BSO Riz Ortolani 6’5
  1973. TRÁGICA CEREMONIA EN VILLA ALEXANDER (Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea). RICCARDO FREDA (ITA, 1972). Terror satanista de atmósfera gotizante. Misas negras lisérgicas. Transmigraciones esotéricas 7
  1974. TRAINSPOTTING. DANNY BOYLE (GB, 1996). Drama frenético sobre la cultura de la droga. Cotidianidad heroinómana de hedonismo autodestructivo 7
  1975. TRAMPA, LA (Klopka). SRDAN GOLUDOVIC (SER, 2007). Thriller dramático de ritmo sofocante. Tragedia familiar de moral caótica. Belgrado tétrico post-Milosevic. Corrupción. Realismo frío 7
  1976. TRAS EL CRISTAL. AGUSTÍ VILLARONGA (ESP, 1987). Psicodrama negro claustrofóbico. Fábula extrema de pedofilia homosexual. Sadismo insano. Juego de poderes. Nazificación de Gilles de Rais 8*
  1977. TRAUMA. DARIO ARGENTO (EEUU, 1993). Neo-giallo tipo slasher americanizado. Body count sofisticado 6
  1978. TREN DE NOCHE (Pociag). JERZY KAWALEROWICZ (POL, 1959, B/N). Thriller dramático de asfixia nouvelle vaguiana casi homenaje a Extraños en un tren. Misterio. Alma humana perturbada 7’5
  1979. TREN DE SOMBRAS (EL ESPECTRO DE LE THUIT). JOSÉ L. GUERÍN (ESP, 1997). Cine experimental. Metraje encontrado fantasmagórico. Ejercicio insólito de investigación cinematográfica. Transmutación temporal 7’5
  1980. TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS (Ostre sledované vlaky). JIRÍ MENZEL (CHE, 1966, B/N). Nova vlnà. Tragicomedia quijotesca de negrura fatalista post-kafkiana. Sexualidad pre-adolescente con ribetes de farsa antisistema. Ocupación nazi 7’5
  1981. TRES CARAS DEL MIEDO, LAS (I tre volti della paüra). MARIO BAVA (ITA, 1963). Tres episodios: El teléfono & Los Wurdalak & La gota de agua. Ejercicio giallesco en espacio cerrado & Cuento gótico de vampirismo rural con Boris Karloff & Venganza de ultratumba. Pesadilla cromática all’italiana 8*
  1982. TRES COLORES: AZUL (Trois couleurs: Bleu). KRZYSZTOF KIESLOWSKI (FRA, 1993). Drama femenino hipnótico. Retrato del dolor. Libertad individual 7’5
  1983. TRES EDADES, LAS (Three ages). BUSTER KEATON, EDWARD F. CLINE (EEUU, 1923, B/N). Cine mudo. Parodia circense de Intolerancia de D.W. Griffith. Prehistoria & Antigua Roma & Edad Moderna. Amor invariable. Con Buster Keaton 7
  1984. TRES LUCES, LAS (Der müde tod). FRITZ LANG (ALE, 1921, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Drama fantástico con la Muerte personificada tipo El séptimo sello. Cuento de amor trágico. Fatalidad 8
  1985. TRES SAMURÁIS FUERA DE LA LEY (Sanbiki no samurai). HIDEO GOSHA (JAP, 1964, B/N). Drama de acción samurái tipo Yojimbo. Japón feudal 7’5
  1986. TRILOGÍA DE LA MUERTE, LA. NACHO CERDÀ (ESP, 2008). Tres cortos: ‘The awakening’ & ‘Aftermath’ & ‘Génesis’. Terror surrealista de clima extraño & Exposición cárnica de un autopsia & Necro-arte poético 7
  1987. TRÍO MAGNÍFICO, EL (Bian cheng san xia). CHANG CHEH (SHAW BROTHERS) (HK, 1966). Wuxia-western romántico 7
  1988. TRIP, THE (EL VIAJE) (The trip). ROGER CORMAN (EEUU, 1967). Retrato de una experiencia alucinógena con LSD. Contracultura de juventud. Cine independiente USA. Escrita por Jack Nicholson 6
  1989. TRISTANA. LUIS BUÑUEL (ESP, 1970). Psicodrama negro de raíz freudiana. Sátira moral. Relato de amor fou insano. Toledo, años 20. Adaptación de Benito P. Galdós. Con Franco Nero 7’5
  1990. TROMPETAS DEL APOCALIPSIS, LAS. JULIO BUCHS (ESP, 1969). Giallo psicodélico. Londres hippy. Años 60 6
  1991. TRON. STEVEN LISBERGER (EEUU, 1982). Ciencia ficción visionaria de universo ciberespacial. Informática. Realidad virtual. Cult movie 6’5
  1992. TRONO DE SANGRE (Kumonosu-jô). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1957, B/N). Tragedia shakesperiana. Drama existencialista. Teatro nō. Arte bélico tradicional. Samuráis. Japón feudal. S. XVI. Adaptación de Macbeth. Con Toshirō Mifune 8’5*
  1993. TRÓPICO DE CÁNCER (Al tropico del cancro). GIAN PAOLO LOMI, EDOARDO MULARGIA (ITA, 1972). Giallo poliziottesco de ambientación caribeña. Blaxploitation 6
  1994. TSOTSI. GAVIN HOOD (SUD, 2005). Drama social. Semidocumentario naif. Pobreza. Redención. Soweto, Johannesburgo suburbial (Sudáfrica) 6
  1995. TU CABEZA POR MIL DÓLARES (Per 100,000 dollari ti ammazzo). GIOVANNI FAGO (ITA, 1967). Spaghetti western crepuscular. Django non-official. Melodrama familiar de odio fraternal revisionista de Caín y Abel. Guión de Ernesto Gastaldi 7’5
  1996. TUMBA DE LA ISLA MALDITA, LA. JULIO SALVADOR, RAY DANTON (ESP, 1973). Fantaterror gótico de atmósfera lóbrega all’italiana. Vampirismo subterráneo. Leyendas locales 7
  1997. TUMBA DE LAS LUCIÉRNAGAS, LA (Hotaru no haka). ISAO TAKAHATA (GHIBLI) (JAP, 1988). Anime. Drama bélico triste anti-política japonesa. Historia trágica de supervivencia. II Guerra Mundial. Realismo poético 9*
  1998. TUMBA DE LIGEIA, LA (The tomb of Ligeia). ROGER CORMAN (GB, 1964). Terror gótico de poso psicoanalítico. Amor obsesivo. Romanticismo necrófilo. Cuento de Edgar Allan Poe. Con Vincent Price 7

  1999. UDON. KATSUYUKI MOTOHIRO (JAP, 2006). Comedia dramática con buscavidas fracasado mutado en fenómeno de masas 6
  2000. ULISES (Ulisse). MARIO BAVA, MARIO CAMERINI (ITA, 1954). Peplum. Epopeya mitológica. Poema homérico. Antigua Grecia. Adaptación de La Odisea 7’5
  2001. ÚLTIMA TENTACIÓN DE CRISTO, LA (The last temptation of Christ). MARTIN SCORSESE (EEUU, 1988). Drama histórico controvertido sobre la vida de Cristo-hombre. Religión. Carne vs. espíritu. Adopcionismo herético 7
  2002. ULTIMÁTUM A LA TIERRA (The day the earth stood still). ROBERT WISE (EEUU, 1951, B/N). Híbrido de ciencia ficción humanista y cine negro. Manifiesto antibélico. Invasión alienígena. Histeria colectiva. Klaatu barada nikto. BSO Bernard Herrmann 8*
  2003. ÚLTIMO, EL (Der letzte mann). F. W. MURNAU (ALE, 1924, B/N). Cine mudo. Expresionismo alemán. Historia triste de una psique atormentada. Capitalismo mísero. Vejez 8
  2004. ÚLTIMO CABALLERO, EL (Hao xia). JOHN WOO (HK, 1979). Wuxia crepuscular de luchas hipersangrientas. Heroic bloodshed lírico. Historia trágica de sacrificio. Amistad masculina 7’5*
  2005. ÚLTIMO COMBATE, EL (GAME OF DEATH II) (Si wang ta). SEE-YUEN NG, SAMMO HUNG KAM-BO (HK, 1981). Kung fu. Acción. Secuela. Con Bruce Lee 6’5
  2006. ÚLTIMO DESEO. LÉON KLIMOVSKY (ESP, 1976). Fantaterror romeriano de ciencia ficción apocalíptica. Drama psicológico de suspense. Mezcla de La noche de los muertos vivientes, Soy leyenda y El día de los trifidos. Con Paul Naschy 7
  2007. ÚLTIMO DOMICILIO CONOCIDO (Dernier domicile connu). JOSÉ GIOVANNI (FRA, 1970). Polar. Policier noir de poso fatalista estilo Melville 7’5
  2008. ÚLTIMO EMPERADOR, EL (The last emperor). BERNARDO BERTOLUCCI (GB, 1987). Drama histórico elefantiásico. Biográfico del último emperador chino Puyi (1906-1967). China decadente 7
  2009. ÚLTIMO HOMBRE SOBRE LA TIERRA, EL (SOY LEYENDA) (The last man on earth). SIDNEY SALKOW, UBALDO RAGUNA (ITA, 1964, B/N). Pesadilla existencial de ciencia ficción. Epopeya apocalíptica. Virus. Adaptación de Richard Matheson. Con Vincent Price 7
  2010. ÚLTIMO HOMBRE… VIVO, EL (The omega man). BORIS SAGAL (EEUU, 1971). Thriller fantacientífico romeriano. Futuro post-apocalíptico. Virus vampírico. Adaptación de Richard Matheson 6’5
  2011. ÚLTIMO REFUGIO, EL (High Sierra). RAOUL WALSH (EEUU, 1941, B/N). Cine negro. Thriller romántico-criminal de tono elegíaco. Robos & atracos 7’5
  2012. ÚLTIMO REY DE ESCOCIA, EL (The last king of Scotland). KEVIN MACDONALD (GB, 2006). Thriller político forestwhitakeriano. Retrato descarnado de la dictadura del terror de Idi Amin. África (Uganda). Años 70 7’5
  2013. ÚLTIMOS DÍAS DE POMPEYA, LOS (Gli ultimi giorni di Pompei). SERGIO LEONE, MARIO BONNARD (ITA, 1959). Peplum. Aventuras. Drama. Romance. Antigua Roma 6’5
  2014. ÚLTIMOS JUEGOS PROHIBIDOS, LOS (The nightcomers). MICHAEL WINNER (GB, 1971). Terror melodramático tipo ¡Suspense! Romanticismo gótico. Sexomasoquismo. Campiña inglesa victoriana. S. XIX. Adaptación de Otra vuelta de tuerca 6
  2015. UMBERTO D. VITTORIO DE SICA (ITA, 1952, B/N). Neorrealismo. Retrato patético de la dignidad. Vejez. Entrañable. Comprometida 8
  2016. UNDERGROUND. EMIR KUSTURIKA (YUG, 1995). Metáfora tragicómica sobre la antigua Yugoslavia. Epopeya carnavalesca. Conflicto étnico. Neurosis colectiva. Años 60 7’5
  2017. ÚNICO SUPERVIVIENTE, EL (The quiet earth). GEOFF MURPHY (NZ, 1985). Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Thriller ochentero catastrofista. Reflexión sobre la soledad humana 6
  2018. UNICORNIO, EL (Black moon). LOUIS MALLE (FRA, 1975). Ciencia ficción experimental. Delirio surrealista cruce de Un perro andaluz y Alicia en el país de las maravillas. Fábula alegórica. Soberbia humana 6
  2019. UNO DE LOS NUESTROS (Goodfellas). MARTIN SCORSESE (EEUU, 1990). Thriller noir denso. Drama gangsteril tipo El padrino. Mafia. Crimen. Años 70 y 80. Hecho real 7’5
  2020. UP (UNA AVENTURA DE ALTURA) (Up). PETE DOCTER, BOB PETERSON (EEUU, 2009). Animación infantil. Aventura fantástica. Lirismo surrealista. Híbrido de Verne, Chaplin y Miyazaki. Vejez 6’5
  2021. UPSTREAM COLOR. SHANE CARRUTH (EEUU, 2013). Océano emocional con efluvios de Cronenberg, Lynch y Malick. Puzzle incompleto de amor trascendental. Cine independiente USA 6’5
  2022. URGA, EL TERRITORIO DEL AMOR (Urga). NIKITA MIKHALKOV (URSS, 1991). Cine-pintura. Fábula costumbrista de melancolía apacible. Nomadismo mongol. Naturaleza lírica. BSO Edward Artemyev 7
  2023. UVAS DE LA IRA, LAS (The grapes of wrath). JOHN FORD (EEUU, 1940, B/N). Crónica de una familia pobre. Fresco realista de los desheredados. Crítica social anticapitalista. Gran Depresión. Vida rural (Norteamérica) 8

  2024. V/H/S. ADAM WINGARD, GLENN MCQUAID, RADIO SILENCE, DAVID BRUCKNER, JOE SWANBERG, TI WEST (EEUU, 2012). Mockumentary. Episodios estilo found footage. Thriller de terror. Cine independiente USA 6
  2025. VALERIE Y SU SEMANA DE LAS MARAVILLAS (Valerie a týden divu). JAROMIL JIRES (CHE, 1970). Nova vlnà. Cuento de hadas siniestro. Alegoría visual sobre el despertar sexual pre-adolescente. Surrealismo carrolliano. Vampirismo. Naturaleza irreal. Inocencia vs. lujuria 8*
  2026. VALHALLA RISING. NICOLAS W. REFN (DIN, 2009). Odisea metafísica a lo Herzog. Naturaleza hipnótica self-conscious. Teología nihilista. Violencia primitiva. Vikingos. S. X 7’5*
  2027. VALLE DE LAS ABEJAS, EL (Údolí vcel). FRANTISEK VLÁCIL (CHE, 1968, B/N). Psicodrama bergmaniano mezcla de Andrei Rublev y El séptimo sello. Religión. Caballeros teutónicos. Costa báltica. S. XIII 8’5*
  2028. VALS CON BASHIR (Waltz with Bashir). ARI FOLMAN (ISR, 2008). Animación claroscura con cosas de Apocalipse now y Memento. Docudrama bélico sobre la matanza de refugiados palestinos en Líbano, en 1982. Exploración de la memoria. Culpa 7’5
  2029. VAMPIRAS, LAS (Vampiros lesbos). JESÚS FRANCO (ALE, 1971). Fantaterror diurno de erotismo draculiano. Surrealismo onírico. Fetichismo macabro. Lesbianismo. Serie B 6
  2030. VAMPIROS, LOS (I vampiri). RICCARDO FREDA, MARIO BAVA (ITA, 1957, B/N). Híbrido de gótico all’italiana y policial. Feullitony grand guignolesque de poética barroca. Vampirismo clínico tipo Elisabeth Bathoy contemporánea. Romanticismo negro decadentista. Fotografía de Mario Bava 8*
  2031. VAMPIROS DE JOHN CARPENTER (John Carpenter’s Vampires). JOHN CARPENTER (EEUU, 1998). Spaguetti western gamberro de vampiros. Gótico y bizarro 6
  2032. VAMPYR, LA BRUJA VAMPIRO (Vampyr-Der traum des Allan Grey). CARL T. DREYER (ALE, 1932, B/N). Terror metafísico de narración sonámbula. Expresionismo romántico. Surrealismo onírico. Fantasmagoría 8*
  2033. VASE DE NOCES (The pig fucking movie). THIERRY ZÉNO (BEL, 1974). Engendro experimental con atmósfera de terror. Surrealismo. Romanticismo zoofílico. Cine controvertido 6’5
  2034. VASO DE WHISKY, UN. JULIO COLL (ESP, 1958, B/N). Cine negro. Drama 6’5
  2035. VEINTICUATRO OJOS (Nijushi no hitomi). KEISUKE KINOSHITA (JAP, 1954, B/N). Drama humanista y antimilitarista de sentir lírico. Canto a la educación abierta. Infancia. Relación maestra-alumnos. Años 20 y 30. II Guerra Mundial 7’5
  2036. VELA PARA EL DIABLO, UNA. EUGENIO MARTÍN (ESP, 1973). Spanish gothic de tremendismo esperpéntico. Realismo goyesco. Moralismo rural. Fanatismo religioso. España negra tardofranquista 8*
  2037. ¿VENCEDORES O VENCIDOS? (EL JUICIO DE NUREMBERG) (Judgment at Nuremberg). STANLEY KRAMER (EEUU, 1961, B/N). Drama judicial sobre el juicio de Nuremberg (1948). Reflexión profunda sobre la culpabilidad. Revisión histórica. Nazismo. Con Marlene Dietrich 8’5*
  2038. VENDEDORA DE ROSAS, LA. VÍCTOR GAVIRIA (COL, 1998). Drama social amargo con cosas de Los olvidados de Buñuel. Realismo documentalista. Infancia. Marginalidad. Medellín suburbial 7
  2039. VENGADOR TÓXICO, EL I & II & III (The toxic avenger). MICHAEL HERZ, LLOYD KAUFMAN (TROMA) (EEUU, 1984, 1989). Superhéroe gore. Humor casposo. Mutación radioactiva. Carne putrefacta. Serie Z. Cult movie 7
  2040. VENGANZA DE BABY SIMONA, LA (L’immoralità). MASSIMO PIRRI (ITA, 1978). Thriller psicosexual de imaginería pedófila. Melodrama escabroso con trío enfermizo. Rivalidad madre-hija. Realismo frío. Cine polémico. BSO Ennio Morricone 7’5*
  2041. VENGANZA DE FRANKENSTEIN, LA (The revenge of Frankenstein). TERENCE FISHER (HAMMER) (GB, 1958). Terror gótico de ciencia ficción con mad doctor. Secuela. Con Peter Cushing 7
  2042. VENGANZA DE LA MOMIA, LA. CARLOS AURED (ESP, 1973). Fantaterror faraónico de look Hammer. Con el dual Paul Naschy (también guionista) como Assad Bey y la momia revivida Amenhotep 7
  2043. VENGANZA DEL SEXO, LA. EMILIO VIEYRA (ARG, 1969, B/N). Terror erotizado de ciencia ficción con mad doctor obsesivo. Fanta-nudie excéntrica. Cult movie 6
  2044. VENTANA INDISCRETA, LA (Rear window). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1954). Intriga. Misterio. Ejercicio de vouyerismo 7’5
  2045. VENUS DE LAS PIELES, LA (La vénus a la fourrure). ROMAN POLANSKI (FRA, 2013). Juego psicosexual en espacio claustrofóbico. Teatro dentro del teatro. Vampirización de obra sadomasoquista. Metamorfosis femenina 6’5
  2046. VERANO DE KIKUJIRO, EL (Kikujiro no natsu). TAKESHI KITANO (JAP, 1999). Poesía rara. Road movie con niño triste y ex-yakuza rudo de alma infantil. Amistad redentora. Ironía amarga. Soledad urbana. Tokio estival. BSO Joe Hisaishi 8
  2047. VERDAD, LA (La vérité). H. G. CLOUZOT (FRA, 1960, B/N). Drama judicial 7
  2048. VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA, LA. ANTONIO DROVE (ESP, 1979). Drama de intriga nocturno. Terrorismo obrerista. Barcelona. Años 20 6’5
  2049. VERDADERA HISTORIA DE BEATRICE CENCI, LA (Beatrice Cenci). LUCIO FULCI (ITA, 1969). Melodrama martirológico. Historia biográfica de incesto, violación y venganza. Italia pre-renacentista. S. XVI. Con Tomas Milian. Hecho real. Cine prohibido con carga anticatólica 7’5
  2050. VERDUGO, EL. LUIS G. BERLANGA (ESP, 1963, B/N). Neorrealismo español. Comedia dramática. Sátira. Alegato contra la pena de muerte 8
  2051. VERDUGOS TAMBIÉN MUEREN, LOS (Hangmen also die!). FRITZ LANG (EEUU, 1943, B/N). Thriller bélico de propaganda con guión de Bertolt Brecht. Nazismo. Checoslovaquia ocupada. II Guerra mundial. Hecho real 7’5
  2052. VEREDICTO FINAL (The verdict). SIDNEY LUMET (EEUU, 1982). Drama judicial con abogado en decadencia. Negligencia médica 8*
  2053. VERGÜENZA, LA (Skammen). INGMAR BERGMAN (SUE, 1968, B/N). Psicodrama bélico & humano. Vía crucis conyugal. Isla de Fårö lúgubre. Vergüenza la guerra, vergüenza ella, vergüenza él. Realismo crudo. Con Liv Ullmann 8*
  2054. VÉRTIGO (DE ENTRE LOS MUERTOS) (Vertigo). ALFRED HITCHCOCK (EEUU, 1958). Drama psicológico. Thriller de intriga refinado. Dualidad femenina. BSO Bernard Herrmann 9*
  2055. VESTIDA PARA MATAR (Dressed to kill). BRIAN DE PALMA (EEUU, 1980). Psycho-thriller giallesque de penchant neo-hitchcockiano. Slasher estilizado. Suspense. Sexualidad femenina 8
  2056. VESTIDO BLANCO PARA MARIALÉ, UN (aka LA ORGÍA DE LA SANGRE) (Un bianco vestito per Marialé). ROMANO SCAVOLINI (ITA, 1972). Horror-giallo. Obsesión martirizante. BSO Bruno Nicolai 6
  2057. VIAJE A LA PREHISTORIA (Cesta do praveku). KAREL ZEMAN (CHE, 1955). Animación stop-motion con imagen real. Travesía infantil por la Prehistoria. Salto en el tiempo. Artesanía didáctica 7
  2058. VIAJE AL CENTRO DE LA TIERRA. JUAN P. SIMÓN (ESP, 1976). Fantástico patrio. Aventura criptozoológica. Ciencia ficción kitsch. Adaptación de Julio Verne 6’5
  2059. VIAJE ALUCINANTE, UN (Fantastic voyage). RICHARD FLEISCHER (EEUU, 1966). Aventura psicotrópica de ciencia ficción. Tripulación científica diminutizada en cuerpo humano 6’5
  2060. VIAJE DE CHIHIRO, EL (Sen to Chihiro no kamikakushi). HAYAO MIYAZAKI (GHIBLI) (JAP, 2001). Animación. Pieza de teatro nō sobrenatural. Cuento de hadas de arquitectura sintoísta. Folclore japonés. Kamikakushi. Marebito. Tokoyo 8
  2061. VICIO TIENE MEDIAS NEGRAS, EL (Il vizio ha le calze nere). TANO CIMAROSA (ITA, 1975). Giallo erótico. Intriga criminal. Sicilia rancia 6
  2062. VICIOS PROHIBIDOS (Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave). SERGIO MARTINO (ITA, 1972). Giallo psicosexual & Intriga gótica & Melodrama turbio. Miserias burguesas. Ambigüedad moral. Guión de Ernest Gastaldi con historia de Edgar Allan Poe. BSO Bruno Nicolai 7’5
  2063. VÍCTIMA DESIGNADA, LA (La vittima designata). MAURIZIO LUCIDI (ITA, 1971). Psico-giallo metafísico especie de Extraños en un tren. Venecia decadente. Con Tomas Milian. BSO Luis E. Bacalov 7
  2064. VICTOR FRANKENSTEIN (Terror of Frankenstein). CALVIN FLOYD (SUE, 1975). Terror herzogiano de efecto hipnótico. Romanticismo siniestro. Adaptación de Mary Shelley 7’5*
  2065. VIDA DE BOHEMIA, LA (La vie de bohème). AKI KAURISMÄKI (FIN, 1992, B/N). Comedia dramática con personajes inexpresivos. Amistad bondadosa. Melancolía fría 7’5
  2066. VIDA DE CALABACÍN, LA (Ma vie de Courgette). CLAUDE BARRAS (SUI, 2016). Animación stop-motion. Tragicomedia de emoción adulta. Infancia robada. Orfandad 8
  2067. VIDA DE LOS OTROS, LA (Das leben der anderen). FLORIAN H. VON DONNERSBARCK (ALE, 2009). Thriller dramático potente. Historia emocional de espionaje, amor y redención. Vidas ajenas. Berlín comunista pre-caída del Muro. Años 80 y 90 8’5*
  2068. VIDA DE OHARU, MUJER GALANTE (Saikaku ichidai onna). KENJI MIZOGUCHI (JAP, 1952, B/N). Melodrama de época. Historia triste de una mujer expoliada. Intimidad femenina. Jerarquía corrupta. Japón feudal. S. XVII. Con Toshirō Mifune 8
  2069. VIDA ES BELLA, LA (La vita è bella). ROBERTO BEGNINI (ITA, 1997). Fábula infantil. Canto a la vida escapista. Tragicomedia chaplin-keaton-tatiana en campo de exterminio nazi. II Guerra Mundial 7
  2070. VIDA SEXUAL DE FRANKENSTEIN, LA (Kiss me quick!). PETER JERRY JR. (EEUU, 1974). Grindhouse xtreme nudie. Sexploitation. Frat rock burlesque de ciencia ficción bizarra. Exhibiciones carnales. Serie B 6
  2071. VIDEODROME. DAVID CRONENBERG (CAN, 1983). Ensayo visual pre-tecnológico de la nueva carne. Pesadilla cyberpunk de perversidad polimorfa. Sexualidad fetichista. Conceptual. Visionaria. Cult movie 9*
  2072. VIENTO, EL (The wind). VICTOR SJÖSTRÖM (EEUU, 1928, B/N). Cine mudo. Imaginería visual. Western & Melodrama psicológico & Comedia dramática & Terror atmosférico. Muchacha ingenua y luchadora vs. Naturaleza inhóspita. El viento como metáfora. Con Lilian Gish 8’5*
  2073. VIENTO EN LAS VELAS (A high wind in Jamaica). ALEXANDER MACKENDRICK (GB, 1965). Aventuras marinas de capa & espada. Cuento crepuscular de sabor amargo. Inocencia infantil utópica. S. XIX 7
  2074. VIENTO QUE AGITA LA CEBADA, EL (The wind that shakes the barley). KEN LOACH (IRL, 2006). Drama bélico combativo. Represión imperialista británica. IRA. Años 20 7
  2075. VIERNES 13 (Friday the 13th). SEAN S. CUNNINGHAM (EEUU, 1980). Slasher rural ochentero. Body count pesadillesco. Killer on the loose 7’5
  2076. VIKINGOS, LOS (The vikings). RICHARD FLEISCHER (EEUU, 1958). Épica vikinga. Tragedia griega. Odio fraternal. S. IX 7
  2077. VINIERON DE DENTRO DE… (Shivers). DAVID CRONENBERG (CAN, 1975). Terror venéreo. Tesis pro-liberalización de la (nueva) carne sexual con excremento-genital reptante. Invasión parasitaria. VIH avant la lettre. Con Barbara Steele 7’5
  2078. VIOLACIÓN DE LA SEÑORITA JULIA, LA (Pensione paura). FRANCESCO BARILLI (ITA, 1977). Melodrama claustrofóbico. Pesadilla psicosexual pringosa. Locura femenina. Romagna rural. Años 40 7’5*
  2079. VIOLACIÓN EN EL ÚLTIMO TREN DE LA NOCHE (L’ultimo treno della notte). ALFO LADO (ITA, 1975). Exploitation shocker. Rape & revenge. Realismo amargo. Violencia cruda. Ley del Talión. BSO Ennio Morricone 7’5*
  2080. VIOLADORES DEL AMANECER, LOS. IGNACIO F. IQUINO (ESP, 1978). Cine kinki. Drama. Delincuencia juvenil. Sexo & violencia 6
  2081. VIOLACIÓN EN LAS AULAS (I ragazzi del massacro). FERNANDO DI LEO (ITA, 1969). Giallo & poliziottesco. Thriller dramático. Crimen 7
  2082. VIOLENCIA DEL SEXO, LA (I spit on your grave). MEIR ZARCHI (EEUU, 1980). Rape & revenge. Survival insano tipo La última casa a la izquierda. Juego sexo-perverso con víctima femenina. Cult movie 7
  2083. VIOLENCIA EN UNA CÁRCEL DE MUJERES (Violenza in un carcere femminile). BRUNO MATTEI (ITA, 1982). Grindhouse xtreme nudie. Sexploitation carcelaria. Emanuelle nere apócrifa. Humillaciones carnales 6
  2084. VIOLENT SHIT. ANDREAS SCHNAAS (ALE, 1989). Ultragore alemán de factura amateur con psycho-killer descuartizador 5’5
  2085. VIRIDIANA. LUIS BUÑUEL (ESP, 1961, B/N). Drama rural de goteo surrealista. Mala religiosidad. Apetito carnal vs. devoción espiritual. Simbología corrosiva. Cine censurado 8
  2086. VIRUS (aka APOCALIPSIS CANIBAL) (Apocalypse domani). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1980). Thriller antropofágico de terror. Alegoría sobre la Guerra de Vietnam. Virus contagioso. Zombis 6
  2087. VISCOSIDAD (The incredible melting man). WILLIAM SACHS (EEUU, 1977). Cine melt genuino. Ultragore gelatinoso. Ciencia ficción quattermassiana con astronauta en descomposición. Serie Z 6
  2088. VISITA DEL VICIO, LA. JOSÉ R. LARRAZ (ESP, 1977). Fantaterror psico-rural de atmósfera sofocante. Ménage à trouis de erotismo truculento. Simbolismo onírico 7*
  2089. VISITOR Q (Bizita Q). TAKASHI MIIKE (JAP, 2001). Sátira negra con cosas de John Waters sobre la familia disfuncional. Surrealismo escatológico. Límites morales 6’5
  2090. VIVA LA MUERTE. FERNANDO ARRABAL (FRA, 1971). Poesía escatológica de transgresión nihilista. Onirismo crudo. Surrealismo experimental. Movimiento Pánico 7
  2091. ¡VIVA ZAPATA! ELIA KAZAN (EEUU, 1952, B/N). Drama biográfico de utopías fracasadas. Historia de Emiliano Zapata. Revolución mexicana. Años 1909-1919 7’5
  2092. VIVIR (Ikiru). AKIRA KUROSAWA (JAP, 1952, B/N). Psicodrama humanista de un viejo burócrata, enfermo terminal. Reflexión existencial 8
  2093. VIVIR SU VIDA (Vivre sa vie: Film en douze tableaux). JEAN-LUC GODARD (FRA, 1962, B/N). Nouvelle vague. Ejercicio de metacine. Aventura intelectual. Retrato triste de una mujer 7’5
  2094. VIYI, EL, ESPÍRITU DEL MAL (Viy). GIORGI KOPRACHYOV, KONSTANTIN YERSHOV (URSS, 1967). Cuento terrífico de orfebre. Poema visual basado en el relato de Nikolai Gogol. Leyenda de folclore ruso. Brujería 7’5*
  2095. VIZI MORBOSI DI UNA GOVERNANTE, I. FILIPPO W. RATTI (ITA, 1977). Giallo poliziottesco gotizante 6’5
  2096. VOCES DEL MÁS ALLÁ (Urla dal profondo). LUCIO FULCI (ITA, 1991). Terror atmosférico. Sobrenatural. Historia macabra deprimente 6
  2097. VOID (SALTO AL VACIO). DANIEL CALPARSOLO (ESP, 1994). Drama social suburbano. Historia triste de estética punk post-ochentera. Realismo crudo 7
  2098. VOLVORETA. JOSÉ A. NIEVES CONDE (ESP, 1976). Melodrama sentimental gallego 6’5
  2099. VOY, LE MATO Y VUELVO (Vado… l’ammazzo e torno). ENZO G. CASTELLARI (ITA, 1967). Spaguetti western con toques de humor 6’5
  2100. VUELO DE LOS DRAGONES, EL (The flight of dragons). JULES BASS, ARTHUR RANKIN JR. (EEUU, 1982). Animación infantil. Fantasía medieval. Aventuras. Espada & brujería. Magia. Dragones 7

  2101. WAKING LIFE. RICHARD LINKLATER (EEUU, 2001). Ensayo cinematográfico animado-pero-real. Puzzle existencial. Dream is destiny. Cine independiente USA 7
  2102. WALL-E. ANDREW STANTON (EEUU, 2008). Animación infantil. Ciencia ficción futuro post-apocalíptica. Profecía triste. Mundo deshumanizado 6’5
  2103. WILLOW. RON HOWARD (EEUU, 1988). Fantasía medieval de espada & brujería. Cuento fantástico tipo Tolkien 7
  2104. WINTER’S BONE. DEBRA GRANIK (EEUU, 2010). Drama noir de intriga. Realismo social. Vida rural (Norteamérica). Cine independiente USA 6’5
  2105. WOYZECK. WERNER HERZOG (ALE, 1979). Experimento perturbador con antihéroe herzogiano víctima-del-sistema. Drama obsesivo de tensión mental. S. XIX. Con Klaus Kinski 7’5

  2106. Y DEJARON DE LLAMARLE CAMPOSANTO (Gli fumavano le colt… lo chiamavano Camposanto). GIULIANO CARNIMEO (ITA, 1971). Spaguetti western de humor socarrón 6’5
  2107. Y DIOS DIJO A CAÍN (E Dio disse a Caino). ANTONIO MARGUERITI (ITA, 1970). Spaguetti western purgatorial. Weird western de atmósfera gótica. Vendetta. Con Klaus Kinski 7
  2108. Y LA VIDA CONTINÚA (Zendegi va digar hich). ABBAS KIAROSTAMI (IRA, 1992). Drama-retrato post-terremoto de mirada vital. Road movie hacia el pueblo donde se rodó ¿Dónde está la casa de mi amigo? 7’5
  2109. YI YI. EDWARD YANG (TAI, 2000). Tragicomedia dramática naruse-ozu-rhomeriana. Retrato humano de una familia 8
  2110. YO ANDUVE CON UN ZOMBIE (I walked with a zombie). JACQUES TOURNEUR (EEUU, 1943, B/N). Terror poético. Melodrama sobrenatural. Misterio romántico. Vudú. Isla caribeña. Serie B 8
  2111. YO, CRISTINA F (Christiane F-Wir kinder vom bahnhof zoo). ULI EDEL (ALE, 1981). Drama realista hipercrudo. Retrato sórdido del mundo de la droga. Adolescencia. Berlín decadente. Hecho real 8*
  2112. YO, EL VAQUILLA. JOSÉ A. DE LA LOMA (ESP, 1985). Cine kinki. Relato de las andanzas de ‘El Vaquilla’. Delincuencia juvenil. Barcelona posfranquista. Hecho real 6’5
  2113. YO, MONSTRUO (I, monster). STEPHEN WEEKS (AMICUS) (GB, 1971). Terror gótico de ciencia ficción adaptación de El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde. Con Christopher Lee y Peter Cushing 6
  2114. YO SOY LA REVOLUCIÓN (El Chuncho, quien sabe?). DAMIANO DAMIANI (ITA, 1966). Spaguetti western anarco-izquierdista. Zapata western de humor zafio. Malinchismo mexicano. Con Gian M. Volonté y Klaus Kinski. BSO Luis E. Bacalov 7

  2115. ZARAFA. RÉMI BEZANÇON, JEAN-CHRISTOPHE LIE (FRA, 2012). Animación style Ocelot. Viaje iniciático de aventuras. Drama fantástico. Leyendas africanas. Colonialismo 7’5*
  2116. ZARDOZ. JOHN BOORMAN (GB, 1974). Ciencia ficción mitológica fellini-lynchiana. Ensayo filosófico sobre la división social. Retro-futurismo medieval psicodélico. Holocausto nuclear. S. XXIII 7
  2117. ZATOICHI. TAKESHI KITANO (JAP, 2003). Chambara westerniano de estética posmoderna. Teatro de sables. Japón feudal. S. XIX 7
  2118. ZAZIE EN EL METRO (Zazie dans le metro). LOUIS MALLE (FRA, 1959). Nouvelle vague. Surrealismo pop style gags mezcla de los hermanos Marx y Tati. Niña insolente pre-Las margaritas/Amélie 7’5*
  2119. ZEDER (Zeder: Voci dal buio) (Revenge of the dead). PUPI AVATI (ITA, 1983). Thriller esotérico de terror con zombis tourneurianos. Naturaleza nigromántica de la tecnología. BSO Riz Ortolani 6’5
  2120. ZOMBI (Dawn of the dead). GEORGE A. ROMERO (EEUU, 1979). Survival epidémico de acción. Metáfora anticapitalista gore. Con Dario Argento como productor. BSO Goblin. Secuela de La noche de los muertos vivientes. Culto zombi 8’5*
  2121. ZOMBI 3. LUCIO FULCI (ITA, 1988). Italo-exploitation zombi. Eurotrash ochentero. Sudeste de Asia. Serie B podrida 5’5
  2122. ZOMBI HOLOCAUSTO (Zombie holocaust). MARINO GIROLAMI (ITA, 1980). Italo-exploitation de gore chusco. Serie Z 6
  2123. ZOMBIS NAZIS (DEAD SNOW) (Død snø). TOMMY WIRKOLA (NOR, 2009). Gore nevado. Snowboarders vs. zombis nazis pútridos. Humor negro splattstick 7
  2124. ZONA MUERTA, LA (The dead zone). DAVID CRONENBERG (EEUU, 1983). Terror psicológico. Ciencia ficción política. Nueva carne extrasensorial. Síndrome de Casandra 6’5
  2125. ZOOTRÓPOLIS (Zootopia). BYRON HOWARD (EEUU, 2016). Animación. Buddy film de discurso incisivo. Comedia. Fantástico. Integración. Animales 7
  2126. ZU, GUERREROS DE LA MONTAÑA MÁGICA (Shu shan). TSUI HARK (HK, 1983). Wuxia fantástico. Cuento de espada & brujería. Mitología china. S. V 7
  2127. ZULO. CARLOS M. FERRERA (ESP, 2006). Experimento claustrofóbico de supervivencia. Evolución psicológica en cautiverio 6’5